... Я щас взорвусь... как триста тонн тротилла...

Так, господа! Сейчас я буду долго и упорно, весьма нудно... материться.
Губернатор наш... рыбка золотая... по столу бежала, хвостиком махнула...!
ЗА ОТОПЛЕНИЕ с 1-го сентября ПЛАТИТЬ ВДВОЕ!!!!..............
Это почти полторы тыщи при моих 5 дохода! Без гор.и хол.воды, электричества, канализации, уборки и содержания жилья! А телефон? А прочие "радости" типа поесть-попить?! У меня и так платежка была почти 2 тыщи!!! Треть от пенсии, .......!!!!

@темы: Тот еще Арт-Зойд, О Туле, События

---

8 августа

Эта дата... Этот день в году... Когда очень-очень много всего и при этом лучше помолчать...

@темы: Виктор, ОЧЕНЬ ЛИЧНОЕ

---

Ю-З. "Дракон" 3 декабря 1994 года. Часть 2

Ну как объяснить, как изложить на бумаге то, что я чувствовала, видела во время объяснения Ланцелота и Эльзы? Если описывать все - тетрадки не хватит. Да и не все могу уверенно зафиксировать - слишком всего было много, что-то ускользнуло прежде, чем поняла, что же это было. Мозг как-то странно реагировал на жесты, голоса, текст...
Абсолютно все звучало совсем не так, как привыкла слышать (как никак пять лет смотрю спектакль, и, пусть он в моем списке посещений не рекордсмен, зато относительно стабилен). нерв был другой, и шло это от Авилова.
- Если меня... ну, словом, если нам больше не удасться поговорить...
Боже! Как он серьезен! И сколько всего выплескивается поверх текста, вихрем беззвучного монолога. Он, не отрываясь, смотрит на Эльзу. Она должна понять! Посмотри в глаза! С таким лицом не лгут!! А Эльза вроде бы и не слышит, слишком спокойно-заученно реагирует на все... И произошел взрыв.
- Да знают ли в вашем бедном народе КАК можно любить друг друга?!!!
Он никогда (на моей памяти) не говорил этот кусок ТАК. Монолог произносился уверенно и обстоятельно. Теперь - на немыслимой, все сокрушающей скорости. И вряд ли это когда-нибудь повториться. ТАК получается, когда НАХОДИТ на человека...
- Страх, недоверие сгорят в тебе, исчезнут навеки! Вот КАК Я буду ЛЮБИТЬ ТЕБЯ!
Я не могла ни вдохнуть ни выдохнуть, пока он не замолчал. И Эльза УСЛЫШАЛА. Ответ был достойный.
Дракон какое-то время полюбовался ими, с усмешкой отослал Эльзу домой, проследил за реакцией обоих. И выдал замечательный жест: на фразе "когда Я... начну...", достал из кармана часы, взглянул на них, оценил... положил обратно и закончил ернически: "я не скажу-у-у... Вот так."
Далее выкатилась массовка, где вместо Сивилькаевой бегает Карина. Неестественная она какая-то. Прет фальшь. Может, я несправедлива?
Что было интересного в сцене боя? Резкий, внезапный вопль Садовника: "Наслушались!" Дошел человек до предела, терять ему нечего. Хищный взгляд Бургомистра, когда тело Дракона рухнуло на землю за мельницей.
Монолог-прощание заставил уронить челюсть вниз (не меня - зал). До этого Ланцелот воспринимался легко и спокойно. Прощание было жестким и абсолютно без улыбки. Большой ребенок исчез, остался воин, сразивший в неравном поединке чудовище. Силы уходят и надо успеть сказать самое важное и чтобы УСЛЫШАЛИ. Зрители замерли... Помешать говорить Ланцелоту никто не мог, даже тот ребенок-хулиган.
И вновь мощный выплеск эмоций, по своей силе перекрывший объяснение. Люди впервые увидели подлинного Ланцелота, без маски озорства и беспечности. Наслушавшись рассказов о его возможном вводе в "Ромео...", даже подумала, а не пробует ли он в "Драконе" какие-то свои придумки для Меркуцио? Ведь бывало же, что в других ролях отчетливо проступал его император Гай.
он отступил назад и резко закрыл лицо рукой, согнувшись при этом. Потом вскинулся:
- Это МОЖНО. Не обижать вдов и сирот. Жалеть друг друга ТОЖЕ МОЖНО.
Не призыв. Не лозунг с высокой трибуны. Заповедь. Жизненный постулат.
Зал обалдел. Люди не ожидали увидеть ТАКОГО Ланцелота. И он исчез во тьме под благодарные аплодисменты. Актеру, сумевшему взорвать чужое равновесие. В нем не было отчаяния или страха смерти. В тот миг, когда Ланцелот остался с ней наедине, Авилов преобразился. Весь вечер он был очень красивым, но здесь... было нечто. Да - текст, да- персонаж, да - режиссер, но прежде всего - актер, заставляющий тебя чувствовать, думать, реагировать по-другому. Ты попадаешь в другой мир, где он - хозяин.
Слова:
- Вы будете счастливы. Это правда. Это чистая правда. Это самая чистая правда, какая есть на земле...
не требуют доказательств. Они звучат и чувствуешь, что не ради одной Эльзы в смертельный бой вступает одинокий храбрец. Во искупление чужих грехов гибнут рыцари Жалобной Книги. Когда ж поумнеем-то? Когда оценим меру подвига? Когда перестанем равнодушно смотреть на то, как на "площади умирает человек один-одинешенек"? Или этот замкнутый круг "равнодушие-подвиг-предательство-равнодушие" вечен? Если так, то дела наши плохи.

Второе действие. Он возник на лестнице резко, внезапно. смотрел-смотрел, да и не выдержал. Сдернул шапку. Такое лицо я у него однажды видела. Но таким огнем полыхнуло изнутри человека, что В.Г. стоящий к нему спиной вдруг начал заикаться и совсем не по-театральному. И какой-то зритель, увидев Ланцелота на ступенях лестницы, злорадно выдохнул: "Вот те РАЗ." И весь зал вновь сжался и затаил дыхание. А потом облегченно выдохнул. Нет, не тень, не призрак стоит перед нами. Показалось, что какой-то паралич сковал и актеров, какая-то неведомая сила держит их на расстоянии от авиловского персонажа. Словно ток в воздухе.
К моменту, когда все это случилось, меня едва не угробила Галя. Кто сказал, что Галкина посредственная актриса? Он не попадал под глаза Эльзы. Такого со мной не проделывал никто, даже Виктор, великий специалист по таким штучкам, после которых лежишь пластом дня два и считай - дешево отделался. Она смотрела прямо в зрачки и отвести взгляд - сознаться в каком-то преступлении. Лицо ее было немыслимо-красивым, а взгляд скорбным и осуждающим. Почему она так смотрит? Не я виновата в том, что произошло и ПРОИСХОДИТ? На секунду отвлеклась на Бочу - и взгляд Эльзы стал еще жестче и безжалостней. Перед глазами от напряжения поплыли круги, в центре которых сияло лицо Гали. А сидела-то на шестом ряду. И не думаю, что она меня могла видеть...
Давненько не видела, что бы зрители так тепло реагировали на возвращение Ланцелота. Оказывается, его успели полюбить! И люди не знали (или забыли) концовки. Что бы там ни было, он стоял ЖИВОЙ и не собирался церемониться.
Генрих привычно залебезил- затараторил, полез в карман за списком папашиных преступлений. Его остановил хриплый рык, больше похожий на стон. Генрих растерянно развел руками:
- Меня так учили...
- Всех УЧИЛИ! Но почему ТЫ оказался ПЕРВЫМ учеником... (Ланцелотовой ярости не хватило, отвернулся и тихо с тоскливой улыбкой...)... скотина такая.
СОЖАЛЕНИЕ о загубленной жизни.
Опасения Президента вольного Города в том, что за год характер Ланцелота мог испортиться подтвердились
_ Друзья мои...
- Мы здесь! Бодро шагнул вперед, выставив грудь колесом.
Зал грохнул хохотом. Ланцелот мрачно посмотрел сначала под ноги, потом на Бургомистра и его сына и жестко распорядился:
- Возьмите их, Президента и и Бургомистра.
Потом отступил назад, прислонился к колонне, скрестив руки на груди, спокойно наблюдая за тем, как ошалевшие от счастья жители гоняются за Президентом. Генриха скрутили сразу, а вот Гриня умудрился сбежать и спрятаться за спину Ланцелота. Вылавливали его именно там.
Наконец, все набегались, насмеялись... Пауза.
- Видишь: я не тот, что был год назад.
Печальный, мудрый воин. большой ребенок исчез бесследно.
И в конце-то концов, сколько можно скитаться? Почему Ланцелот должен в одиночку помогать людям? Почему бы им не поддержать рыцаря Жалобной Книги.
Финал шварцевского "Дракона" закономерен и честен. Ведь бой еще не окончен. Дракон убит, но это полдела. Остались души, покалеченные ящером.
- Работа предстоит мелкая, хуже вышивания... В каждом из них придется убить дракона.
Последняя фраза Ланцелота в спектакле была очень красивой и сильной. Сколько смотрю - столько вариантов "счастья". В этот раз он знал, как оно выглядит и где лежит. Никаких вздохов, трибун и предстоящей каторги.

После увиденного я была готова летать и совершать подвиги.

@музыка: Фонограмма Театра к спектаклю

@темы: Виктор, Впечатления, Театр на Юго-Западе, как я его помню, События

---

Ю-З. "Дракон" 3 декабря 1994 года. Часть 1

Из старой тетрадочки:

"О чем "Дракон" Е.Шварца? О ДОЛГЕ.
ДОЛГ Дракона - поднять и подавлять всех и вся.
ДОЛГ горожан - подчиняться и жить по драконьим законам.
ДОЛГ Ланцелота - чтобы этого ничего не было.
И между этими тремя СТОЛПАМИ ДОЛГА мечутся отдельные граждане, пытаясь пристроиться (а вдруг не заметят?! Какой кошмар! Я тоже хочу свой кусок пирога.). Бургомистр со своим сыночком, например. Для этих ДОЛГА нет. Только неутоленная жажда власти и всего, что из нее можно выжать. Одним словом - Дракон умер, да здравствует Дракон. Хозяин прекрасно осведомлен обо всех этих поползновениях и спокойно наблюдает за развитием сюжета, изредка вмешиваясь в повседневность. Не мешает жить и местным дисидентам (терпит, к примеру, выкрутасы Кота). Так сказать, разнообразие мнений налицо. Основной массе народа бунтовать в голову не приходит. И нужен был Ланцелот и бой с Драконом, чтобы возникло хотя бы пассивное сопротивление ("Завтра, как только Эльзы не станет, я тоже умру.")
Глядя спектакль, поймала себя на том, что занимаюсь не привычным отслеживанием интонационных вариантов (хотя и это присутствовало), а анализом текста. Я вслушивалась в реплики "Дракона" так, словно не понимала до этого, ЧТО там говорят. И интересные выводы полезли в голову: знаменитая сказка подразумевала как-то сама собой размах, декорации, костюмы "а ля Версаль", словом то, чего не было в аскетичном Театре Беляковича, С его полным отсутствием декораций, залом на 100 человек и полусовременными костюмами горожан, которых примешь скорее за бомжей из метро, чем за персонажей сказки. Романтическая аура только у Ланцелота с его средневековым обликом. Она в покрое и цвете костюма, в прическе, в лучистых глазах, даже в голосе.
Ланцелот, по-началу, напоминал большого ребенка. Практически все 1 действие. Авилов играл мягко, ни разу не перегнув палку, не нарушив чувства меры. Он был главным героем и действующей пружиной событий. Но ведь правда: если бы не Ланцелот, Дракон увел бы Эльзу к себе, а мы сидели спокойно...
Эльза была необыкновенно красива в тот вечер. Я просто не могла от нее глаз отвести. Умная и мужественная, она была достойной парой странствующего рыцаря. Галя замечательно слушает и реагирует на любое изменение в настроении партнеров. У нее была очень красивая прическа, делающая ее не подростком, а юной девушкой. Действительно "прекрасная БАРЫШНЯ", даже в пестрых тряпках 1 действия. У Дракона губа не дура.
1 Голова была настолько мерзкой, что меня начало тошнить. А у Ланцелота пропало желание улыбаться и шутить. Если до этого у него и были кое-какие сомнения, то после Толиковых выкрутас они испарились.
- Прохожий, ты чего?! - тревожно вытянул цыплячью шею Дракон.
- Любуюсь. - Тихо и почти без улыбки ответил Ланцелот, рассматривая в упор омерзительное существо в обличье человека.
2-я Голова выглядела логическим продолжением. Вероломный мужлан. Грубый завоеватель, привыкший все попирать своими сапогами: честь, достоинство, жизни, свободу... А у Ланцелота мелькнула (или это мне показалось?) невиданная до этого черта: он боится смерти! До дрожи. Неприятно умирать вот так у стенки, под бахвальство какого-то пахана в каске, пообещавшего превратить тебя в столб огня! И хоть ужас проступил на лице, у него хватило сил шагнуть вперед, закрыв собою Шарлеманя и его дочку. "Их-то за что?"- крикнула его поза. Спасибо, Кот выручил. Отвлек внимание ящера. И фразу: "Вы боитесь меня!" Ланцелот крикнул Дракону не потому, что был уверен, а от отчаяния, чтоб заговорить собственный страх. "Я найду себе оружие. Мы встретимся в поле." До чего же унизительно умереть не в бою, а глупо положившись на порядочность и достоинство противника. 2-я Голова отвалила, не сумев запугать, а 3-я иезуитка тут же сочинила отравленный нож. Ну, если Дракон так мелочен, то что спрашивать с его прихвостней, в коих ходит половина города?!. Нет, видно не случайно Ланцелот повернул на развилке трех дорог именно в ЭТУ сторону. И мерзости жителей Города уже были записаны в Жалобной Книге. Каково ему было потом прочесть, что они приумножились?
- Расскажите нам что-нибудь интересное, - просит Шарлемань.
- Я?..- Ланцелот даже слегка удивился. Ну, что в самом деле, он может рассказать? О чем? О бесконечных войнах, сражениях, странствиях? Что давным-давно нет своего угла? Нет. Он поведает о том, из-за чего он влез во все эти истории, вместо того, чтобы сидеть спокойно на печке и заниматься чем-то иным, нежели спасением чужих жизней. Почему собирается заступиться и за Эльзу, хотя его и не просят. - Хорошо. Я расскажу.
Сказано было очень твердо и без улыбки. Несколько секунд помолчал, подумал...
- В пяти годах хотьбы отсюда, в Черных горах...
Этот спокойный, обстоятельный рассказ был таков, что я увидела и Черные горы и пещеру и Жалобную книгу, такую огромную, что фигура взрослого мужчины кажется крошечной. И листы переворачиваются сами собой. Записаны события не буквами, а образами. Ну, грубо говоря, это ТРАНСЛЯТОР негативной информации. Надо же, предмет со стенки советсткого магазина превратился в жуткий и потрясающий символ, ну, как пустынный червь Дюны.
Увидев, с каким напряженным ужасом его слушают, Ланцелот улыбнулся и попытался сделать повествование помягче, да только глаза остались грустными.
И не было еще случая, что бы на хорошем спектакле не оказалась в зале парочки клинических идиотов. На сей раз их функции исполнял чей-то ребенок лет 6-ти. Компьютеризированное дитя, помешанное на "action"-играх "стрелялка-ходилка", где нужна отменная реакция, в основном. Пацан усердно чавкал жвачкой и разглагольствовал на пол-зала, чем довел до белого каления всех соседей. Безобразничал на философских кусках (т.е. на Витиных эпизодах). Стоило появиться Авилову, как этого малого словно включали. Кончилось тем, что его, вместе с родней пересадили на правый приставной. Ну, вообразите: идет последний монолог 1-го действия, а этот поганец принимается свистеть!!!
Ну ладно. Дураков везде хватает.
Одним словом, "Жалобная Книга" была как никогда серьезной, а Бургомистр (В.Гришечкин) играл обычных своих прибамбасов. Ни одного перехлеста. одна половна лица накрашена "а ля панель", другая нет. Длинные волосы ("три волосянки в шесть рядов") развеваются, как походное черное знамя.
Генрих на протяжении всего спектакля "скотина такая" и больше ничего. За что был справедливо обозван. Копает под папашу. Женитьба на Эльзе - способ докозать самому себе, какая он шишка на ровном месте. И когда дочка Шарлеманя сделала радостное открытие - "Торгуется!" - Генрих поспешно заорал: "Да этого...", тут же же испуганно примолк, воровато поглядел в небеса ("Патрулирует?") и уже почти шепотом: "Да ЭТОГО дибился Я". Сразу вспомнилась убийственная характеристика Ланцелота: "С таким женихом не жалко расстаться."
Когда прибили Дра-Дра, Генрих изрядно перетрусил. А вот во втором действии... У Ванина случился экспромт. Звучал он следующим макаром: "Даже ГУСИ КРЯКАЮТ весело. Зло ушло. Добро пришло. КРЯ-КРЯ-КРЯ-КРЯ-КРЯ-КРЯ... УРРА!" Писаревский, понятное дело, обалдел и уронил челюсть до пола.Потом стал серьезно умолять Генриха, что он не запомнит. "Запомните, любезнейший."
- Гуси?.. - спрашивает смирившийся с жестокой участью Садовник.
- Гуси. - кивает Генрих.
- К... кря... крякают?! - в ужасе уточняет Садовник.
- Крякают, крякают, - подтверждает новый Бургомистр Вольного Города.
Интересно, что нашло на А.С.?! Выкатившийся В.Г. небрежно заметил: "А вот гуси... эт-ты зря..."
Увидев Президента Вольного Города, зрители попадали друг на друга: на нем красовался огромный, кудрявый парик. "Молодой, красивый цыган". Сие событие было отмечено Бочей в поздравлениях Эльзе.
Во втором действии из Гришечкина полезло такое, что на моей стороне зрители дружно защелкали зубами. То ли не знали сюжета, то ли их ошеломил напор, но левая сторона зала была растерта абсолютно, хотя начал вроде бы мягко... Пришел Шарлемань, а В.Г. как запоет. Минуты на три вокализ и требование повторить. Шарлемань застенчиво улыбнулся, сделал попытку отнекаться, потом покорно из себя что-то выдавил. Тут в события вклинился Тюремщик, с которым не шибко любезно обошлись: в точности повторяя мелодию вокала Грини, напел "А я шу-уток не люблю-у-у..." С тем и ушел, оставив В.Г. переваривать "оплеуху". И тут-то из Президента "и полезло". Да так, что какой-то мужчина, сидевший рядом со мной, пробормотал: "Какой ужас!" Но если отслеживать события досконально, первым руку приложил Авилов. С него началось, с последнего объяснения с Эльзой. До этого он все шутил и улыбался, иногда строил забавные рожицы, но это все было как-то так... не очень серьезно. А тут Ланцелот познакомился с 3-й Головой и увидел с КАКИМ тменно противником придется иметь дело и шансов выжить в подобном поединке ноль целых и ноль десятых.
Дра-Дра молча слушает околесицу, что несет Бургомистр, потом сухо и властно бросает: "ВОН!" Всех как ветром сдуло. Бургомистр замешкался. "ВСЕ пошли вон." (Если б кто знал, как ему надоела вся эта мелочь пузатая под ногами!) Почему Дракон решил объясниться с Ланцелотом перед боем? Почувствовал в нем равного? Силу, которая ему самому непонятна? Что бы там ни было, Дра-Дра не какой-нибудь мелкий разбойник на дороге или заштатный людоед, а злодей-профессионал. Со своей философией, своим подходом к проблеме и почерком. (Я почему-то в тот момент вспомнила незабвенного папашу Мюллера и его монолог: "И когда где-нибудь в чью-нибудь честь вместо "здравствуйте" крикнут "Хайль!", знайте, там мы нужны, оттуда мы начнем наше великое возрождение.") Дракон выглядел непрошибаемым и... вечным. Вспомнила, что у Ланцелота ДО СИХ ПОР нет оружия.
- Ну что? Начнем? - резко оборачивается к нему Дракон.
Ланцелот шевельнулся, сглотнул и, стараясь оставаться спокойным, ответил:
- Давай... пожалуй, начнем.
Достоинство, с которым держался смертник, проняла старого циника и он позволил себе человеческую интонацию: "Она тебе нравится?"
- Очень, - ответ был искренним. правда, вид у Ланцелота такой, словно он налетел на невидимую стенку.
Дракон усмехнулся. для профилактики переговорил с Эльзой, а заодно и продемонстрировал Ланцелоту свою власть над девушкой. Ему надо было повязать ее с собой убийством, докозать всем на практике теорию о душах. "При МНЕ ты это сделаешь..."

@темы: Виктор, Впечатления, Театр на Юго-Западе, как я его помню

---

Ю-З. "Три цилиндра" 12. ноября 1994 года

Из старого дневника:

"12 ноября ездила в Москву. Бкнефис Ванина. "Три цилиндра" в старом составе! Спектакль - мечта.
С самого начала приготовилась к тому, что могу и не попасть внутрь. И все к этому шло, но на горизонте появился сияющий, как полная Луна, Валерий Белякович. Мы ( я, Стася, Юля О., Юля Ч., Марина, Наташа и Лада) встали у него на пути. Наталья толкнула короткую, но очень искреннюю речь. "Мы ваши зрители..." и т.д.
- А я знаю, - улыбнулся В.Р. и почему-то заглянул в мои глаза, положив руку мне на плечо. Бьюсь об заклад - он меня узнал! - Подождите здесь. - И ушел внутрь.
Десять минут ожидания, и нас пустили!!! Замерзших и отчаявшихся. Пустили, когда заиграла увертюра. Я протиснулась в проход и села на крайний правый приставной. Вначале расстроилась - плохое место для съемки, но потом поняла, что самое удобное! И предложи мне поменяться кто-нибудь, ни за какие коврижки не отдала бы свой неудобный стульчик у трубы под самой сеткой. Потому что видела сразу ТРИ спектакля: на сцене, в зале и в боковом проходе. Да к тому же какие могут быть роптания, когда тебя пустили БЕСПЛАТНО!!! А билет стоил 20 тысяч!
Вступительное слово В.Р. "по поводу" мы не слышали, увертюру и начало диалога Дионисио и дона Россарио я почти пропустила мимо ушей - пыталась настроить магнитофон. И, о чудо, артачившаяся до этого техника изволила исправно работать! Но не советую подключать провода при полной тьме.
мне все не верилось, что смотрю "Три цилиндра", в которых играют "старики" - Бадакова. Трыков, Мамонтов, Гройзбург, сестры Татариновы... Прошло столько времени! Я уже стала сомневаться в своих чувствах к Театру. А было ли на самом деле то, из-за чего я и полюбила Юго-Запад? Может, действительно, все дело в Викторе?..
Но вот появились персонажи и все встало на свои места! На два часа на сцене возродился дух старой студии, магия черных стен. Легкость, изящество и красота. неужели больше не будет таких минут?!!
И свой подарок - красивый Тульский пряник - я подарила Наде Бадаковой. Ну не могла я отдать его кому-то другому, не могла!!!
Спектакль пролетел как на крыльях, даже не смотря на два "но": Сушина изображала мадам Ольгу, Горшков - Охотника. Последнего нейтрализовала, как могла, Галя Галкина. Сушина ж настолько тяжелый случай, что слов нет, одни мысли. Жаль, что не было Уромовой и Полянского... Жаль...

Удивительный дуэт - Паула-Дионисио, Бадакова-Ванин. Я невольно сравнивала Надю с Галей. У них очень разные героини. Хрупкая, не умеющая притворяться, похожая на цветок -Галя; резкая, грубоватая и трагичная, но не менее красивая - Надя. Она слишком трезво мыслит, чтоб долго обольщаться. Когда она на сцене, понимаешь, что ничего хорошего не будет в ЭТОЙ пьесе, но при этом не перестанешь восхищаться, как много может выдержать эта женщина. С Галей возникает сказка, пусть короткая, но яркая и теплая, как мягкая игрушка.

Ванин просто светился от счастья. И выглядел необыкновенно молодо.
А в проходе смотрели спектакль, по очереди сменяя друг друга, Черняк, Куликов и Авилов. Со своего места я я одновременно видела и сцену и проход... какое счастье!!! Наблюдать за реакцией В.А. - занятие не менее увлекательное ... И... он светился. Повторилось то, что видела в 13-м сезоне, но то было на сцене, в роли. А сейчас стоит человек в темном коридорчике, смотрит на игру коллег и Я ВИЖУ его даже при потушенных лампах!!!
...Бьюсь об заклад, магнитофон засек Коппалов и направился прямиком ко мне. Холодею от ужаса и мысли "попалась". Но в темноте слышу его шепот:
- Сигарет не найдется?
Пачка "Ротманс-Кинг Сайз" выручила. Нашлась и зажигалка. А вообще-то забавно получилось - пачка сигарет, связанная (для меня) с Ф-1 послужила в любимом Театре, который я часто сравниваю с Формулой.
Зрители были странными. Половину зала оставляли спонсоры. Они явно видели спектакль впервые и недоумение ощущалось в их рядах. Вторая половина - свои в доску. Ну, с ними все ясно.
На поклонах Ванина завалили цветами и он сделал героическую попытку сказать речь, но не смог. Чудом не разрыдался от нахлынувших чувств."

Рассказ о том спектакле обрывается. Я так и не дописала отчет о впечатлениях. не потому что не хотела или было лень. Скорее, слишком всего было много... Прежде всего я решала для себя важнейший вопрос: остаться на кафедре и позволить и в дальнейшем вытирать о себя ноги или пресечь это безобразие в корне. Но тогда я лишаюсь возможности ездить в Театр, ведь уйдя с работы, потеряю и зарплату... Спектакль, все, что произошло в тот вечер, я восприняла как знак свыше, как знак к сопротивлению. Не за тем столько времени я накапливала светлые эмоции и впечатления, что бы это все было растоптано ограниченными, завистливыми субъектами. Это было бы предательством. Из-за этих мыслей я не слышала начала спектакля. Ушла с головой в переживания "не по поводу"... Но смогла встряхнуться и переключиться с нервотрепки на более полезное. Постоянные несправедливые нападки на кафедре превратились в какой-то "вид спорта", доводящий до безумия. И ведь мои поездки не мешали исполнению обязанностей. Но почему-то бесили всех этих... А еще приступы немотивированной ревности... И кто из нас псих на воле?..
Так "Три цилиндра" дали сил повернуть свою жизнь на том отрезке.
А какие морды были, когда вернувшись, я решительно положила заявление на стол! Они думали - я шучу и можно будет и дальше на мне ездить, сопровождая это оскорблениями. После увиденного не могла, не желала это терпеть. А они растерялись. Они проиграли.

@темы: Впечатления, Театр на Юго-Западе, как я его помню, События

---

Бумажный дневник 1994 года

Перечитывая старые записи, обнаружила наличие трех тем: сомнения-колебания по поводу атмосферы на работе, конец сезона Ф-1 и Театр на Юго-Западе. Так вышло, что 1994 год был во многом поворотным. "Что-то должно закончится, что бы что-то могло начаться..." (цитата). Мне дороги эти листочки.
Это фрагмент из описания сезона Формулы-1. Год был тяжелым и страшным. Меня захлестнули такие эмоции, что оказалась не готова к подобной волне и, чего греха таить, не справилась с ними. До сих пор готова кланяться в ноги девочкам, на кого рухнула со всеми этими воплями. Они святые! Выдержали. И не попрекнули. Но много лет спустя обнаружила, что горе надо выкричать и выплакать, иначе нервная система может и дать серьезный сбой. Такие вот неожиданные выводы...

дневник: 14.11.94 г.
"Вчера закончился, наконец, 45-й чемпионат в классе Ф-1. Многострадальный, нервный, издерганный, переинтригованный и неинтересный. Для меня. Я люблю смотреть на состязания в чистом виде, а не высчитывать санкции.
В Аделаиде, при внешней развязке, все равно не решился спор между Шумахером и Хиллом.
Аделаида - странная и неудобная трасса. На ней побеждают виртуозы своего дела. Мэнселлу улыбнулась удача на этот раз. И не каждую гонку предусмотрены рельсы для "Беннетона". На 36-м круге совершенно глупо в стенку полетел Шумахер, но... трасса узкая и Хилл, шедший следом, не успел увернуться. У "Вильямса" треснула тяга передней левой подвески и повредилось колесо. Дэймон сумел дотащить болид до боксов. Ческидов даже закричал, комментируя гонки: "Посмотрите в эти глаза!" В них были боль, мольба и мука. Хилл переводил взгляд с подвески на механиков и вновь на подвеску. "Сделайте что-нибудь! Я поеду! Я поеду!!!" - кричали глаза пилота.
А за оградительной сеткой чуть не плакал Шумахер. Потом ему сказали, что Хилл сошел с трассы и немец начал принимать поздравления. А операторы показали плачущего Хилла. Он просто стоял и смотрел перед собой ничего не видящими глазами, а по лицу текли слезы и он их не скрывал."

@темы: Формула-1, Впечатления, Дэймон Хилл, События, Пересечения

---

"Гениальность - это какое-то неуловимое качество, которое нарушает привычный баланс вещей. Именно таким я и вижу Сенну - человеком, нарушающим равновесие. Этим он загнал себя на такую страшную высоту, которая находится уже где-то на грани разумного. И звонок звенит..." - Мартин Брандл - пилот Формулы-1.

@темы: Формула-1, Айртон Сенна, Цитаты

---

Годовщина атомной бомбардировки Хиросимы

Бывают даты, не связанные со мной лично, но вписанные в мой персональный календарь жирнющим шрифтом. Эта дата самая яркая из них. Можно сказать, что я ушиблена этой темой. Читаю-собираю с подростковых времен. Наверное, это выглядит ненормативом. Кто-то испугается, кто-то посмеется...

Сегодня День атомной бомбардировки Хиросимы.

Всего один день в истории. С ним связано немалое количество мифов и домыслов, нераскрытых до сих пор архивов и государственных тайн, ученых трактатов и художественных произведений. Всего лишь день...

@темы: Япония, События

---

Кочкарев и Подкалесин

(с)

Персонажи "Женитьбы" Н.В.Гоголя, вся их ситуация мне сразу пришли на ум, как только с экрана прозвучало, что Шерлок - лучший друг - ответственен за проведение свадебной церемонии, а также с тем, что ей предшествует. На Ю-Зе был в свое время замечательный спектакль; сама пьеса неисчерпаема; а уж какой искрящийся текст!..
"Игра теней" преподнесла немало ассоциаций. Свадьба добрейшего доктора - один из таких моментов. Нет, ну они и правда похожи. И И сыграно так, что впору брать актеров, как они есть и сделать еще одну вещь.
А с чего все взяли, что Холмс всячески мешает Уотсону жениться? По мне, так он костьми ложится, что бы жених был у алтаря вовремя. Они же джентльмены. Что такое джентльмен? "А репутация мене дороже..." Те, кто всерьез рассуждает (даже в солидных изданиях), что Холмс мешает свадьбе, забывают о тогдашнем отношении к доброму имени. Ведь это несмываемый позор - не явиться на свою же свадьбу! И большая его часть ляжет именно на шафера. После такого можно сразу попрощаться с любимым делом. На порог не пустят, не то что доверить свои секреты и проблемы. Ведь никто не захочет иметь дело с человеком с запятнанной репутацией.
Но прежде был незадавшийся мальчишник (Холмс решил совместить долг друга с "любовью к маленьким загадкам"; и не только он один - у Майкрофта свои интересы...), где я просто не разгибалась от хохота. а в сознании настырны-удальски орало:
"Потом была уха и заливные потроха,
Потом поймали жениха и долго били.
Потом пошли плясать в избе,
Потом дрались не по злобе
И все хорошее в себе поистребили..."
Описывать, как в церковь только что не волоком (жених в мандраже - а может не надо), чуть ли не на себе (прощай холостая, с неумеренными возлияниями, жизнь!) тащил - не буду. Кто видел, тот помнит.


(с)

Ну куда без Агафьи Тихоновны... То есть, миссис Уотсон, урожденной Морстен. В отличие от пьесы Гоголя, эта невеста оказалась более счастливой. ее жених в окно не сиганул...


(с)

Здешний "Кочкарев" - Холмс оказался на высоте: и жениха доставил, и взамен порванного мундира , запасной парадный наряд прихватил. Любо дорого посмотреть! Репутация спасена.



(с)

Ну вот, можно чуть перевести дух. Долг друга выполнен. Мы чужие на этом празднике жизни...

@настроение: Мурлычное

@темы: Шерлок Холмс, Роберт, Игра теней, Впечатления, Пересечения

---

Ю-З. "Носороги". 5 ноября 1994 года

Продолжаю листать тетрадочку конца 1994 года.

"Во-первых, не помнили текст. Хотя нет! Черняк, Кудряшова и С.Б - приятное исключение.
Во вторых, непонятно было, что играют - текст сам по себе, актеры сами по себе Один Ванин, одинокий герой, пытался играть "Носорогов", а не свои личные дрязги. Ритм присутствовал, но какой-то тяжеловесный и монументальный. Самая ровная сцена - уход Дэзи в носороги. Самый большой знак вопроса - Авилов в роли Беранже. Другие были попрямолинейнее. У мадам Бёф замашки уличной женщин. Докин из мирного, улыбчивого официанта превратился в злобно-орущего неврастеника. Ему и в носороги не надо обращаться - готовый экземпляр. Ботар - родственник Ивана Бездомного из 1 действия "Мастера...", только по-старше и более подозрительный. Когда не вещает лозунги, с ним очень даже можно и поговорить. Месье Папийон всех любит и старается не затруднять жизнь подчиненным. Дэзи жалеет тех, кому плохо на данный момент и особых симпатий к кому-либо не проявяет.
Беранже по-началу являл собой портрет сильнопьющей личности, живущей в помойке. Фраза Жана: "Мне стыдно, что у меня такой друг, стыдно!" была очень актуальной. Он ехидно проехался (и не один раз) по Беранже, прямо-таки светясь на его фоне. Забавно выглядела реплика: "Не лучше ли взять два билета... в ТЕАТР?" Жан развел широко руки, словно собирался обнять всех зрителей и лучезарно улыбнулся. Ежу понятно, КАКОЙ театр имелся в виду. Беранже сделал над собой героическое усилие: "...А на вечер... возьму... два билета в театр!
- А я думал две бутылки вина, - съехидничал Жан.
- Нет! - решительно замотал головой В.А. - В театр!! Пойдем со мной!..
Фраза про пьяницу "не то что я" грянула для Беранже, как гром среди ясного неба. Я впервые с минимального расстояния рассмотрела смену выражений на лице В.А. И до сих пор ломаю голову: где та грань, что отделяет человека от исполнителя, актера от персонажа?!!
Роль Беранже всегда восхищала своей внешней легкостью, даже изяществом. 5.11.94 этого не было. Слабый человек, зачастую не понимающий, что он говорит. плывет по течению. Напрочь отсутствует логика. Из чего проистекает противостояние носорогам, непонятно. Четко только возраст - 40 лет - и "никаких перспектив".
Стася потом сказала: "Авилов играть по-старому не хочет, по-новому не может", Я же, дав зарок ничего не ждать на Ю-зе, просто смотрела на происходящее. Беранже был очень странным, даже малоприятным типом. Один раз ( не помню уже, где именно) среди "ликов" сменяющихся на его лице, мелькнул очень четкий Воланд. И если раньше для меня под большим вопросом было применение оружия в споре с носорогами, то теперь "в большой компании меня можно убить, но предупреждаю, что троих из вас вынесут из этой ямы ногами вперед". Он мог быть жестоким.
В сцене ухода Дэзи вернулся давний рисунок 15-го сезона. Когда играли взаимную жестокость. Хорошо получилось. Рядом сидели два юных существа и девушка (в момент, когда Беранже вознамерился открыть дверь) громко прошептала, прижимаясь к своему спутнику: "Мне страшно"...
На финальном монологе меня посетил глюк: какие-то темные (не черти, а именно темные) высокие фигуры волокли Беранже на казнь, он упирался и кричал. "Картинка" оказалась столь яркой, что чуть не перекрыла "живой" спектакль.
Финальный монолог. В.А. негромко, по полочкам раскладывая, неторопясь изложил начало. Прислонившись к колонне, чуть наклонив голову; по щекам текли слезы. Он не пытался их скрыть или удержать. Руки безвольно и неподвижно висели вдоль тела. Через жуткое "не могу", через дрожь, словно упираясь в невидимую стену - "Некрасивый я... Совсем некрасивый...". Короткое рассуждение и КРИК, от которого я заслонилась рукой, уткнувшись в колени. Над головой пронеслась сокрушительная ударная волна. Осторожно посмотрела на сцену только на вопле "я - чудовище!". Дальнейшее выволокло из этой легкой контузии и я не очень врубилась, почему девочки так смеются.
На поклонах Виктору достались два букета. Зрители кричали "браво" и громко хлопали.
А еще посетила мысль: пролог, так классно сочиненный, это же превращение месье Бёфа! Итого со сцены зрителям преподнесли ЧЕТЫРЕ ухода в носороги. И одно другого хлеще!

Такие вот воспоминания... Сама постановка "Носорогов" была моей любимой в репертуаре Юго-Запада. Жаль, что от нее не осталось видеоверсии. Только фотографии и аудиозаписи. Безумно жаль!!!

@темы: Виктор, Впечатления, Театр на Юго-Западе, как я его помню

---

Даже не верится: в московский кинотеатр "Под куполом" в оригинале с русскими субами пришли "Бэтмэн: Начало", "Темный рыцарь" и (держите меня сеемеро!!!) "Мстители".
Жаль, что в Туле нету такого кинотеатра.

@темы: Мысли вслух, События

---

Ю-З. "Мольер" - 29.10.1994 г. Часть 2

КРЕСЛО. Сколько нервов и крови в этой сцене, сколько слез и восторгов от открывающихся пиков боли.
"Есть упоение в бою
И бездны мрачной на краю..."
Она началась красиво. Сосредоточенный, серьезный Бутон, Мольер с фантастическим выражением лица и Лагранж, который не метался по углам, а напряженно вслушивался в тишину.
- Ох, Муаррон... Муаррон... - "Регистра" терзало чувство вины.
- Перестань, Лагранж... перестань,- тихо откликнулся Мольер. - Ты тут совершенно ни при чем. ЭТО СУДЬБА... пришла в мой дом...
И вдруг четко ощутила, что эти трое мужчин каждое мгновение ожидают налета. Бутон и Лагранж будут, разумеется, отбиваться, а вот Мольер... От этих мыслей отвлекло явление Муаррона. На сей раз Иванов оттрактовал его как великовозрастного пионера. Как я не начала хохотать, до сих пор удивляюсь. Толик встал на колени, бодро отмаршировал назад и отрапортовал текст. Поведение Иванова превращало напряженную и красивую сцену в уродливый балаган. Хорошо, что кроме Муаррона на площадке были еще люди.
Виктор очень резко отыграл "постучали". В подтексте - бесчетные восклицательные знаки и СТРАХ.
- Показалось... - тихо пробормотал Бутон, лязгнув зубами.
- Там кто-то ходит! - отозвался Лагранж и пошел выяснять отношения. - Пойду посмотрю.
- Муаррон... - тоскливо протянул Мольер. - Не уходи далеко...
Наконец, Мольер и его слуга остались одни. Интересно, было ли когда-нибудь раньше, чтобы этот кусок начинался и заканчивался чуть ли не хохотом? Это уже что-то ЗА гранью боли. Когда все нормальные чувства перестают срабатывать. "Оказывается, можно идти еще дальше..."
Не знаю, что нашло на Авилова, но В.Г... Всё его, ставшее привычным, дуракаваляние, как ветром сдуло. Стоит Бутон возле кресла, смотрит на Мольера и начинает сдавленно, беззвучно рыдать. То, что с ним творилось, выходило за рамки игры. Так ведут себя люди, присутствующие при кончине. Через секунду те же рыдания захлопнули и меня. Первая мысль: совсем нервы поехали. Ну да, было дело: трижды плакала на финалах "Мольера", но в самом-самом конце и не было этого обжигающего отчаяния. Совсем, как на "Собаках" - по любому поводу слезы в три ручья. Вторая мысль: зачем красилась? (К счастью, тушь оказалась прочной.) Слезы не принесли облегчения, как 8 февраля 1990 года, а еще больше закрутили. В голове сплошное "за что-о?" За что мучают, старого, больного, беспомощного человека?!
Бутон доволок Мольера до кресла, осторожно, как малого ребенка, усадил, завернул в халат, как мог, успокоил. Стер с лица слезы и стал высчитывать прикрытие безумным речам Жана-Батиста. Притворщик он неважный, да ведь не для себя старается. Обычно этот кусочек В.Г. вел на крике, а тут... Тихо так... И неуместными были зациклившиеся на своем актеры Пале-Рояля. Они не услышали, как изменилась сцена, начали шуметь по накатанному: "Бутон, что ты кричишь?!" А он и не кричит.
Тело соскользнуло с кресла на пол темным комочком. Подбежали, подобрали, усадили на место. Впервые вижу так четко сыгранный ОБМОРОК. Сыгранный ли? Сознание к нему вернулось рывками. Порывисто схватил за руку Лагранжа, вгляделся. Тут же досадливо - "Муаррон". Красивое в своей жути молчание вышло... Ну, а "я скоро кончусь" такое объемное и "говорящее", что кроме голоса Мольера все остальные звуки для меня исчезли.

И вот спустя неделю, перебирая в памяти по кусочкам, с удивлением обнаружила, что "Мольер" мне нравится, а ведь первая реакция была резко-отрицательной.
Актеры Пале-Рояля ПРЕДАЛИ мэтра. Не из желания спасти, а из страха играть с опальным они не хотели выходить на сцену. Одна Риваль не испугалась.
- Играть.
- Храбрая моя старуха!!!
Бутон опять подвернулся под руку не вовремя, они опять чуть не подрались и монолог Бутона "Тридцать лет одно и тоже - я привык" звучал, как обвинительная речь в суде. Обвинение всем трусам в суде. Буктон по-прежнему трясся за Мольера и... плакал. Странный актер, все-таки В.Г.Гришечкин. Вот возмет и выдаст кренделя, после которых долго чешешь в затылке.
- Я знаю: вы любите меня! И во имя этой любви...
- А с чего ты взял, что я тебя люблю? А?! - зашипел Мольер с очень нехорошей улыбкой. Голос у Виктора отсутствовал начисто. Подобрать определение к его воплям было трудно, но мне показалось, что центром всего стала фраза:
- Меня никто не любит, за мной гоняются...
Не Жан-Батист, а Виктор Авилов это говорил. И вообще, весь спектакль не о ком-то там, а о самом себе.
Он спрятался в объятиях Лагранжа,а я вдруг вспомнила, что их обоих одинаково зовут - Виктор...
Труппа Пале-Рояля молча проглотила правду-матку. "Побойтесь Бога..." прозвучала как: "Мы люди слабые, не надо нас бить". Мольер извинился чуть ли не с реверансами (на его месте я врезала бы им всем, но как тогда быть с душевным равновесием к партнерам?), начали ПОСЛЕДНИЙ спектакль.
Привычный ритм, суета, вопли. Жана-Батиста постоянно подхватывали - он падал на руки всем присутствующим. Говорить он не мог абсолютно. Полслова - кашель... Поэтому текст подкреплен красноречивыми жестами. Я даже подумала, что Виктор не рассчитал силы и сорвал голос, но финал роли поставил в тупик. "Что это?!. Что это?" - спросил он высоким, ЧИСТЫМ голосом. И сам себе ответил: "Смерть." Из меня опять хлынули слезы.
Концовка пролетела мимо. Я уже была не в состоянии что-либо нормально воспринимать. Как, в прочем, дойти до мэтра на поклонах. Справедливости ради, надо признать, что цветы заслужил больше всех Борисов, но меня неумолимо тянуло к мэтру. После такого...


Это записи 1994 года. Я колебалась, слишком личное. Боялась и боюсь до сих пор, что не так поймут те, кого касаются эти воспоминания. Но подруга меня переубедила. Я только убрала всякие пояснения и сноски.

@темы: Виктор, Впечатления, Театр на Юго-Западе, как я его помню, События

---

Ю-З. "Мольер" - 29.10.1994 г. Часть 1

Из старой тетрадочки:
"Давний зарок не ждать ничего хорошего от Ю-З оправдался в полной мере. Спектакль не понравился. Если бы не отличные временами куски у Гришечкина, Борисова, Афанасьева, Черняка и Гали, вероятно, долго б плевалась. По порядку.
Ума не приложу, зачем В.Р.Б. хочет что б в его хозяйстве все было "как у других". У Юго-Запада был свой неповторимый образ. А что теперь? Теснота в фойе из-за новой вешалки. Звонок к началу, кем-то точно обозванный "школьным" Для этого маленького помещения звучит чудовищным диссонансом. Все попытки выглядеть монументально на самом деле жалки, сильно отдает нафталином.
На вахте лежали нераспроданные билеты. (!!!) Я обалдела. В перерыве купила "Носорогов". Подбила Ю.Ч. сходить вместе на спектакль.
Третий звонок. Притушивают лампы. Появляются первые персонажи. Сижу на 2-м ряду справа, рядом с игровой точкой.
С первого же появления Мольера на сцене у меня возникло ощущение, что происходит что-то не то.
Он появился на лестнице... Привычно поправил прожектор. переговорил с актерами. Опять же привычная суматоха вокруг приезда Короля и вот тут... Он сел в кресло, отыскал среди вещей на столике пудренницу, взглянул на свое отражение в зеркале и швырнув пуховку, закрыл лицо руками.
- Михаил Булгаков. "Мольер"!
От такого начала сделалось не по себе. В воздухе висело что-то такое, что мешало воспринимать происходящее. Может, срабатывали старые рефлексы, а может, из-за не очень вежливой публики. Не знаю. Но слишком уж летело мимо. С очень четкой "четвертой" стеной и игрой скорее для себя, чем для зрителя. Все, как в нормальном театре. Грустно. Я успела привыкнуть к другому обращению.
Делаю первый вывод: В.А. не играет, а по выражению императора "просто живет". Старый, больной человек, озлобленный на весь белый свет. Кроме него под одной крышей обитают: Бутон (бегает с мелкими поручениями) и Лагранж (регистр всех событий и т.д.). Жан-Батист вышибает жалованье и при.милости. Остальной же народ актеров Пале-Рояля Мольера ни во что не ставит, всячески передразнивает, хихикает за спиной и воображает себя гениями. Ну-ну, думаю, что дальше?
Жан-Батист, как натянутая пружина, срывается в любой момент на того, кто первым подвернется под руку. Смотреть ему в лицо сил моих не было. Разглядывала руки, одежду, пол, его партнеров, колонну... Меня пугало искаженное лицо, все время кусаемые губы. Он работал, глухо отгородившись от зала, от малейшего контакта с ним. А временами казалось, что Виктор просто-напросто отбывает спектакль. Это "Мольера"-то!!! Любимая роль!!!! Вялый ритм, партнеры кто во что горазд. "Вить, ты чего? Вить, кончай..." Понимаю, что так думать не имею никакого права, но не могу ничего с собой поделать. Слава Богу, все это перебила Арманда. Ей, как воздух необходимо, что бы за нею волочилось все мужское население. Невнимание считается оскорблением. При этом надо что бы и муж имелся, так сказать, чтоб все как у людей. Мольера она любит, по-своему... Он тоже не шибко обольщается.Арманда - способ защиты от не в меру раскомандовавшейся Мадлены. Интересная трактовка!
- Это мое мечтание, значит так оно и будет. - Он шутливо щелкнул ее по носу, а она забавно сморщилась и засмеялась. Они играли друг с другом, но играли в открытую. Когда на лестнице затопали и загомонили, Мольер досадливо скривился - ну что за жизнь?!
первый спектакль, где от и до понравился Гриня. Он не просто любит хозяина; предан, как собака, угадывает желания и ругается с труппой почем зря.
- Ну, чё лыбишься? (это сквозь зубы Муаррону. Справедливости ради - сказано по делу: улыбочка Иванова и впрямь отдает клиникой). - Думаешь, в театр приняли и все? На! Надевай (Швырнув платье на плечиках.) Набрали одних идиотов...
Негодование Бутона по поводу идиотов было уместно. Взять хотя бы второй клинический случай в труппе Пале-Рояля - Мадлену. Пожилая бабенка, вообразившая себя самой главной и поучающая В.А. как надо играть, при этом немилосердно фальшивя и завывая. В результате сцену объяснения выволакивал на себе Авилов, а покаяние просто полетело псу под хвост. Объяснение с некогда любимой женщиной мэтр прорычал. Все реплики сводились к одному: "Что тебе еще от меня надо? Отстань!!!"
- Но ведь любви ДАВНО МЕЖДУ НАМИ НЕТ, Мадлена!..
Воистину! Мадлена же не унималась и продолжала качать права. Последовало:
- Какую роль ты на себя берешь?!
Он имел полное право так с нею обращаться, Вспомнилась одна деталь: когда за кулисами растащили Бутона и Мольера, Мадлена пошла доигрывать интермедию и по привычке гаркнула "а вот и я, вы только посмотрите", так Жан-Батист ТАК скривился, с таким откровенным: "Боже, какая бездарь!", что я чуть не охнула.
- Из труппы я ухожу! - громоподобное сотрясение воздуха. Ни дать ни взять - партийный работник на общем собрании "догоним-перегоним", "в зал вошла Вдовина Матрена Ивановна...". Жан-Батист в долгу не остался:
- Ты мстишь? - очень резко и зло.
- Я устала! Я буду ходить в церковь! - с вызовом и все с тем же несгибаемым маршем на демонстрации Коммунисты на допросе. "Всех не перевешаете, сволочи!" "Но много нас еще живых...". У Мольера вдруг резко сменилось настроение. весь его вид выражал полную растерянность:
- Ты непреклонна...
- Да! В церковь! - Очередной лозунг к Первомаю.
- Театр даст тебе пенсию, - его разведенные руки в стороны видимо означали, что она будет "во-о-от такая большая" эта пенсия. Весь Пале-Рояль скинется, сам свои последние кровные отдам, если не передумает. И поспешно:
- Ты заслужила!
Тут, слава Богу, зазвучал наверху голос Борисова.
- Пойдем, я провожу тебя до твоего дома... - все-таки он чувствует себя обязанным. Мегера не стала вдаваться в сентиментальные подробности. Прогнала. Он обернулся к ней в последний раз на ступенях:
- Прощай... - и тяжело ушел наверх. Так кто может выгнать собаку?! Воистину "любви между нами давно уже нет"...
Был еще эпизод в из разговоре, когда Жан-Батист все так же растерянно спросил:
- ты и АРМАНДУ не хочешь видеть?! (Ну, со мной все понятно. Заслуженная кара. Но Арманда? Арманда! родной человек! Это жестоко!) Тут Мадлена подпрыгнула в кресле и у нее вырвалась, пожалуй, единственная человеческая интонация:
- Арманду буду видеть... АРМАНДА НИЧЕГО НЕ ДОЛЖНА ЗНАТЬ...
От кромешного мрака и тоски спас Борисов. Лагранж так произнес монолог "семнадцатому конец", что пожалела об отсутствии магнитофона. Это стоило зафиксировать.
В интермедии было много Сережиных жестов и злого-презлого Жана-Батиста. Зрители громко шептали: "Какой ужас..." Зрелище им не нравилось.
А Король был влюблен в Мольера. Он обожал творения Жана-батиста и не обращал внимания на поползновения де Шаррона. Главным словом лексикона Людовика было "МОЕ". "МОЙ писатель", У МЕНЯ требует?" и т.д. Ему доставляло удовольствие сознавать, что он хозяин сокровищ, главным украшением которых он считал Мольера. А де Шаррона неплохо время от времени на место ставить, а то, ишь, раскомандовался.
И вылезло следующее: при дворе Людовика двое состоят в должности тряпки для ноговытирания - Жан-Батист и архиепископ. Ну, с первым ясно - комедиант. Но де Шаррон... Архиепископа подвело болезненное самолюбие. Можно быть стервой, но не до такой же степени.
В следующей сцене смотрела только на Галю. Толик был непереносим. Арманда классно вертела "сыном", но малость не расчитала - полез целоваться, а из этого вышли неприятности с мужем. Но она была права: "Такой великий драматург, а дома-а... СКАНДАЛ на весь Париж..." Они быстро помирились. Эти ссоры явно разыгрывались каждый день. Когда он оскорбил ее на репетиции "Тартюфа", потрясающе спокойно отреагировала, даже с иронией:
- Удивительное дело! На одну и ту же особу МУЖ и ЛЮБОВНИК смотрят совершенно разными глазами.
Второй акт. Любимая сцена: "Иванова бьют". Разглядывала, где и как бегает В.А., добавляя собой шороху и заменяя массовку. Это отвлекало от мрачных мыслей.
Покаяние Мадлены. Скрипеть зубами, как Ю.Ч. была уже не в состоянии. Кто в лес кто по дрова. И зачем эта сцена спектаклю? Чтоб радостно порвать глотки? Скучно.
Наконец, кота за хвост драть перестали. Пошла моя любимая "Арманда! Арманда!!" Спокойно. Достойно. Жаль, что коротко. А когда Муаррон и Мольер столкнулись в приемной, кто-то сказал вдруг у меня за ухом: "Ой!" Проняло.
как Мольер добрался до дворца, одному Богу известно, настолько чудовищный вид был у него. Сбитую, сумбурную речь понять трудно. На ногах с трудом держится. Но Король не должен знать жалости, особенно когда считает в чем-то себя задетым. Единственное послабление: страшное - "лишаю вас покровительства..." - сказаны тихо и без угроз. Даже объяснил:
- За тень скандальной свадьбы...
Договорить он не успел. Мольер рухнул на пол, как подкошенный.
Вот никогда не знаешь, где Виктор преподнесет сюрприз!
- Я вас убъю после первого вашего спектакля!
Мольер обернулся, мгновение подумал и РАДОСТНО закивал;
- Да-да! Конечно. Все равно!
То ли не понял, ЧТО было сказано, то ли мысль, что удалось договориться с обидчиком его так развлекла. Широкая, прямо-таки лучезарная улыбка, сбила Д`Орсиньи с толку. Он стал мрачным и задумчивым. Понятия чести сидели в нем крепко. На вопли де Шаррона отреагировал раздраженно. Ну, а на плевок реакция просто шик! Первое движение - схватился за эфес, клинок вылетел до половины из ножен. Замер, качнулся, неторопясь убрал в ножны и смачно плюнул в де Шаррона. Тот обалдел от такого, плюнул в ответ. "Одноглазый" дал сдачи. противники увлеклись. Плевательная дуэль выглядела совсем не злой. Я смеялась от души. Только в груди было больно.

@темы: Виктор, Впечатления, Театр на Юго-Западе, как я его помню, События

---

"Снусмумрик"

(с)


В мой десятый День рождения меня поджидал роскошный подарок: красивая кружка, деревянные шахматы и книга современных скандинавских сказок. Вскорости я свалилась с высокотемпературным заболеванием. Книга помогала терпеть. Мама читала мне ее по вечерам вслух. Ей сказки помогали скрывать страх. Первой была про лис, кур и собаку Максимилиана. Тутта Карлсон, Людвиг Четырнадцатый и другие. Далее шли "Разбойнини из Кардамона". И наконец, великолепная "Шляпа волшебника". Трогательный эпизоды сменялись таким хохотом, что щеки болели. Цитаты шли на афоризмы. любимым героем стал Снусмумрик. Бродяга, поэт, музыкант и просто отличный друг. Жилец Муми-дома, время от времени пускающийся в странствия. В воображении нарисовался образ этого героя. Но ничего похожего я не встречала, ни в одной из экранизаций. Даже не в рисунке, а в отражении самого характера.
А еще - мама меня ласково-шутя звала "Снусмумрик". "Снусмумрик" и Олёша"... С ее уходом я подзабыла о героях "Шляпы волшебника", которые казались такими реальными и живыми. А может, старалась не вспоминать... Но мне напомнили самым неожиданным образом. "Шерлок Холмс" Гая Ритчи. Когда главный герой появился в кадре. в сознании вспыхнуло имя-сравнение: СНУСМУМРИК! И не ушло до сих пор. Выходит, нашла идеальное воплощение одного из самых любимых литературных героев.
Теперь, благодаря этому Шерлоку, могу без ноющей внутри боли и постоянно навертывающихся слез читать "Шляпу волшебника", вспоминать, как знакомилась с Муми-миром и сколько всего с ним связано.

P.S. А шахматы целы. Украшают теперь комнату. И есть в этом что-то...

@музыка: Эй, зверятки, завяжите бантиком хвосты!

@настроение: Воспоминания...

@темы: Роберт, Впечатления, Сказочный мир, ОЧЕНЬ ЛИЧНОЕ, "Шляпа волшебника", Пересечения

---

Так... О своем...

В сериале "Скорая помощь" постоянно попадаются персонажи, которые весьма настырно, ну прям из дрясен вон, лезут помочь. Сначала от них тошнит. Потом они раздражают. Потом хочется дать в ухо и крепко послать. И наконец, просто, тихо, твердо, сквозь зубы: "Пошел вон...". А они все лезут и лезут.
А тут зовешь - не дозовешься...

@темы: Мысли вслух, Пересечения

---

Юмор

из комментария:
"Не расслабляться! Всем депутатам выйти из су... тьфу!.. из отпуска!..."

из рекламы:
"Одной темной-темной ночью
на темно-темной дороге
одна смуглая-смуглая брюнетка
искала поворот на дачу!
- А спросить?
- На ее черном-черном смартфоне
внезапно
кончились
деньги!!!"

Тульские новости:
Мэр города Тулы выступил с инициативой вернуть на улицы города турнир по домино, дабы жители могли блеснуть интеллектом. К тому же это будет практически "за бесплатно". Вынесли столы и понеслась.
Пожелание от себя лично: и чтоб под окнами кабинетов чиновников Белого Дома на площади Ленина, с криками "рыба!". И почему только домино? Почему не шашки-шахматы? Из Тулы пара чемпионов мира по этим уважаемым видам вышла...

"И сами мы неискренние и самовар у нас электрический..." - М.Жванецкий

@темы: Юмор

---

Это не рецензия

Я тут вспомнила одну историю, свзанную с Робертом. Дело было где-то в конце 2006-го-начале 2007-го года. На "кабеле" зарядили показ "Поющего детектива", анонсировав, как "фильм Мэла Гибсона". Но Мэл там далеко не ведущий актер. Все пространство занимал молодой человек с огромными карими глазами, в которых были ужас, боль, сарказм, злость. Словом, они отражали весь спектр не самых положительных эмоций. Грим чудовищной кожной болезни заставлял смотреть только в глаза, следовать за ними неотступно. И что-то знакомое было в том молодом человеке.
Света попыталась посмотреть фильм и сие зрелище ее напугало.
- Фу, - завопила она. - какой ужас! Какой он кошмарный!
- Зато глаза карие, - ядовито-весело отбиваю наскок. Дело в том, что Света как-то высказалась, что Ричард И.Грант был бы гораздо красивее с карими глазами. Голубые она не шибко жаловала.
И тут до меня доходит, КТО играет полусумасшедшего пациента. К тому же я опознала Гибсона, который тоже загримирован. Очки, лысина.
Когда Роберт появился в своем истинном облике, я радостно завопила (весьма картинно):
- Посмотри, какой красивый!!!
- Да, - согласилась Света. - Но до этого сколько нас изводили.
Не стала с нею спорить. И пересмотрела фильм еще на парочке повторов. Благо без рекламы и со всеми тирами, какие только есть.
Так я впервые столкнулась с этим фильмом. (Это было до того, как узнала, что у Роберта жизнь налаживается. В противовес тому, что плели в теленовостях) Такая вот история...
А фильм я очень-очень-очень люблю.

@темы: Роберт, События, Пересечения

---

(с)

@темы: Роберт, Музыка

---

Взрыв

(с)

Сумасшедшая сцена.
Завораживающе-красивая и страшная. Может, мое воображение разыгралось, но чувствовала дыхание огненных шаров, когда огонь, прежде чем выбросить длинный "язык", словно надувается пузырем... Обжигающие головешки сыпятся со всех сторон. Ветер закручивает спиралью воздух. Нечем дышать... В долю секунды мужчина принимает решение: к кому повернуться, к кому броситься на помощь, кто слабейший... Между другом и возлюбленной...
Рывок к Ирэн. По нескольким причинам. Потому что она слабее. Потому что без подмоги не выберется, а джентльмен всегда придет на помощь даме. Потому что любит. И не спросит "что мне за это будет" и "какого черта"...
В этом кусочке прорывается истинное нутро Холмса. тот уголок, куда он сам не шибко часто заглядывает...

@темы: Шерлок Холмс, Роберт, Впечатления

---

01.08.2012 в 13:04

Пишет  Бармен Позитивхен:

Just true!

01.08.2012 в 00:15

Пишет [J]Pretty Natalie[/J]:

Просто не могла не стырить...)
Страх - Хаос - Боль... Именно так и охарактеризовал сам Нолан свои три замечательнейшие части о Бэтмене.

31.07.2012 в 15:14

Пишет  капитан треники:

fear chaos pain
всем прекрасного и воспоминаний о трилогии.

@темы: Кристофер Нолан, Пересечения