Жизнь - это апельсин
11 февраля 1990 г. "Калигула" Альбера Камю. Начало спектакля в 18.00. В 21.00 - второй раз будут играть эту вещь.
Я сижу на первом ряду у левой колонны и пробую осторожно фотографировать, стараясь не наглеть. Но здесь... Как описать чувство, что НАДО? Не знаю. Но, умирая от ужаса, нажимаю на затвор. Раздаётся "кла-аццц", В.А. опускает глаза вниз. Моё сердце проваливается под бетонный пол старого Ю-За. Но обошлось. Он не рявкнул (а мог!), не сделал страшные глаза (имел право). Просто словно проверил, кто это там...
У этого спектакля страшная, почти потусторонняя слава. Не стану туда лезть.
Просто это одна из самых моих удачных фотографий. Может даже самая удачная.
Полгода спустя я отдала Гале Галкиной наиболее качественный отпечаток с негатива.
Такой же, что оставила себе, не уберегла. Отпечатки, какие делала потом, уже не были так же хорошо проработаны. Но тут уж начинаются технические дебри, не относящиеся к делу.
- Надо идти до конца. - Император медленно, плавным жестом надевает свои "слепые" очки и, во все ярче разгорающемся свете, начинает движение наощупь, так похожее на странный, изломанный танец.
Прослушать или скачать Art Zoyd Cryogenese бесплатно на Простоплеер
-
-
24.09.2012 в 11:51Этот спектакль Юго-Запада для меня стоял как-то особняком. Из-за масштаба события. И то, что было два варианта этого спектакля белый и черный.
Помню, как мы оказались у театра летом 1989 года (шли репетиции) и Авилов пробегам мимо в белом плаще Калигулы.
И было сложно соединить личность персонажа и актера. Получалось, что Авилов не играл вселенское зло, которым Калигула был в действительности. Очень много было моментов в этой истории, когда Калигуле сопереживали, когда его действия можно было понять и объяснить. И разговор со Сципионом конец первого действия, и визит в дом Кереи (список заговорщиков), и Луна (одна из любимых), и Надо идти до конца… как кульминация, как осознания Калигулой своих действий, как максимум напряжения.
Я поняла, что никто не переиграет Авилова в этой роли. Это останется эталоном понимания актером персонажа и его воплощения.