Oliver Ford Davies on the Chorus | Henry V | Royal Shakespeare Company

Оливер Форд-Дейвис о своей роли в спектакле "Генрих V" RSC

@темы: RSC, Шекспир

---

Theatre at its best | Royal Shakespeare Company vid

Отсюда: www.dtbooks.net/


Королевская шекспировская компания выложила чудесный ролик про себя любимую, Стратфорд, Королевский шекспировский театр и его закулисье. Любуемся и ностальгируем.




****************

Там та самая корона.... Пусть и держит ее другой король.

@темы: RSC, "Ричард II", Шекспир

---

03.12.2015 в 00:44

Пишет  Дочь профессора Баринова:

Внутренний Азенкур-2. При чем здесь Ричард
В первом отзыве я уже писала: в «ГенрихеV» Доран отсылал к «Ричарду» всеми доступными способами, разве что не говорил прямо: «Копать здесь!» То есть посыл был очень явным, но сразу не прочитался. Накрыло спустя день. Это была присказка.



«ГенрихV» стал эпилогом, завершением истории о сути власти, ее божественной предназначенности и ответственности за нее. Это была история… наверное, о Настоящем Короле. И подсказка давалась почти сразу: сценография и музыка – все в этом спектакле было совмещением концепций «Ричарда» и «Генриха IV». Нереальный неосязаемый Вестминстер и конкретные коричневые цвета одежд дома Болингброка. Музыкальная тема принца Хэла и – внезапно – ангельские хоралы, отсылающие к совсем другой истории.

Принц Хэл, решивший стать Настоящим Королем, начинает с того, что отрекается от всего человеческого в себе. Он ужасен, истеричен, неубедителен. Он до конца не уверен в том, что занимает трон по праву. Но оставшись наедине с собой накануне битвы при Азенкуре, он вдруг начинает смотреть внутрь себя, и внезапно – буквально на глазах у зрителя – обращается к себе-человеку.

Король Генрих:
Ведь, между нами говоря, король -
такой же человек, как я. Фиалка пахнет для него так же, как и для меня; небо
представляется ему таким же, как и мне; все чувства у него такие же, как у
всех людей. Если снять с него королевские его уборы, он окажется в наготе
своей обыкновенным человеком, и, хотя его стремления излетают выше наших,
они опускаются на землю так же, как у всех нас. Значит, если у него, как и у
нас, есть причины для опасений, то его страх ничем не отличается от нашего.

И вспоминается другое:

Ричард:
Накройте ваши головы: почтенье
К бессильной этой плоти - лишь насмешка.
Забудьте долг, обычай, этикет:
Они вводили в заблужденье вас.
Ведь, как и вы, я насыщаюсь хлебом,
Желаю, стражду и друзей ищу,
Я подчинен своим страстям, - зачем же
Вы все меня зовете "государь"?

Но Генрих идет дальше, и вдруг начинает звучать тема ответственности, до которой Ричард, кажется, просто не успел добраться (или добрался – но уже в темнице).

Король Генрих:
Все, все - на короля! За жизнь, за душу,
За жен, и за детей, и за долги,
И за грехи - за все король в ответе!
Я должен все снести. О тяжкий долг!
Близнец величия, предмет злословья
Глупца любого, что способен видеть
Лишь горести свои! О, скольких благ,
Доступных каждому, лишен король!
А много ль радостей ему доступно -
Таких, каких бы каждый не имел,
Коль царственную пышность исключить?
Но что же ты такое, идол - пышность?
Что ты за божество, когда страдаешь
Сильнее, чем поклонники твои?
Какая польза от тебя и прибыль?
О пышность, покажи, чего ты стоишь!
Чем вызываешь в людях обожанье?
Ведь ты не более как званье, форма,
Внушающие трепет и почтенье.
Тебя страшатся, а несчастней ты
Боящихся тебя…
… Ничтожный раб вкушает дома мир,
И грубому уму не догадаться,
Каких забот монарху стоит отдых,
Которым наслаждается крестьянин.

Наутро он скажет, что солдаты, не желающие сражаться, могу уйти. Прозвучит как эхо. «Солдат я не держу; пусть пашут, сеют/И пусть на их полях надежды зреют», - сказал другой король в немного других обстоятельствах. Обе эти сцены вдруг предстают вариациями одного и того же процесса – одинокий король на пустом пространстве, в окружении последних оставшихся соратников (англичане, столпившиеся вокруг Генриха, действительно выглядят жалкой кучкой обреченных), говорит с ними и с самими собой, ищет выход, точку сборки, опору, основу. Поэтому «Криспианов день» - монолог-откровение, монолог-обретение-силы – это слова короля, который вдруг перестал пытаться казаться королем и просто стал им.

Конечно, это был пост о том, с какой ювелирной точностью Доран довел тему до конца, как мастерски расставил акценты, провел параллели (где нельзя было словами - музыкой и светом), как ясно, хорошо, грамотно, логично закончил эту историю. В которой, я чувствую, еще много чего откроется и раскроется - мы ее, в конце концов, еще только один раз посмотрели.

@темы: Впечатления, RSC, "Ричард II", Шекспир, Пересечения

---

02.12.2015 в 02:09

Пишет  Дочь профессора Баринова:

Внутренний Азенкур
«Генрих V» от Грегори нашего Дорана, завершивший цикл тетралогии шекспировских хроник («Ричард II» и «Генрих IV»), оказался вещью странной. Пьеса, рассказывающая о войне, в версии Дорана вдруг стала негромким (почти без музыки) и почти камерным бенефисом Алекса Хассела, играющего здесь почти без поддержки команды, читающего монологи на темных фонах, в одиночестве, или в присутствии молчаливых статистов.

И Хассел справляется: он исключительно хорош. Генрих, давший клятву всем на диво искупить былое, делает это с завидной самоотдачей. С первых сцен он разыгрывает из себя истеричного диктатора, бесконечно ищет искупления (а по факту - новую точку сборки) через страшные ошибки, стоившие многих жизней. Находит – и постепенно безумие в его глазах сменяется страхом, слезами, радостью, жаждой жизни. В финале это уже почти принц Хэл – повзрослевший, но вполне узнаваемый, выигравший свою персональную внутреннюю битву при Азенкуре. И постепенно оказывается, что спектакль больше о человеке, чем об истории – собственно, об этом нам и говорит Пролог в исполнении Оливера Форда Дейвиса, забавного и нудноватого то ли историка, то ли музейного работника в кардигане и шарфике, проговаривающего в проброс важные исторические моменты, взывающего к зрительскому воображению («представьте, что тут как бы происходит великая битва») и всю дорогу ведущего зрителя сквозь строй застывших персонажей, как по музею восковых фигур.


Здесь нет новых решений. Спектакль как будто собран из материалов предыдущей тетралогии, недаром начинается он с «изнанки» - за спиной Пролога виднеются висящие на кирпичной стене шлемы, прислоненные к стене копья, какой-то реквизит, ветки, закрепленные на узких передвижных платформах (с помощью подсветки тени от этих веток создают «заросли» на заднике). Музыка – слегка переосмысленные темы из «Генриха IV». Сценография бесплотная, свет и цвет, почти как в «Ричарде»: темные своды Вестминстера, ветви, тучи, бегущие по небу, земля, горящая под ногами.

Как всегда у Дорана, вдруг отчетливо обозначаются какие-то нужные и важные акценты: за счет мизансцен, интонирования. Например, именно в этой версии «Генриха» вдруг становится очевидно, что решение отпустить домой солдат (начало монолога про Криспианов день) – прямое следствие предыдущих ночных разговоров короля с Пистолем, солдатами, с самим собой. Много действительно мощных сцен и моментов: «Криспианов день», прочитанный на каких-то мешках, в тесном окружении кучки солдат. Генрих, быстро закрывающий полотном убитого обозного мальчика; на мгновение меняющееся лицо французской принцессы, когда она, в смешной сцене про изучение английского языка, вдруг упоминает, что, возможно, ей придется учить его помимо воли; беззвучная реакция английского войска на известие о победе. Бесконечная пауза перед чтением списка погибших. Война, которой почти нет, даже в виде звуков за сценой (что, откровенно говоря, было очень необычно), поэтому герои часто говорят монологи в тишине и пустоте: как-будто внутри себя, сквозь сон.

Удивительная штука: кажется, трактовки, в которых Генрих предстает этаким харизматичным «народным королем», возможны только если пьеса ставится вне контекста, в отрыве от предыдущих хроник. В противном случае, возникают моменты, которые сильно не согласуются с исключительно положительным образом бравого короля Гарри: например, веселый король допускает казнь не чуждого ему вора, а вполне знакомого Бардольфа из компании Джона Фальстафа (в предыдущей хронике будущий король Гарри спасал Бардольфа от стражников). И совсем иначе выглядит ночной разговор неузнанного Генриха с еще одним другом Фальстафа – Пистолем. Сцена, проходная в «Генрихе» от театра «Глобус», но – одна из ключевых и эмоционально сильных в версии Дорана. Который снова не то, чтобы создал собственную версию того, о чем писал Шекспир... Нет, кажется, нас в очередной раз просто пригласили внимательней вглядеться в текст. В котором на самом-то деле все английским по белому написано.

P.S. Было неожиданно много отсылок к «Ричарду», непонятно, явных или нет. От прозрачной сценографии, веток на фонах, подсвеченной снизу сцены (явно) до похожих элементов костюмов у героев, особенно у французского короля. Шон Чемпен играл, кажется, что-то обобщенное, этакого «вечного нортумберленда», привычно оживающего на предложение кого-нибудь прямо здесь убить или замучить. Очень подозрительно вел себя французский дофин в перстнях и с конфетками и Сэмом Марксом в роли французского коннетабля под боком (поцелуй был), но это был, честное слово, какой-то сильно кривой косплей.

@темы: Впечатления, RSC, Шекспир

---

Отсюда: www.dtbooks.net/2015/12/google-partners-with-rs...

Google partners with RSC and NT to offer global digital arts showcase | Google, RSC и NT объединенными усилиями устраивают глобальную цифровую демонстрацию сценического искусства


Хотели бы вы на несколько минут стать невидимкой и посмотреть спектакль "Генрих V", стоя на сцене плечом к плечу с исполнителем главной роли Алексом Хэсселом? Google и RSC дарят такую возможность всем желающим. Все, что для этого нужно - это Интернет.

60 театров, творческих учебных заведений и других культурных организаций вместе с цифровым гигантом современности объединились, чтобы создать беспрецедентный проект. (Где это можно увидеть? Расскажем под катом).



Read in English: www.thestage.co.uk/news/2015/google-partners-wi...

1 декабря 2015 года
Автор: Джорджия Сноу
Переводчик: Катерина Малинина

Королевская Шекспировская компания и Национальный театр оказались в числе 60 международных культурных организаций, которые вместе с интернет-гигантом Google работают над созданием первого в своем роде проекта: цифрового показа различных видов сценического искусства.

Цифровая витрина позволяет публике увидеть более чем 150 интерактивных историй – от драмы и танца до музыки и оперы.

Зрители смогут также ознакомиться с экспонатами – включая фотографии, видео и документы – других организаций Великобритании. Например, таких, как Шекспировский театр "Глобус", "Сэдлерс Уэллс" и Центр искусств Баттерси.

Эта выставка как часть Культурного института Google также дает возможность зрителям смотреть панорамные видео спектаклей, включая сцену из "Генриха V" в постановке RSC с Алексом Хэсселом в главной роли.

Интерактивное действо от RSC устроено таким образом, что интернет-публика может погрузиться в действие, "двигаясь" по сцене и стоя "плечом к плечу" с актерами во время представления.

Эта сцена из "Генриха V" была снята с одновременным использованием нескольких 360-градусных камер, и зрители могут наблюдать за спектаклем с разных ракурсов, вплотную рассматривая сцену и декорации.



(Вращайте изображение мышью, чтобы перемещаться по сцене. Качество можно увеличить до 2160-HD)

Художественный руководитель театра RSC Грегори Доран сказал, что этот проект, в данный момент доступный для бесплатного онлайн-просмотра, предлагает новый способ вдохнуть жизнь в шекспировское произведение и привлечь новых зрителей.

"360-градусная сцена из "Генриха V", созданная с использованием новой технологии Гугл, – это великолепный способ продемонстрировать нашу работу самым актуальным путем, дающим эффект присутствия. Я уверен, что это придаст живому спектаклю новое видение и поможет воодушевить больше людей на то, чтобы прийти в театр и увидеть постановку на настоящей сцене", – добавил он.

Контент расположен в Гугль-панорамах, что позволяет интернет-пользователям совершить виртуальную прогулку от одной организации к другой, включая Королевский музыкальный колледж.

Сотрудники Google назвали это начинание "первым в своем роде".

Эмит Суд, директор Культурного института Google, говорит: "Мы рады сотрудничать с таким количеством известных во всем мире культурных организаций, представляющих собой все лучшее в области драмы, танца, музыки и оперы... Наша цель – открыть театральное искусство новым зрителям и предложить публике доступ к деталям, которые даже заядлые фанаты прежде не видели".
_____________________________
Начать интерактивное путешествие по Королевскому Шекспировскому театру в Стратфорде-на-Эйвоне вы можете здесь (www.google.ru/maps/@52.1906557,-1.7038714,3a,75...!3m7!1e1!3m5!1sywW4e5HdH1B3x1WJLK5IoQ!2e0!3e2!7i13312!8i6656). Используйте мышку на изображении или иконки навигации в правом нижем углу, чтобы рассматривать локацию под разными углами.

@темы: RSC, События

---

Joseph Gordon-Levitt on The Muppets
Источник: dailyjosephgordonlevitt.tumblr.com/post/1343432...

@темы: Любимые люди

---

01.12.2015 в 17:27

Пишет  blueZ-kate:

Отличный отзыв, в кои-то веки сосредотачивающийся на второстепенных персонажах

01.12.2015 в 03:20

Пишет  Maurimau:

Джессика Джонс, итоговое.
Досмотрела несколько дней назад. Отзыв писать не хотела, но теперь передумала: в фэндоме много хороших постов, посвященных Килгрейву, и повторяться не вижу смысла, однако есть моменты, которые, спустя всё это время, волнуют меня едва ли не сильнее Килгрейва. О них я и хочу поговорить. Добрый знак, когда начиная смотреть сериал из-за актёра/персонажа, к моменту его окончания меньше всего думаешь именно об этом персонаже или актёре. Для меня так и случилось с героем Дэвида. Килгрейва отлично раскрыли за сезон: личность понятна, причины и следствия - обоснованы.
История завершена.
История других продолжается.

***
Спойлеры по всему сезону.

***

Всплывают разрозненные эпизоды, сцены, события. Оборачиваются невольными размышлениями и сожалениями. Сперва - Малкольм, в том самом сравнении "тогда и сейчас": светлый мальчик, стремившийся помогать людям - и наркоман, каждый день предающий человека, спасшего когда-то ему жизнь и едва не поплатившегося за это своей. Если бы Джесс не заступилась за него тогда, не спасла той ночью? Если бы прошла мимо, никогда не встретившись Килгрейву на пути? Если бы позволила Малкольму умереть - там, в темноте безразличных улиц?
Я боюсь думать о том, сколько раз Малкольм размышлял об этом.
Мне грустно представлять, как порою он этого желал.

Страшная, несправедливая смерть Рубена - трагедия, прошедшая почти незамеченной на фоне творящихся вокруг неё событий. Нам показали припадки его сестры; промелькнули перед глазами испуганные лица Малкольма и Джессики. Но я до сих пор сжимаю зубы, думая о тех минутах, когда Рубен самой крошечной частью себя пытался понять, почему он рассказывает обаятельному незнакомцу о своих чувствах. И почему берет в свою руку нож.

Следом - Хоуп. Она должна была быть вначале, но о ней я уже писала, пусть большей частью и между строк. Девочка со стальным характером, не увидевшая иного выхода, кроме собственной смерти. Меня поразила её вера в Джессику, то, как сильно она зацепилась за неё, балансируя между отчаянием и безумием, продолжая надеяться и бороться - даже в смерти своей, надеяться и бороться! - вместе с ней, веря в неё. И даже умирая - во многом - во имя неё. Если бы Хоуп осталась жива, она бы никуда не уехала - у неё больше не было дома. В последней серии она стояла бы рядом с Малкольмом. Хотя нет - это Малкольм стоял бы рядом с ней, пока Хоуп отвечала бы на звонки, от руки расчерчивая попавшийся под руку лист бумаги четкими прямыми линиями, превращая его в ежедневник встреч для подписания Джессикой договоров. Она стояла бы там, и мисс Джонс закрыла бы глаза и откинула голову назад, полностью доверяясь ей, а Малкольм бы молчал - и безукоризненно исполнял распоряжения Хоуп. Не потому, что ему бы их навязывали, а потому, что сам бы этого хотел. Потому что надеялся бы и верил.

Пэм, сладкая Пэм. Тигрёнок, уверенный, что ей по зубам и по статусу защищать своего многоопытного возлюбленного шакала, который, конечно, справится с любыми трудностями в мире - но только если она, Пэм, будет стоять за плечом. Её отважное "она рассказала мне, когда мы сошлись" было таким трогательным и безрассудным. Я прониклась, полюбила её. Пэм такая... молодая, пылкая. Верящая. Влюблённая. Я надеюсь, что Мердок вытащит её из тюрьмы и поможет уехать из города - Пэм, в отличие от Хоуп, есть куда возвращаться. Её ждёт целый мир - и Хогард. Но в мире Пэм, Хогард места больше нет.

***

Что ж, теперь о тех, к кому мне не удалось сохранить нежности.
Симпсон, конечно.
Я даже не знаю, с чего начать. Ветка с ним получилась неприятной, но познавательной. Мне очень понравилось его поведение вначале, когда он пришел к Триш, принеся ей пистолет - это было здорово, смело, сильно. Он проявил ответственность, хотя имел полное моральное право отмахнуться от случившегося, переводя все стрелки на Килгрейва. Но вместо этого Симпсон постарался хотя бы немного сгладить причинённый ущерб: он попытался вернуть Триш чувство безопасности. Или его подобие. И он говорил с ней - а с разговорами у Триш были проблемы, потому что Джессика упорно не находила времени её выслушать.
Но потом начался мрак. Потому что Симпсона понесло.
И, серьезно, дело не в таблетках. Признаюсь, что Триш заметила тревожные звоночки раньше меня, резко осадив Симпсона за завтраком. Я тогда ещё подумала: о, он виноват, конечно, но его просто занесло. Будь немного помягче. Нет? Ладно, имеешь право. Время доказало её правоту. Это его желание погладить ЧСВ, путаясь под ногами у Джессики... То, как он подставил своих ребят, по-глупому идя на Килгрейва без минимальной подготовки (хорошо, в процессе выяснилось, что Килгрейв - вирус, но изначально нельзя было попытаться хотя бы как-то обезопасить себя? Беруши, нет? Транквилизаторы? Хоть что-нибудь? ). А потом - убийство... И тут даже добавить нечего. Потому что таблетки - это адреналин и скорость реакции, тактика и понимание, куда и как бить. А убийство полицейского - стратегия, которую Симпсон выбрал уже давно, подсознательно включив в список допустимых жертв всех, даже Триш. Помните пафосное "я не хочу причинить тебе вред"? Вам никого это не напомнило? Мне внезапно напомнило. Одного обаятельного джентльмена. В пурпурном костюме.
Линия поведения Симпсона - страшный сон для того, кто оказался рядом.
И учебник психологии заодно.
Он - тот, кто пытается бить врага его же оружием, сам того не замечая. Симпсон убеждает себя, что действует во благо человечества - наплевав, при этом, на жизни и желания вполне конкретных попавшихся ему под руку людей. Чем он после этого лучше Килгрейва?.. Симпсон, как и Килгрейв, заставляет людей делать то, чего они делать не хотят: один приказывает Триш пустить пулю в голову, второй - запирает её в комнате, лишая свободы перемещения и возможности встретиться с Джесс. Лишая свободы.
Симпсон, как и Килгрейв, убивает людей - хороших людей, не сделавших ничего дурного и ничем подобных действий не спровоцировавших. Просто потому, что они оба считают это необходимым для исполнения собственных планов. Необходимым и приемлемым.
Я устала писать о Симпсон.
Я не хочу больше о нём писать.

***

Давайте о Люке?
Самая скучная линия сериала - любовная линия Люка и Джесс. ИМХО, разумеется, но ни химии, ни потенциала развития отношений я там не увидела: у Джесс болезненная привязанность к Люку на почве вины, у Люка - отработанная годами фиолетовость ко всему, гвоздями в его жизнь не заколоченному. То ли улыбнулась, то ли опечалилась на словах "нас с Джессикой что-то притягивает друг к другу" (или "связывает"? или "между нами что-то есть"? не помню точно, но нечто схожее по смыслу Кейдж говорил). И слова Клэр о том, что Джесс неравнодушна к нему, и прочее... Всё не могла отделаться от мысли, зачем нужно было проговаривать это вслух. А затем, что иначе как-то незаметно. Сравните это проговаривание - и признание Рубена. Там как раз всё было кристально ясно, потому так и сжималось сердце.
О смерти Ривы сожалею и Люку соболезную, но проникнуться к нему глубокой симпатией так и не смогла.

И да, Клэр была здесь прекрасна.

[L]Maurimau[/L] <a href="http://maurimau.diary.ru/p206969544.htm">делится впечатлениями</a> от "Джессики Джонс"

@темы: Впечатления, сериалы, MARVEL, Дэвид Тэннант

---

01.12.2015 в 19:05

Пишет  Ro:

JJ - посерийно - Я сделала это
Поскольку "Джессика Джонс" меня не отпускает, я ее начала смотреть. Не запоем, ограничиваясь парой серий в день - не хочу совсем провалиться. А начав, я поняла, что нужно сбрасывать куда-то впечатления и мысли сразу, по ходу просмотра, не дожидаясь завершения. Так что это будет пост впечатлений - и он будет подниматься.
Просьба - я рада обсудить впечатления, если будут желающие. но пожалуйста, без спойлеров? Понятно, что чего-то я уже нахваталась, но все равно хочется максимально чистого восприятия

1х1
Номер раз - мне теперь интересно, а каково было бы смотреть это с чистого листа, так сказать, не имея представления о прошлом Джессики, о том, кто такой Килгрейв, не читая намеки раньше нее. Но даже и так оно было страшно. Медленно, но верно раскручивающийся сюжет, от флегматичного, словно с похмелья, начала до резкого, как выстрелы в лифте, конца. И очень убедительно созданная атмосфера таящегося на границе зрения кошмара - абсолютно реальная для героини атмосфера - против собственного желания начинает ощущаться и зрителем....

1х2
Эта серия кажется спокойнее - не смотря на то, что вроде бы действия в ней больше. Но именно действие-то и отгоняет это ощущение беспомощности, присущее кошмарам. С фельшером было жутенько..

1х3, 1х4
Что могу сказать - Люк Кейдж просто великолепен. Да и вообще мужики в сериале хороши. Приятно посмотреть Но блин, при всем моем умении погружаться в вымышленный мир очень сложно слышать этот голос и не таять
Показать столько секса безо всякой обнаженки - это особый талант, хочу заметить.
Общая атмосфера пока поменялась, вместо триллера больше детектив с боевиком, и это и хорошо, потому что после первой серии меня не отпускало долго. А еще мне нравится, как они делают маленькие детали... вроде Джессики, сказавшей копу, что он таки прыгнул, а она его поймала. Чтобы не пошел снова. Или вроде Триш, не выпускающей револьвер из руки во время разговора. И вообще акцент на том, что в обычных фильмах, и не только супергеройских, остается за кадром - на последствиях для выживших.
Маленькая речь Джери о том, сколько можно бы сделать, имея такую власть заставила меня задуматься. С одной стороны, представить ее с такой властью, пожалуй, даже страшнее. С другой... мне кажется, что делает Килгрейва самым страшным марвеловским злодеем так это то, насколько у него... обыденные запросы. Ни планов по захвату мира, ни по его уничтожению. Просто забота о собственном удобстве. И это делает его.... реальным. Пугающе жизненным. Ну сколько вы по жизни знаете мегаломаньяков? А сколько людей, ставящих собственные желания на первое место? Угу...
А идея сказать в прямом эфире психопату, что он психопат никогда не оборачивается добром. Спросите Патрика Джейна...
1х5, 1х6
Похоже, они чередуют серии... или это просто естественное течение сюжета. Пятая была легче - экшен, шуточки, и даже провалившееся похищение вполне ожидаемо - слишком просто и слишком рано. Шестая... шестая - это такая точка остановки внутри сезона... разрешение пары мини-сюжетов и ощущение полной жопы на всех фронтах. Обыденный ужас происходящего с Хоуп. Сходящий с ума Люк, которому некуда, некуда, некуда выплеснуть разрывающее его горе. Килгрейв, которому стукнуло в голову сделать что-то обычным человеческим способом - и это только подчеркивает насколько он съехал с катушек и зациклен на Джессике.
И снова мне нравятся мелкие совершенно детали. Физиологичность душевной боли - то как передергивает Хоуп от мысли, что в ней осталось что-то от него, с каким отвращением Люк произносит "я был в тебе". Джессика, закрывающая глаза в ожидании удара. Последний кадр с названиями улиц - словно Килгрейв крадет, лишает Джессику даже шаткой поддержки, дурацкого упражнения, помогающего ей справляться с паникой. Вместе все смотрится... жутенько.
Но при этом ведь - эстетическое, блин, удовольствие. Мне нравится актер, играющий Люка, он вроде и без особой мимики, но как-то выражает все чувства всей фигурой, да и просто хорош собой. Ну и, разумеется, этот неприлично красивый, прямо на журнальную обложку кадр с Килгрейвом, сидящим на полу... это вообще нечестно, граждане
Ладно... передохнем и двинемся дальше. Насколько я понимаю, все утверждают что 8-9 - самые напряженные.. то есть после восьмой лучше не останавливаться? Посмотрим...
1х7
Что-то принцип"черезсерийности" для меня продолжается. Вот эта была легче. Началась с Килгрейва, метящего территорию Продолжилась совершенно дурацкой идеей Джессики. Ну определенно это был не план, это была уступка собственному чувству вины. Самым лучшим, понятно дело, была сцена в участке. Проспойлеренная, к сожалению, но от этого не утратившая дивного сочетания абсурдного юмора и жуткой реальности. Это правда жутко - слышать признание в любви, сделанное этим голосом в этих обстоятельствах. Еще страшнее то, что Килгрейв тут практически искреннен, он правда считает это любовью. Но самое страшное то, что энное количество зрителей - хуже того, зрительниц - тоже считаю, что это любовь и что это романтично AF. Вот уж правда сериал о разных представлениях о любви. И сестричка-соседка в ту же копилку, ага.

1х8
Сильно. Жутко, ага. Два пункта, о которых хочется сказать... во-первых, три подхода к вопросу "что нам делать с Килгрейвом". Уничтожить, использовать с благими целями (привет, Боромир), и.. даже не знаю, как сформулировать подход Джессики. Попытаться добиться правосудия для пострадавших, пожалуй. Любой ценой. И каждый подход очень ярко связан с выбирающим его персонажем, они, можно сказать, олицетворение этих подходов. Интересно получается.
Ну а второе, разумеется - все поведение Килгрейва. Оно настолько манипуляторское. Более того - оно настолько вписывается в сценарии реальных манипуляторов, преследователей, домашних насильников... просто вот как по учебнику. И ведь, судя опять же по реакции части зрительское аудитории - оно действует, эта хрень работает.. чего ж удивляться, что оно работает в реале. Трагическое прошлое, "мы с тобой так похожи", "только ты можешь меня изменить", "ради тебя я готов на все", навешивание на жертву вины и ответственности за его прошлые и текущие поступки. Да ему не обязательны суперспособности, чтобы манипулировать женщиной. А способности тут как раз для того, чтобы без экивоков, без сомнений показать зрителю - он все тот же монстр, тот же психопат, что бы там романтичное он не говорил - но ведь все равно не видят... Блин, что-то у меня получаются впечатления не столько от серии, сколько от других впечатляющихся. Но это ведь правда самое страшное. И еще больше привязывает сюжет к реальности.
Чувствую, следующая серия будет еще страшнее - в другом плане. Посмотрим.
1х9
Ух ты. Это правда самая сильная серия. И страшная. И интересная.
Килгрейв такой котик... сволочной психопатичный опасный эгоистичный котик, хе Что интересно - он врет как дышит, он просчитывает эффекты, он манипулирует мастерски, даже без своих способностей. Это отдельный такой.. талант. Интересная история с родителями. Желание спасти ребенка. непредвиденный побочный эффект, и да, я понимаю, что в конце концов они испугались, не справились, и сбежали. Бросив детку и мир на милость друг друга. Не уверена, что могла бы придумать другой выход в такой ситуации. Но интересно попробовать перебрать варианты.
А самая зацепившая сцена - Киллгрейв и его мама. Смотрим.. мама осознает ответственность, знает, что чтобы исправить это, надо спровоцировать сына, сделать плохо ему и вероятно умереть самой. Киллгрейв отлично понимает, что она делает. В принципе, у него есть выбор не реагировать и посмотреть, сколько еще она может провоцировать его, в надежде что ее остановят. Или сделать то, что она хочет, среагировать, и надеяться, что в процессе удастся сбежать. Интересно, как он выбирает второе. И почему? Что-то странное есть в этой сцене. С другой стороны, может это и впрямь расчет, фиг знает, может я вчитываю что-то лишнее
1х10
Серия где все выворачивается наизнанку и идет нафиг. Что за облако опустилось на Нью-Йорк, чтобы концентрация идиотских поступков настолько увеличилась? С чего снесло крышу терминатору-на-таблетках, что двигало сбрендившими "пережившими" (ладно, тут понятно, реакция на собственную беспомощность), чем думает Триш.
И интересно, как переплетаются правда и ложь, верное и неверное. Ведь Джерри привезла Киллгрейва к бывшей вряд ли с расчетом, у нее был довольно специфичный приказ. Но все сошлось в весьма идиотский узел.
И вопрос, насколько Киллгрейв верит тому, что говорит. Он же таки правда психопат и совершенно всерьез собственные действия воспринимает так, как ему хочется воспринимать. И сценаристы продолжают в его поведении рисовать черты абьюзера (блин, как это по-русски) классического обычного. Прям хоть используй как учебник для девиц.. так ведь девицы-то смотрят на мордашку и пропускает мимо глаз-ушей все остальное. Впрочем, об этом я уже ворчала, ага.
Жалко девочку, жалко детектива, ну и понятно, что дальше все превращается в историю "убей Киллгрейва", поскольку ловить его никому уже не надо, а забыть никто не сможет.
1х11
Можно считать это серией про Джессику и Триш. Или Триш и Джессику. И все, о чем я могу думать - как же мне нравятся их отношения. Очень нормальные отношения в ненормальных совершенно условиях. И это тоже идет в тему разных видов любви. Настоящая среди них тоже есть.
И вообще мне на удивление много героев здесь нравятся. Причем по-разному - эстетически, как люди. как интересные сюжетные линии. Вот Малькольм лапушка во всех смыслах. Люк - радость для глаз, а как человек пока не оч.ясен, но на то у него свой сериал будет. Симпсон вот - помимо того, что он выглядит как уцененная модель Кэпа Америки, серьезно, это не только я заметила, он издалека очень похож на киношного Стива - вариант интересной сюжетной линии. Явно же хороший человек, с совестью и вроде бы правильными приоритетами, медленно но окончательно съехавший с катушек и ставший полным отморозком.
1х12
Прежде всего, мне почему-то неприлично нравится этот кусочек диалога Килгрейва с Люком. "Говори честно - ты подпортил мои шансы с ней?" - "Не, ты сам их просрал" Честно и не возразить.
Кроме того, Теннанту таки дивно удается безумие всех форм и видов. Есть в нем нечто маньячное, эта энергия. А уж вид маньячности может быть любым, от Кэмбела Бейна до Килгрейва
Но как-то в этой серии в основном экшен и своего рода раскачка перед финалом.
1х13
Джессика и Клэр - вот еще одни отношения, на которые я бы с удовольствием полюбовалась гораздо дольше. Надеюсь, следующий сезон будет (для него достаточно задела) и Клэр будет там. (И да, "Сорви-голова" у меня следующим в списке на просмотр)
Милая деталь - Киллгрейв планирующий месть в стиле "я заставлю ее хотеть меня, а потом откажу, снова и снова" и судя по его лицу для него это правда самое ужасное, натуральная пытка - не получить то что хочется Хм... хотя, если подумать, если по умолчанию ты все и получаешь, то лишение этого кажется невыносимым, ага.
А про сам финал я даже не знаю, что именно сказать. Наверное оно и классно, что закончилось вот так - свернутой шеей. Одновременно очень сложно и очень просто. И нет, при всей моей любви к Килгрейву, я надеюсь, что его не воскресят. Они уже сказали все, что можно и нужно на эту тему, можно двигаться далье, у них остался большой запас тем - герои о обычные люди, и те кто создает героев, и все такое прочее.
А теперь я еще несколько дней буду отходить от впечатлений. Это действительно штука, после которой ходишь больной какое-то время... Но это неплохо, на самом деле. Я с чистой совестью поставлю сериалу на IMDB 9 из 10 и буду ждать следующего сезона.
И следующих работ Теннанта, ага.

@темы: Впечатления, сериалы, MARVEL, Дэвид Тэннант

---

Игорь Шайтанов: Открытая Шекспиром эпоха на нас и закончится

Отсюда: www.dtbooks.net/2015/12/blog-post.html#more


Перепечатываем отрывок любопытного интервью Игоря Шайтанова - шекспироведа, литературного секретаря премии "Русский Букер".
Читать целиком: www.mngz.ru/russia-world-sensation/1528283-igor...


Игорь Шайтанов: Открытая Шекспиром эпоха на нас и закончится

3 декабря в Москве в 24-й раз вручат "Русского Букера" — одну из главных литературных премий современной России, присуждаемую за лучший роман на русском языке. В преддверии этого события корреспондент ИА "Пенза-Пресс" Александр Поляков поговорил с бессменным литературным секретарем премии, известным шекспироведом Игорем Шайтановым о том, почему мы — современники Шекспира, как с годами происходит переоценка русской литературы, и для чего всем стоит перечитать "Робинзона Крузо".

— В прошлом году весь мир отмечал 450-летний юбилей Шекспира. Шекспироведению — лишь немногим меньше. Неужели есть то, что мы до сих пор не знаем об английском классике?

— Есть многое, что нужно о Шекспире додумать, более цельно представить его в единстве биографии и творчества. Это, собственно говоря, я и пытался сделать в своей книге [вышла в серии "ЖЗЛ" в 2013 году, - прим. авт.].

Исследования, которые открывают что-то новое о Шекспире, появляются постоянно. Для меня, например, стала откровением книга "1599" Джеймса Шапиро. Это пример того, как крупным планом можно увидеть один год из жизни писателя в контексте исторических событий, той среды и атмосферы, в которой жил Шекспир. Эта реконструкция Шекспира внутри своего времени, я думаю, только началась.

— Какие отношения у Шекспира с сегодняшним днем?

— 50 лет назад шекспировский юбилей прошел под лозунгом "Шекспир — наш современник". Сегодня я бы его переформулировал. Мы — современники Шекспира. В чем здесь разница? Если Шекспир наш современник, то мы начинаем делать то, что делают современные театральные режиссеры — произвольно, насильственно присваивать, обрабатывать его. Но если мы его современники, то, наоборот, — это мы должны попытаться понять Шекспира.

Мне кажется, что та огромная эпоха, в начале которой стоял Шекспир, на нас и закончится. Потому что тот круг идеалов, который был утвержден эпохой Возрождения — гуманизм, национальная культура, рациональность, индивидуальность — все это сегодня подвергнуто большому сомнению и переживает трагический кризис. Есть такое французское выражение — fin de siècle ("конец века") — ощущение того, что что-то кончилось, ощущение распада. Правда, я думаю, что вслед за этим распадом все-таки грядет не пустота, а начало чего-то нового.

— Что из Шекспира особенно важно перечитать сегодня?

— Я бы перечитал "Гамлета". Хотя его нужно читать всегда, потому что нет более многогранного зеркала современного человека. Гамлет — первый рефлектирующий герой мировой литературы; тот случай, когда человек начал не просто выхватывать меч, а задумываться, зачем он это делает.

Произошла метаморфоза с пьесой Шекспира "Мера за меру", которую долгое время считали неудачной, непонятной, ее редко ставили на сцене. И вдруг ХХ век схватился за эту пьесу. Она — о природе власти; о том, как власть относится к человеку, а человек — к власти. В ХХ и ХХI веке она стала одной из самых популярных у Шекспира, наряду с великими трагедиями.

При этом мы должны помнить, что в России был человек, который оценил эту пьесу гораздо раньше, чем это сделали в Европе и даже в самой Англии. Это был Александр Сергеевич Пушкин, который вдруг начал ее переводить, потом бросил, а потом сочинил поэму "Анджело". Читали ли вы поэму "Анджело"? А ведь сам Пушкин говорил, что ничего лучше он не написал.

@темы: "Гамлет", Шекспир

---

Для меня Эльдар Рязанов начался в детсадовском еще возрасте с показанного по телевизору "Берегись автомобиля". С маминых озорных глаз, с вопроса: "Будешь смотреть?" Вот с этого детективного начала, ироничного голоса Юрия Яковлева и лихого угона. А потом в конце - любительского спектакля, где облик Ефремова просто сразил наповал. И так далее и так далее...
Долго не укадывалось в голове, что Смоктуновский Деточкина, который играет Гамлета, играл после фильма Козинцева!!! А какая смешная история была уговоров сниматься! Я знала ее с "обеих сторон": и актера и режиссера. Она великолепна. Ну, а уж увидеть на полке букинистического киноповесть "Берегись автомобиля!" было просто счастьем. (Книжечка до сих пор у меня цела. Стоит на полке вместе с диском черно-белого фильма.) И, конечно, грандиозное мое открытие, что Рязанов учился у Григория Козинцева! Мой "шекспировский" круг замкнулся.
Мои друзья живут во дворе, где снимали "Иронию судьбы..." и кадры Москвы, план Михаила Архангела - все это для меня важно, это еще одна история, помимо фильма.

Печальное известие увидела еще ночью и долго не знала, что писать...

Светлая память.

@темы: Печальное

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

RSC Hamlet: new photos

Отсюда: www.dtbooks.net/2015/11/rsc-hamlet-new-photos.h...


RSC обновила сайт и помимо того что он стал просто современный и красивый, там теперь еще можно найти много интересных материалов. Например, из спектакля "Гамлет" 2008 года с Дэвидом Теннантом в главной роли, по которому мы делаем книгу и уже почти сдали ее в печать (www.dtbooks.net/p/blog-page_72.html). Что-то дэвидовского Гамлета часто вспоминают в последнее время, к чему бы это, мм? Спасибо группе DT_asylum, вытащившей хайрезы. Под катом больше фоточек.

Source: www.rsc.org.uk/hamlet/past-productions/gregory-...

Кликабельны

@темы: RSC, "Гамлет", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

Lovely new photo of David Tennant from The RSC about The Shakespeare Show in April

Источник: davidtennantontwitter.tumblr.com/post/134071604...

@темы: RSC, Дэвид Тэннант

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Captain America: Civil War - Trailer World Premiere

@темы: Тони Старк, Роберт, "Гражданская война"

---

Вспомнилось: "Я знала, что его не огорчит мой отъезд, но так открыто ликовать!..." (с)
Простите... просто вспомнилось.

А вообще сегодня день выхода на телевизионные экраны самого первого эпизода "Доктора Кто".
Так что, с Днем рождения, замечательный сериал! (Если что: я сейчас смотрю олд-скул и он прекрасен! Я обожаю Доктора "Крика шалка" и невероятно жалею, что у него не было продолжения! А с нью-скулом у меня все сложно, не сегодня.)


На гифке: Питер и Дженна "за кадром". )))

@темы: Доктор Кто, События

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Перевариваю "Джессику...". Подробный разбор полетов потом. Если доберусь.. А еще точнее, если пойму, что хлынуло на меня вместе с этой историей.
А пока немножечко "ну очень хитрой морды". (Сразу обещаю, что эти не последние, там и впрямь есть, чем поживиться. Да и сердце несколько раз ёкало без шуток и скидок на влюбленность.)

Кликабельны

Хорош?



Хорош.



Знакомая улыбочка? Что было бы, если б Барти Крауч не по тюрьмам рассиживал, а руководил министерством.
Но...
Мужик, бабы тебя погубят!




Все "мордочки" честно нарыты в Тумблере, в самом что ни на есть открытом доступе.

@темы: Впечатления, сериалы, MARVEL, Дэвид Тэннант

---

Источник: www.facebook.com/media/set/?set=a.1015316891462... (там же можно увидеть всю коллекцию снимков новой фигурки)

Кликабельно

Несколько штук из подборки, большой размер:








Поцарапанная броня выглядит... м-м-м. Меняющееся выражение лица, в зависимости от освещения... И масса деталей внутри костюма.

@темы: Тони Старк, Роберт, Фигурки и куклы, Эра Альтрона