Открыла сезон стрижки газонов. В процессе врезалась лбом в дождевой слив, торчащий из стены. А так как это случается уже не впервой, то впору вешать табличку: "Место для удара головой". Погода просто фантастика. Синоптики пугают "аномальным потеплением" в конце недели. Вчера была первая полноценная гроза, жаль, что коротенькая, зато молния шибанула прямо перед окнами. Знаю, что это оптическая иллюзия, но выглядело устрашающе. Да и от грома чуть не заложило уши.
Что еще? Дособрала коллекцию наклеек "Железный человек-3". Наконец-то мне отдали мои четыре наклеечки. Мне их еще в конце января должны были вручить, но сначала не срослось, затем то сё пятое десятое... Сегодня, наконец, я их забрала. Уф!

@темы: Мелочи жизни, Вести из дворницкой

---

Замок Помфрет.



Руины башни Гаскойн. Предположительно здесь держали свергнутого короля Ричарда.


Реконструкция замка Помфрет

Важнейшей цитаделью Йоркшира служил замок Понтефракт (Pontefract), воздвигнутый в 1070 г. Айлбертом де Лейси (1045-- 1093) и перестроенный в камне его потомками в XII в. Местное предание гласит, что имя замку дало римское поселение Pontus Fractus («сломанный мост»), а ученые производят его от словосочетания «Pont Efroc» - «Йоркский мост» (Efroc - одно из многочисленных имен Йорка). В любом случае имя древнее, поскольку норманны называли замок «Помфрет» (Pomfret).
tourism-london.ru/spavochnik-po-velikobritanii/...

Фрагмент книги: profismart.org/web/bookreader-141679-21.php
Успенский Лев - Имя дома твоего
Помфрет
Никому не интересно рассказывать про самого себя какие-нибудь позорные вещи. И все-таки я это сделаю: мне очень хочется предупредить вас, будущих топонимистов, от повторения таких промахов.
Есть в Англии графство Йорк, то самое, по отношению к которому американский Нью-Йорк является как бы внуком. Новым Йорком. В Йорке есть небольшой городишко Помфрет. Раскройте собрание сочинений В. Шекспира на его знаменитой трагедии "Ричард II", и вы найдете там такую жестокую сцену:
Замок Помфрет. Входит король Ричард.
Король Ричард. Как? Нет, ты сам дал мне орудье себе на гибель! (вырывает у слуги топор и убивает его).
Ты - ступай за ним и поселись с ним вместе в преисподней!
(Убивает второго слугу. Тогда Экстон поражает насмерть его самого)...
Вот какие страшные вещи происходили, если верить Шекспиру, в Помфрете...
Вы хотите выяснить, что же это за место - зловещий Пóмфрет? Вы берете с полки справочник, ищете и... И, вполне вероятно, не находите там такого названия. Зато на соседних страницах есть небольшая статейка: Понтефрáкт.
"Понтефракт, - говорится в ней, - город в английском графстве Йорк, на реке Эйр. Близ него - развалины замка Помфрет, в котором умер (?) Ричард II..." По-видимому, замок так обветшал, что о нем уже не пишут в отдельности. Познакомимся хоть с городком, возле которого он некогда мрачно стоял на страже.
Город очень древен. Само его имя - Понтефрáкт - непонятно рядовому англичанину. Оно - латинское; в эпоху, когда Британией владели римляне, это место звалось по-латыни "áпуд Пóнтем Фрáк-{217}тум": "у Сломанного Моста". Видимо, уже тогда тут был поврежденный мост через Эйру; над ним и высился неприступный оплот завоевателей.
Прошла над старой Англией, по пятам за медноголовыми легионерами Рима, длинная череда веков. Римляне, разгромленные на континенте варварами, покинули Британию; их место заняли северные племена германцев. Значения слов "апуд Понтем Фрактум" теперь не понимал уже никто. Но древнее имя осталось жить.
Это могло произойти двумя способами. Новые пришельцы могли либо перевести его на свой язык, либо приспособить его к своему произношению, переделать по-своему... Здесь случилось второе: Понтефракт стал Пóмфретом. Но ведь рядом с этим именем-переделкой могло возникнуть и второе имя - перевод.
Вот тут-то я и вынужден рассказать вам печальное. Досадное. Постыдное...
Разбираясь в прошлой истории знаменитого замка, я, не помню где именно, но, по-моему, в одной из статей восьмидесятитомного энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона, вычитал интересное сведение. "Неподалеку от замка Пóмфрет, - так, помнится, было написано там, - есть маленькое селеньице, имя которого тоже означает "Сломанный мост", но уже не по-латыни, а на английском языке..." Что-то вроде Брокенбридж, Брокбридж, как-то так...
И тут я допустил ужасный промах. Я то ли просто не выписал этих данных на карточку, то ли выписал, то не поставил на место в своей картотеке, отложив это на будущее... А это случилось буквально накануне Великой Отечественной войны, мне скоро стало не до топонимических карточек, я ушел на фронт, а возвратившись, обнаружил, что такой записи в моей коллекции нет... Нет, и кончено!
Это поистине ужасно: теперь я представления не имел, в какой именно книге, в какой статье содержалось то сообщение. Я не запомнил точного имени той деревушки. А ведь она могла быть упомянута не обязательно в статье, озаглавленной "Помфрет" или "Брокбридж". Сведение это, может быть, содержится в любой другой статье - об Англии, о графстве Йорк, о римской оккупации Британии, о почте и телеграфе, о топоними-{218}ке - о чем угодно. Как же мне вновь найти столь важное для меня сообщение? Можно сказать так: я поймал золотую рыбку и вдруг упустил ее обратно в море... Много ли шансов, что та же рыбка вторично клюнет на мой крючок? Нет таких шансов...
Я отчаянно боролся. В течение пяти лет я на досуге внимательно прочел подряд все 85 томов Брокгауза и Ефрона, выбирая из них все упомянутые и расшифрованные топонимы (это было полезным делом, но не привело меня к цели моей). Я изучил графство Йорк, точно собираясь приобрести его в собственность, по Британской Энциклопедии... Напрасно! Никакого Брокбриджа или Брокенбриджа я не нашел. Я вовлек в это дело даже двух англичан, живущих в Лондоне: один из них, увлекшись, поехал в Йорк, но тоже не обнаружил там ничего подобного. Но в то же время я могу дать голову на отсечение, что я ничего не выдумал, не увидел всего этого во сне; такие сведения у меня в руках были: я это сам читал... Где?
Чего ради я рассказал вам такую историю? Чтобы показать вам, как важна в работе не только топонимиста, любого исследователя, скрупулезная точность, великая аккуратность... Как никогда нельзя доверяться собственной памяти. Как, раз найдя любое важное сообщение, самый мелкий факт, необходимо тотчас же закрепить его на бумаге, помня, что написанное пером не вырубишь топором.
А кроме того... Если вам когда-нибудь в какой-либо книге попадется сообщение о Брокенбридже - пусть даже не у Помфрета, даже не в Йорке, даже не в Англии, а в Австралии или Америке, - не забудьте меня... Как я был бы вам благодарен, если бы убежавшая от меня рыбка попалась на ваш крючок!
Я даже расстроился, вспоминая свою беду... Тем не менее перейдем через славный Понс Фрактус и посетим другие места мира.

@темы: Познавательное, "Ричард II", Шекспир

---

Медленно плывущий воздушный шар в вечернем небе над Тулой - зрелище незабываемое. Оторвала себя от окна только когда он скрылся из вида. Смотрел бы и смотрел...

@темы: Впечатления, О Туле, Мысли вслух

---

Ушел из жизни Ганс Рудольф Гигер

Я так развеселилась со вчерашнего вечера, что пропустила мимо ушей коротенькое сообщение в Тумблере. Пять минут назад увидела это сообщение на Кинопоске...
Я не была его фанатом. Меня пугали и притягивали его образы. И мне безумно жалко... Ушел сказочник великолепных страшилок. Ганс Рудольф Гигер.
www.kinopoisk.ru/news/2405596/

@темы: Печальное

---

Захотелось Алека Харди вспомнить...



Давным-давно выкопала в Тумблере.

@темы: Фан-арт, Дэвид Тэннант

---

В нашем дворе только что сожгли чью-то машину.
Уже засыпала, когда негромко хлопнуло и зацвело оранжевым. Пожар охватил технику причудливой клумбой. К привычному треску огня добивились хруст и странный такой звук, предвещающий взрыв покрышек. Словом горело основательно и сильно. Очень похоже на поджог. И на этом фоне горевшая зимой у SPARа выглядит детской забавой в песочнице.
Минут через пятнадцать прибыл пожарный расчет и, рассчитывая только на свои фары (во дворе горело два фонаря и то на другом конце), занялись очагом возгорания, как на спортивных состязаниях.
Сон из глаз. На часах три ночи. На работу в семь.
Странно, что на большой огонь реакции почти не было. Пару раз с верхних этажей соседнего дома какая-то тетка крикнула:
- И долго гореть тут будет?
- Да вызвали уже, - отвечал мужской голос откуда-то снизу.
Еще чей-то странный, дамский, словно выпимши, голос матерился в пространство. Возможно, общался с кем-то по телефону.
Работающая пожарная машина периодически издает громкие "выдохи" - не заснешь. И почему-то не видно и не слышно хозяев пострадавшего имущества. Поэтому включила комп и принялась описывать текущие события.


P.S. Итог ночного ЧП: две машины сгорело, судьба третьей мне неизвестна. Во двор пожаловал страж правопорядка (наверное из ГБДД), ходит вокруг места происшествия с фотиком, снимает место происшествия.
Кто-то лишился имущества... Жуть.

P.P.S. А я правильно поняла по звуку, что от огня лопнуло лобовое стекло.
Днем, увидев, что осталось от техники, удивилась: почему такая чистая, аж блестит на солнышке. А потом вспомнила, как ночью ее почти час поливали водой. Вот и отмыли. Жалко, что такой повод.

@темы: Мелочи жизни, Тот еще Арт-Зойд, О Туле, События

---

В тексте "Ричарда II" есть один странный персонаж. Самый "служебный". Некто Пирс Экстон. Он появляется после прощения Омерля королем Генрихом, убивает Ричарда и исчезает в никуда. Выглядит вставным номером. Причем настолько, что поневоле начинаются вопросы: а это вообще кто такой?
Моя версия: Шекспир знал все слухи и сплетни, окружавшие жизнь и смерть Ричарда. Не желая принимать ничью сторону в вопросе "так кто же все таки?.." и усугублять и без того неприглядные действия Болингброка, драматург ввел служебную фигуру. А вы уж там сами как знаете.
Версию Дорана "кто тут у нас такой" приняла сразу. Она красива, логична, страшна, будоражит эмоции и мысли. Простое и четкое объяснение у кого ж рука поднялась. И нет в том режиссерского выпендрежа: "смотрите, какой я умный". Скорее приглашение вместе внимательно почитать текст, сопоставить с историческими источниками и сделать свои собственные выводы. Имя персонажа "Экстон" выглядит маской. А может, он и впрямь маска?

@темы: Впечатления, RSC, "Ричард II", Мысли вслух, Шекспир

---

...Sweet Richard. "Пусть боль доскажет все за нас."

У кого же из шекспироведов читала о "служебных" персонажах? Есть такой термин. Мол,они особой нагрузки на себе не несут и существуют для того-то и того-то, далее список причин. Часто в этот список попадает Горацио, друг Гамлета. И, в принципе, под этот термин легко попадает большая вольность Шекспира - королева Изабелла. Ее появления легко сократить до "совсем ничего" или просто вычеркнуть. Кто-то так бы и поступил, но не Доран. Хрупкий, красивый цветочек, украшение дома Ричарда. Она приветлива с родней и слугами, муж - свет в окне, пытается вникнуть в его заботы и всячески поддерживает Ричарда во всем, даже, когда решение короля шокирует. Помните ее реакцию на поле поединка? Услышав приговор Норфолку, Изабелла вскакивает со своего места. Смятение, непонимание и ужас на лице. Но ни слова поперек. Раз решил, значит так и надо. О том, насколько Изабелла дорога Ричарду, мне говорит то, как фавориты пытаются ее развлечь в отсутствие супруга. В этом кусочке все они выглядят детьми. В воздухе гроза, а они забавляются с "перспективой". Мятеж застает ее в доме Йорка. Фактически, она попадает в плен раньше мужа.
- Дядя, у вас там Королева... - мечтательно произносит Болингброк, только что приказав умертвить Буши и Грина.
Насмерть перепуганный Йорк был бы смешон, если бы от сцены не веяло жутью. Первая мысль: неужели и на нее руку поднимут? А ведь Йорк подчиниться, по-настоящему эту девочку ничто и никто сейчас защитить не может.

- Прекрасный пусть уход за нею будет.
Привет сердечный передайте ей, -
Особенно об этом позаботьтесь.

Облегченно выдохнули. Болингброк расправляется с миром Ричарда в порядке приоритетов.
Поверьте: это очень жестоко, когда тебя держат в неведении, а потом узнаешь правду из третьих рук. Начало второго действия. Сад, наполненный золотым светом и бликами. Но я помню, чем закончилось первое, его мрачный настрой. Расправа уже началась, просто нам не все покажут, про что-то услышим, остальное - дело воображения.
И еще штрих, идущий от текста: Изабелла может быть высокомернее Ричарда. Мне как-то неловко от ее демонстративной печали по отсутствующему супругу или разговора с садовником. Да и речи, которыми она пытается подбодрить Ричарда... Некоторые фразы звучат чуточку странно.
В пьесе не говорят, когда именно добирается до Лондона Изабелла. Факт, что больше она в доме своем не хозяйка. И вряд ли пустили на порог. В том саду светило солнце и было словно бесконечное лето. Здесь, на дороге, темно и страшно. Нет прежних украшений и дорогих, красивых платьев. Дорожный плащ, растрепанная прическа, заплаканные глаза. Почему мне кажется, что она простояла несколько часов под дождем, вымаливая это свидание? Они не виделись с самого его отъезда в поход...
Это страшно, когда любимого человека швыряют тебе под ноги. Когда ему больно даже от ласковых прикосновений!
- Ты не Ричард... Ты Ричарда гробница.
Впору завыть. Что они с тобой сделали?!! Это место в пьесе всегда рвало нервы. Как же так? Брак. Семья. Союз священный. Его разрывает только смерть! Муж говорит "беги". А Нортумберленд, что еще недавно был вассалом, глаз не смел поднять, вещает о выдворении вон из Англии. За что?!! Хотелось кричать, настолько несправедливым казалось то, как злые люди разлучали супругов. Почему?! По какому праву?!!Только из каких-то там государственных соображений?!. Попрали присягу, церковный брак уже не в счет. Что нам святые обеты, когда в почете целесообразность! И что это там Болингброк говорил об обидах королевы из-за фаворитов?.. А?.. А... Где теперь те его речи? У человека отнимали все права, оставляя только жизнь еле теплящейся свечкой. Но и это скоро отберут.
Я сочувствую Изабелле, которая не в состоянии понять, что случилось с ее красавцем-мужем. Она привыкла видеть Ричарда другим. Он для нее самый сильный, самый красивый. Самый-самый-самый...
И я чувствую, какая боль терзает Ричарда, сильнее пинков и оскорблений тюремщиков. Может, он не хотел, что бы она увидела его таким и потому старается поскорее все закончить и навсегда уйти из ее жизни?! У Дорана это не чинное расставание. Это - разрыв по живому.
Свергнутого короля стережет целая толпа. Вернее, его им кинули, запретив убивать или калечить. Но вот издеваться... Это вволю. Улюлюкают и гавкают. Пялятся, высунув языки, что б потом по пьяным кабакам рассказами... Травят, как свора. Внутри меня все кричит: "Скоты!! Скоты! Скоты...". От очередного резкого звука Ричард, вздрогнув, шарахается и сжавшись, замирает, ожидая удара. Ощущение, что в кольце глумливой стражи он чувствует себя абсолютно нагим и беспомощным, впервые в жизни. Душевные силы короля надломлены. Движенья скованы не столько цепью, сколько неловкостью, невозможностью укрыться. Но речь его по-прежнему образна. Слова, обращенные к Изабелле, напомнили "...предания о смерти королей...". И понемногу он оживает. Даже сумеет улыбнуться. Но это улыбка сквозь слезы. "My Queen to France...". Где-то в глубине подсознания раздалось: "Светик мой...".
Говорят, что с фаворитом он прощался нежнее, чем с женой. Нет. Просто он ее слишком любит, чтоб выставлять чувства на всеобщее обозрение. Он любит. Об этом мне спели его пальцы; длинные, тонкие пальцы, ставшие оправой ее милого лица. И голос: "my Queen...". Ричард прощается сдержанно не потому что ему все равно, а потому что горд и воспитан. Потому что думает: так будет лучше, скорей забудет. А еще: пусть хоть кто-то уцелеет из тех, кто жил при нем в почете и милости. Для самого себя он уже мертв. А еще: все таки он мужчина. Ему не к лицу выть в голос. Изабелла может себе позволить расплакаться в открытую, в последний миг броситься на шею мужу и крепко поцеловать. Как это там: "Я тебя никогда не увижу... Я тебя никогда не забуду...". Даже эта сволота замрет, когда она притянет его к себе. Ей можно. Она женщина. И сейчас, может быть, даже в чем-то храбрее. Ведь она готова разделить с ним заточение. Ричард так и останется стоять, низко опустив голову, пока охрана не опомниться и не погонит его прочь под свой дикий аккомпанемент. Изабелла покориться. Болингброк одним движением сломал ей жизнь. Неуклюжая демонстрация милости обернулась пыткой.
Короткая сцена в спектакле. "Служебный" персонаж. А подняли в душе такую бурю.

P.S. У меня опять получилось неуклюже и длинно.

@темы: Впечатления, RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

Bob Dylan
Knockin' On Heaven's Door

Knockin' on heaven's door

Mama take this badge from me
I can't use it anymore
It's getting dark too dark to see
Feels like I'm knockin' on heaven's door

Knock-knock-knockin' on heaven's door
Knock-knock-knockin' on heaven's door
Knock-knock-knockin' on heaven's door
Knock-knock-knockin' on heaven's door

Mama put my guns in the ground
I can't shoot them anymore
That cold black cloud is comin' down
Feels like I'm knockin' on heaven's door

Knock-knock-knockin' on heaven's door
Knock-knock-knockin' on heaven's door
Knock-knock-knockin' on heaven's door
Knock-knock-knockin' on heaven's door



Прослушать или скачать Knockin' On Heaven's Door бесплатно на Простоплеер

@темы: Музыка

---

8-е прошло у меня под знаком "Тэннанта много не бывает" и все шло настолько удачно, что захватывало дух. Видеодневники Дэвида со съемок "Доктора" переплелись с очередным "Ричардом" (единственное "но" дня: не повезло с публикой, но это мелочи на фоне) и посиделками в теплой компании. Ощущение нереального счастья. Накануне похода прошлась по "тумбочке", насобирала портретов Десятого. Делюсь уловом:








rainesz.deviantart.com/art/Doctor-Who-DOOMSDAY-...

@темы: Доктор Кто, фан-арт, События, Дэвид Тэннант

---

10.05.2014 в 18:59

Пишет  PrimaVega:

Ричардогифы
Сделала много гифок из Ричарда, но по ходу они особо никому не упираются) Поэтому оставлю здесь. Если кому по душе, можно сделать реблоги в тумблере по ссылкам)

Наш блистательный Король

Тумблер - primavega.tumblr.com/post/85248642660/david-ten...

Пронзительная сцена на берегу

Тумблер - primavega.tumblr.com/post/85260602495/david-ten...

Гадкий Нотамберленд со своей бумажкой

Тумблер - primavega.tumblr.com/post/85304148280/must-i-do...

@темы: RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

07.05.2014 в 18:11

Пишет  Lucy:

К нам тут космонавт прилетел...
Кукольное семейство пополнилось )

и еще джинсы товарищу в очках сшила )

@темы: Доктор Кто, Фигурки и куклы, RSC, "Ричард II", Дэвид Тэннант, Пересечения

---

Кольцо Ричарда

Взято отсюда: www.rsc.org.uk/about-us/updates/richard-ii-ring...

Richard II's ring

David Tennant featured on Radio 4's Today programme this morning. He was talking about the ring he wears in Richard II which was given to him by Ian Richardson's widow, Maroussia Richardson.

Ian Richardson, who died in 2007, played Richard II with us in 1973 and 1974. It was a highly successful production which began in Stratford-upon-Avon and then transferred to New York and London. The brass ring he wore in that production - made by our props team in Stratford-upon-Avon - was given to him after the show closed.

Maroussia found the ring recently and when she heard that David Tennant was to play Richard II she felt it would be appropriate to offer the ring to David. She says that Ian was the last Scottish actor to play Richard with us and that it felt right to pass the ring on to David, our next Scottish Richard.

She says: 'I just came across it and thought it's very nice … but what's it doing sitting in a box? I read in the paper that David was about to do it and I thought that it would be a good idea to pass it on.”

She gave the ring to David on press night who says in the interview on the Today programme: 'It means an enormous amount to me. I was terribly moved. It felt like a blessing and encouragement from history.'

The fellowship of the ring
It's common for actors to keep significant props or items of costume as keepsakes from productions. There is a story that Laurence Olivier used a sword that was given to him by John Gielgud that was once used by Edmund Kean.

There is another connection between that production of Richard II and this one. A young Gregory Doran saw the 1973 production and it had a huge influence on him and his future career. It has been a strong reference point for this production.

David says he fully intends to continue the tradition of passing this ring on. One day he will give it to another Scottish Richard II who is playing with us at the RSC.

We wonder who that person might be? Could it be you?

@темы: RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

Наконец-то в моей коллекции "Тор-2"!
Простой диск, зато с оригинальной дорожкой. Этот звук да в кинотеатр, когда я там смотрела фильм.
В общем, у меня радость и повод поместить сюда давно найденные фан-ролики про любимых братьев-"трактористов". (Не спрашивайте, почему дала им такое прозвище, долго объяснять. Оно с первого просмотра "Мстителей". Может, как-нибудь дойдут руки об этом поведать... )

@темы: Том Хиддлстон, фан-арт, Локи, Мстители, Пересечения, Тор

---

Утром из радиоприемника:
- Или у нас календарь сломался или у меня что-то с глазами. СНЕГ!!! На улице снег идет, товарищи!!!
К счастью дело было в Москве. У меня же были дождь намеком, сильный ветер время от времени и +2 по Цельсию. Бр-р-р... Зато пыли нет. Нет худа без добра!

@темы: Мелочи жизни, Вести из дворницкой

---

Мудрость человеческая

Самая великая тайна Вселенной - ЖИЗНЬ;
Самая великая тайна жизни - ЧЕЛОВЕК;
Самая великая тайна человека - ТВОРЧЕСТВО.

@темы: Цитаты

---

@темы: RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

Сегодня День рождения Ричарда И.Гранта

@темы: Доктор Кто, Ричард И.Грант, События

---

Грегори Доран и Дэвид Теннант, 15 ноября 2013

С любезного разрешения взято отсюда: vk.com/page-64483458_46907941 Огромное вам спасибо!


Транскрипт конференции Дэвида Теннанта и Грегори Дорана 15 ноября 2013 года, после показа "Ричарда II" в школах Британии

Оригинал: hamsterfur.tumblr.com/post/70290636350/david-te...

Перевод: Юлия Бобровских и Анастасия Королева




Конни Хак: Пожалуйста, поприветствуйте Дэвида Теннанта и Грегори Дорана. Только что прошла трансляция "Ричарда II" по всей Великобритании.

ДТ: Это потрясающе.

КХ: И далеко за пределами. По всему миру. Первый вопрос. То, что сценарий написан целиком в стихах, помогало или мешало учить слова?

ДТ: Вообще-то, и то и другое. Поскольку тут есть пятистопный ямб, то в каждой фразе получается по десять ударений, и понимаешь, что должен попадать в ритм и в рифму. Поэтому, когда запоминаешь текст, в голове возникают определённые связки. Но с другой стороны, когда какое-то слово выпадает из памяти, его труднее подогнать, потому что есть определённый ритм. Это же единственная пьеса Шекспира, целиком написанная...?

ГД: Целиком написанная в стихах. И ещё мне кажется, что рифмы, ритм, дают своего рода импульс к движению вперёд. Они заставляют двигаться вперёд. И поскольку из-за ритма задумываешься, какая же будет следующая рифма, это добавляет живости.

ДТ: Из-за этого сначала можно почувствовать какую-то искусственность, каждая фраза идёт как дам-де-дам-де-дам-де-дам. Но в этом что-то есть, если настолько жестко пытаешься выразить каждую мысль таким размером, и есть в этом что-то от диалога. Получаются такие куски...

КХ: Попадаешь в такт.

ГД: Тут нет ничего особо сложного. "I want to go and get a cup of tea’ ("Хочу я пойти и налить себе чаю" - по-русски это не звучит как пятистопный ямб - прим.переводчика) - отличный пример пятистопного ямба. Это как сердцебиение, пронизывающее всю пьесу. Иногда сердцебиение ускоряется, а иногда внезапно останавливается, но если не сохранить это ощущение постоянного импульса, пьеса начинает проседать.

ДТ: Он заставляет тебя рваться вперёд. Иногда это может казаться очень забавным, потому что зрители, сами того не осознавая, следят за ритмом, а ты вставляешь какую-нибудь забавную рифму.

КХ: Какие-то ещё воплощения образа Ричарда II послужили вам источником вдохновения?

ГД: Моё знакомство с Ричардом II началось давным давно, в Стратфорде-на-Эйвоне, где два знаменитых актёра, Йен Ричардсон и Ричард Пэско сыграли роли Болингброка и Ричарда. Это была очень известная постановка. И довольно приятное событие произошло во время костюмированной репетиции или на первом предпоказе, Дэвид?

ДТ: Нет, это было на пресс-показе, в день премьеры.

ГД: Вдова Йена Ричардсона прислала Дэвиду кольцо, которое он носил, играя Ричарда 40 лет назад. И ты его надел!

ДТ: Да, вы его сегодня видели в спектакле, да. Это кольцо, которое я ношу в сцене поединка, где Болингброк и Маубрей противостоят друг другу, это самое кольцо носил в 1973 году Йен Ричардсон.

КХ: Пока идёт спектакль, каково находиться за кулисами?

ДТ: Зависит от того, чем занимаешься. Как только он начинается, это как машина, приходящая в движение, там есть костюмеры, которые следят за тем, чтобы у всех были соответствующие наряды для следующей сцены, люди, носящиеся вокруг, чтобы попасть на нужную сторону от сцены для следующего выхода, люди, готовящиеся к следующей сцене, люди, нервно шагающие туда-сюда. Если у народа есть побольше времени между выходами на сцену, они собираются в столовой и пьют чай...

ГД: У тебя-то не особенно много времени за кулисами. (Смеётся)

ДТ: Да, но я каждый вечер поднимаюсь в столовую во время антракта, просто, чтобы проверить. Буши вечно там, обычно с пирогом, Сэм Маркс любит съесть пирог в антракте, и ещё Омерль и придворные дамы. С этим народом я обычно общаюсь во время антракта, минут по десять каждый вечер. У каждого свой порядок, которому он следует.

ГД: В Стратфорде тоже, актёры быстро меняют костюмы позади зрительного зала, в какой-то момент им нужно надеть доспехи для сцены поединка и они очень тихо одеваются в тяжёлые металлические доспехи.

КХ: Наверное, как только начинается представление, ты в работе и это создаёт настоящий адреналиновый подъём.

ДТ: Да, абсолютно точно. Как только администратор даёт звонок, представление начинается, все на своих позициях, поезд на рельсах и ничто его не остановит.

КХ: Вопрос для вас. Что самое сложное в постановке спектакля для демонстрации в прямом эфире?

(Этот вопрос, заданный ребёнком из школы Тая, заставил Дэвида рассмеяться без причины)

ГД: Сложнее всего было понять, что именно нужно запечатлеть на камеру. Потому что проще всего следовать за тем, кто говорит. Но, например, в какой-то момент речи Джона Ганта Ричард и Маубрей обмениваются друг с другом очень многозначительным взглядом, но ничего не говорят, а нам нужно поймать этот взгляд, поймать эту реакция в кадр. Кроме того, мы поставили камеру на операторский кран, у нас были камеры по обе стороны от сцены, камера на рельсах и вот этот вот громадный кран. Когда Ричард появляется на мостике замка Флинт, этот кран может тоже подняться на самый верх и взять крупный план.

Иногда мы сначала пробовали все варианты, потому что у нас было две репетиции в театре - со зрителями и без. И я чувствовал, что в какой-то момент камера слишком долго занимает позицию, чтобы сфокусироваться на Дэвиде во время монолога о пустой короне, и что камера должна приблизиться раньше. Так что пришлось, так сказать, пойти на компромис: движущийся кадр, но потом его оборвать и перейти к более крупному плану. (смеётся) Но было очень увлекательно выяснять такие вещи, и я думаю, нашей целью стало добиться одного результата и для кино, и для театра.

ДТ: По-моему, как зритель в театре ты можешь выбирать, куда смотреть, в любое время. Тогда как мы, актёры и режиссёр, пытаемся направить вас к тому, что представляем мы. А монтаж в кино и на телевидении ведёт вас. Как ты и сказал, Грег, история не всегда о том, кто говорит в данный момент, так что, наверное, это попытка найти нечто среднее.

ГД: И иногда как режиссёр пытаешься сказать зрителю, куда смотреть, а иногда это не удаётся. И в постановке спекталя для экрана интересно, что можно сказать: "Нет, вы БУДЕТЕ смотреть туда, мне нужно, чтобы вы услышали эту фразу, и поняли, что герой думает об этой фразе". И интересно, что в таком трёхмерном пространстве со сценой, выдвинутой в зал, трудно заставить всех людей одновременно смотреть в одном направлении.

КХ: Были какие-то моменты, которые нужно было подправить или изменить для съёмок?

ГД: Ну, знаете, этот вопрос интересовал всех актёров, потому что у нас была живая аудитория во время съёмок, актёры должны играть на зал, а мне нужно было убедиться, что какой бы кадр ни сделали, мы не должны слишком приближаться, потому что это действительно трудно... помните тот кадр в фильме "Челюсти", где идёт крупный план Роя Шнайдера, когда он видит акулу, и одновременно камера отъезжает - это называется двойной зум [это называется dolly zoom] или вроде того...

ДТ: Гляньте на YouTube - очень здорово...

ГД: Ага. Потому что была опасность, что мы можем подойти слишком близко, скажем, к Дэвиду, пока он подпирает стену RSC...

ДТ: Поскольку это другой тип актёрской игры, думаю, все мы, актёры, немного нервничали, ведь в театре всё немного преувеличено, понимаете, приходится рассказывать историю в большем... жесты должны быть шире, говорить нужно громче, приходится плеваться! В отличие от кино или телевидения. Так что это было немного... потребовалось какое-то время, чтобы всем к этому привыкнуть.

ГД: Мы так и не сделали по-настоящему крупных планов, потому что это было бы в каком-то смысле нечестно. Ведь уровень актёрской игры другой. И мы не фильм снимаем, а показываем живое сценическое представление.

КХ: На какие качества вы делали особый упор, чтобы вызвать у современной аудитории симпатию к Ричарду?

ГД: Он как раз не особо симпатичный персонаж, в том-то...

ДТ: Да, есть такое, особенно в первой половине спектакля. Он довольно неприятный тип. (смеется)

ГД: Он ведет себя по-детски, он топает ножками, он своевольный и капризный. Всё в таком духе.
Но затем Шекспир делает очень умную штуку, он начинает менять ваше восприятие. У вас уже сложилось мнение, что Болингброк - отличный парень, и тут вы начинаете сомневаться: может, не такой уж он и замечательный? И вы начинаете сопереживать Ричарду. Я думаю, Ричард в некотором роде вырастает как личность в процессе своего падения.

ДТ: К нему приходит понимание, в скольких вещах он ошибался.

ГД: И что забавно - в сочетании со всей его жестокостью, в этом есть что-то довольно милое.

КХ: А еще довольно мило, когда кто-то, к кому испытываешь неприязнь, оказывается сбит с ног.

ДТ: И это тоже. (смеется)

КХ: Есть ли у вас ощущение, что своим видением вы привносите в пьесу нечто новое и волнущее?

ДТ: Без всякого сомнения, есть! (смеется)

ГД: Знаете, нельзя начать постановку пьесы Шекспира с мысли, что это будет точная, совершенно определенная постановка данной пьесы. Все что вы можете сделать - начать с действительно хорошей группы актеров, а далее все, что вы делаете, происходит на репетициях. И вот это все происходит в настоящем, а на календаре 2013 год - поэтому мы использовали свое собственного понимание текста. И мы внесли в него изменения. Есть один такой особенный момент, который зрители могли заметить: в тексте персонаж, который убивает Ричарда, носит имя Сэр Пирс Экстон, но мы сделали Омерля убийцей Ричарда.

Потому что мы почувствовали, когда изучали исторические свидетельства, что Пирс Экстон в каком-то роде... есть в нем что-то подозрительное. Он не упоминается в истории и похож на вымысел. В общем, это выдуманный персонаж. Омерль же, пытающийся понять как ему найти себе место при дворе нового короля Генри IV, считает, что король дает ему намек: "Докажи верность моему новому режиму, и преуспеешь", - и решает, что это означает пойти и убить Ричарда.

ДТ: А между прочим, с Омерлем очень логично получается. Мы даже на репетициях развили теорию, что именно такая была изначальная задумка Шекспира. (смеется) И какие-то причины, теперь потерянные во мгле веков - может быть, политические - убедили его изменить этот момент. Потому что вся та тема с Омерлем ранее...

КХ: Вы оказываете Шекспиру услугу. (смеется)

ДТ: Именно! (смеется) Мы восстанавливаем то, что должно быть, я уверен. Та часть, где Омерль является к королю: он же сначала собирался его предать, а теперь, мол, передумал и будет хорошим мальчиком - все имеет смысл, как он проявляет рвение и совершает этот поступок. И тем прискорбнее, что два человека, которые были столь близки, оказываются так резко разделены.

ГД: И каждый вечер аудитория ахает в потрясении, когда Ричард сдергивает балаклаву и видно, что убийца - Омерль. Очень печальный момент. Думаю, если бы это был персонаж, появившийся впервые в предыдущей сцене, не было бы такого эффекта.

КХ: Вы ранее неоднократно упоминали в интервью, что Ричард - сложный персонаж, как вы пришли к окончательному согласию насчет его образа?

ДТ: На мой взгляд, когда персонаж сложный - это увлекает, таких персонажей интереснее играть. Если бы все тут было очень прямолинейно, и все побуждения очевидны - не было бы никакого удовольствия от репетиций, нечем было бы прельщать публику. Нужны противоречия, нужно то, что не вызывает одобрения и не сразу обретает смысл. Драма захватывает именно тогда, когда представленные персонажи чуточку непостижимы, волнующи и непредсказуемы.

КХ: Вы сразу же договорились от том, как персонаж будет представлен?

ДТ: Это был постепенный процесс.

ГД: Прежде всего, это важное решение, а именно: хочет ли Дэвид играть Ричарда II? Мы уже работали вместе над "Гамлетом", "Бесплодными усилиями любви" и парой комедий в Вест-Энде, так что выбор Дэвида на роль и его согласие на эту роль являются своего рода контрактом, но это не решение о том, как именно играть роль, а начало обсуждения сущности персонажа. И порой противоречия, о которых упомянул Дэвид, как раз и вызывают интерес к персонажу. Потому что иногда Ричард в одной сцене такой, и совсем другой в следующей.

Мне кажется, Шекспир создаёт характер как бусы. Он может быть ярко голубой бусинкой в одной сцене, жёлтой - в следующей, потом красной, нанизывая их вместе, получаешь шикарное ожерелье. Но если сказать, что вот здесь он немного красноватый и слегка синий, то представление получается мутное. Тогда как Дэвид очень конкретен насчёт каждой сцены, а зрители - это нить для ожерелья. Какая сложная метафора!

КХ: Как вы работали с художником-постановщиком над созданием декораций и общим видом пьесы?

ГД: Когда бы не ставил пьесу Шекспира, приходится принимать ряд решений. Делаем ли современные костюмы, как, в общем-то, поступал и сам Шекспир. Его актёры играли в нарядах елизаветинской эпохи, которые тогда были современными. Или можно оглянуться на 1399 год, когда происходят события, описанные в пьесе, за 200 лет до Шекспира. Мы решили, что в случае с Ричардом II Шекспир пишет пьесу о средневековом короле, о событиях, произошедших 200 лет назад, но говорит он о своём времени. Поэтому мы решили оставить средневековую метафору. Ведь с одной стороны это пьеса о падении средневекового короля.

Но с другой стороны это очень современная история, она о правителе, крепко держащемся за свою власть и думающем, что его право дано ему богом, а другие люди считают, что его нужно сместить ради блага народа. Сегодня по всему миру есть люди, которые подошли бы к этому описанию. Порой, ставя пьесу в современных костюмах, можно усилить параллели, но можно и скрыть их. Возникают мысли, зачем они в современных костюмах говорят о поединках? Сцену поединка очень сложно представить в контексте современных костюмов. Рыцари в доспехах кидают друг другу перчатки, а мы не носим доспехи и не кидаемся перчатками. То есть, представить, конечно, можно. Мы решили оставить средневековый элемент.

С художником-дизайнером Стивеном Бримсоном Льюисом и со всей труппой мы отправились в здание Вестминстер-холл, который находится прямо в Парламенте, под Биг Беном, и этот зал на самом деле построил Ричард II, или перестроил. Там до сих пор вокруг все эти потрясающие ангелы и эмблемы Ричарда. И именно там выставляют великих парламентариев и различных известных личностей, прежде чем похоронить. Это даёт нам подсказку к первой сцене, Вестминстер-холл, который Стивен потрясающе воспроизвел в виде проекции на занавес из цепей. Мы начинаем спектакль с гроба герцога Глостера.

КХ: Вопрос от миссис Джонсон, как вы входите в образ, чтобы сыграть Ричарда II?

ДТ: В смысле, каждый вечер или вообще?

КХ: И то, и другое? Миссис Джонсон не уточнила.

ДТ: И то, и другое. Хорошо, миссис Джонсон. Будьте точнее в следующий раз. Берите пример с меня (смеется). Я думаю, как мы говорили раньше, это то, что мы делаем на репетициях. Ты подходишь к пьесе с какими-то идеями, а затем начинаешь читку, репетиции, работу с другими актерами. Начинаешь делать сцены вживую, и что-то приходит в голову, что-то начинает восприниматься определенным образом. Это эволюционный процесс.

ГД: У нас была одна интересная репетиция, когда мы решили визуализировать реакцию Ричарда на приходящие плохие новости - о том, что все оставили его, все войска исчезли и он предоставлен самому себе. И когда появляется последний вестник с худшими известиями, я сказал Дэвиду: "Почему бы тебе не использовать стулья и что ты еще найдешь в комнате, для того чтобы защитить себя". И это стало действительно интересной частью сцены, потому что он говорил: "Сообщите мне известия" и одновременно сдвигал стулья, создавая стену вокруг себя. И я понял, что это можно использовать каким-то образом, потому что это демонстрирует, как он одновременно говорит "Да, скажите мне" и "Нет, я не хочу знать".

ДТ: Так ты развивал эту идею и в то же время думал, как он будет выглядеть? Как это будет восприниматься?

ГД: Будут ли у него длинные волосы? (смеется)

ДТ: Будут ли у него длинные волосы (смеется). Иногда длинные. Накрашены ли у него ногти золотом? Да, он такой. Носит ли он доспехи, как окружающие его люди... И мы подумали - вообще, его окружают большие грубые парни в доспехах, но он вместо этого выбирает распущенные волосы и красит ногти золотом.

ГД: Он создает образ царственности таким образом. В его финальном появлении в замке Флинт он действительно постарался, чтобы его появление было настолько царственным, насколько возможно.

ДТ: У Ричарда есть эта идея о том, что он связан с Богом. Он постоянно говорит об этом, что он приближен к Богу, что он связан с ангелами, и это дает ему чувство, что он не такой, как все. Но в итоге все разваливается и Бог его не спасает, и ему приходится иметь дело с тем, что происходит во втором акте.

КХ: Каковы сильные и слабые стороны Ричарда II?

ДТ: О некоторых мы уже говорили. Его целеустремленность, тот факт, что он уверен, что никогда не ошибается, могут быть и силой, и слабостью, вы можете это описывать как достоинство или недостаток, - в зависимости от вашей точки зрения. Он очень красноречив, он очень одарен в том, что касается умения выражать свои мысли. Он, возможно, не величайший в мире политик, что не очень хорошо для человека, который должен руководить страной.

ГД: И, знаете, было довольно опасно для Шекспира ставить эту пьесу в царствование Елизаветы. Потому что между Елизаветой I и Ричардом II есть множество параллелей. У Елизаветы не было детей, у нее была провальная кампания в Ирландии, она окружила себя тесным кругом особых советников, на которых она очень полагалась, и она почти придушила народ налогами, - и все это делал и Ричард. Елизавета узнала в портрете, изображенном Шекспиром, многие свои черты, она отлично выразилась: "Я - Ричард II, несомненно". Для меня это означает, что это удивительно точное изображение того, как люди цепляются за власть, неважно, происходит это сейчас, в XXI веке или тогда, в XVI.

КХ: Как эта пьеса отражает сегодняшнее положение монархии в обществе и какие вопросы она ставит?

ДТ: Отлично!

ГД: Я думаю, что в некотором смысле она не столько о монархии, сколько... Столько людей, к которым можно было бы ее приложить, персонажи вроде Мугабе в Зимбабве, который не отказывается от власти, и, конечно, в Сирии сегодня. Пьеса настолько же о сегодняшней Сирии, как и о средневековой Англии.

ДТ: Разница в том, что сегодня наши монархи не управляют страной. Скорее можно говорить о президенте или премьер-министре. Но остаются все равно интересные вопросы о королевском роде и о том, что он означает, не унаследовали ли мы что-то от тех времен, когда все верили в Богом данную власть править. Когда тот факт, что вы рождены в королевском роду, означал, что у вас есть это право. Но когда посмотришь на историю, как люди сменяли друг друга на троне и решали, что они были призваны Богом править, насколько все это было неустойчивым... Вот это интересно.

ГД: Думаю, еще вопрос в том, когда власть выдвигается на первый план. Очевидно, что сначала Генрих IV - Болингброк - говорит, что он пришел только затем, чтобы вернуть свои владения и права, которые у него отобрали, унаследованное им от отца герцогство Ланкастерское. Но очень скоро он начинает говорить: "Погодите-ка, может, я должен стать королем". И никто не говорит, что он должен стать королем, его захват власти экстраординарен, и это такое шаткое основание для его правления, что в конце, когда появляется призрак Ричарда, мы понимаем, что его правление будет омрачено тем фактом, что он сместил Ричарда II незаконно.

ДТ: Это любопытно, мы были в Вестминстерском Аббатстве и нас провели в комнату, где умер Генрих IV, и потолок там расписан эмблемами Ричарда II, так что Генрих умер, глядя на символы Ричарда II на потолке. Его буквально до смерти преследовало то, что он сделал.

КХ: Вопрос Дэвиду: насколько сильно вы влияли на то, как должна быть поставлена пьеса, или вы просто делали то, что вам говорили?

(оба смеются)

ДТ: Я всегда делаю то, что мне говорят! Я стою там, где сказано, я произношу слова... Я думаю, с декорациями определились до того, как мы начали, просто потому что так надо, с театральными постановками очень много работы и всего шесть недель репетиций, так что такие вещи, как должна выглядеть сцена в общих чертах были определены до того, как мы начали репетировать. Но потом многое развивается в ходе репетиций, так что может что-то сдвинуться и измениться.

ГД: Я помню, когда мы ставили "Гамлета", мы вместе решили, что будем играть в современной одежде, и Дэвид решил, что он хочет носить футболку со знаком Супермена, а я сказал: "Ну, может не Супермен, может что-то вроде с такими Геркулесовскими мускулами". Но в следующей же шекспировской постановке он надел футболку со знаком Супермена!

ДТ: Да, я играл два года спустя и действительно надел. Так что в итоге я ее получил.

КХ: Ричард был коронован, когда ему было десять лет, как вы думаете, насколько сильно это на него повлияло?

ДТ: О, думаю вот это действительно важно. Но тут надо быть осторожным, история вступает в противоречие с тем, что написано в пьесе, а мы ставим пьесу, мы рассказываем историю, написанную Шекспиром, что иногда не соответствует историческим данным. Но тот факт, что Ричард был коронован, когда ему было десять, означает, что у него никогда не было обычной жизни, нормального детства, которого, впрочем, у него и так бы не было, как у члена королевской семьи, но тем не менее. С десяти лет ты - помазанник Божий на земле, никто никогда не говорит тебе, что ты неправ. Никто никогда не запрещает тебе что-либо. Вдумайтесь, в десять! Порой надо, чтобы тебя ругали.

ГД: И он был коронован в десять, потому что умер его отец. Его отец должен был быть королем.

ДТ: Именно.

ГД: Так что у него никогда не было отца. У всех остальных в пьесе есть, у Болингброка - Джон Гонт, у Нортумберленда сын Гарри Перси, у Омерля отец - Джон Йоркский, у всех есть эти отцовско-сыновьи отношения, а у него нет.

ДТ: Думаю, это очень влияет на то, каков Ричард, и какие ошибки он совершает.

КХ: Ваша любимая Шекспировская пьеса?

ГД: Конечно, "Ричард II"!

КХ: Вы не могли ответить по-другому!

ДТ: (смеется) Сейчас это так.

ГД: Это всегда то, над чем ты сейчас работаешь.

КХ: Как вы думаете, Шекспир правдиво передал настоящий характер исторического Ричарда II?

ГД: Ну, думаю, Шекспир не просто так выбрал лишь последний этап его правления, последний год из всего царствования. Стоит помнить. что Ричард был очень молод, он был всего лишь подростком, когда он подавил крестьянский бунт. Он был очень храбр, он вышел лицом к лицу к толпе разъяренных людей. Не думаю, что Шекспир был особо справедлив к Ричарду, но с другой стороны, мне кажется, Ричард тоже не был лучшим из королей.

ДТ: Да. Есть множество свидетельств, позволяющих предполагать, что Ричард немного сдал в последние годы и, конечно, Шекспир играет на этом. И исторически это более достоверно, чем многие...

ГД: Более достоверно, чем "Ричард III", например.

ДТ: Да, именно. И это все же спектакль, Шекспир писал пьесу, не спектакль. Но она достаточно хорошо основана на фактах.

КХ: Время для последнего вопроса, из школы Принца Генри. Как вы думаете, Ричард сам по себе эгоист, или поддается влиянию других?

ДТ: Это Принц Генри спрашивает?! (смеется)

КХ: Если вас короновали в десять...

ДТ: Я думаю, тут трудно провести параллели с реальной жизнью.

ГД: Вам следует найти близких советников, и если люди, оказавшиеся рядом, -нечестные и жадные, вероятно, вы сделали неверный выбор.

ДТ: И твои дяди, все люди вокруг, все, возможно, задаются вопросом, почему не они на троне... Я думаю, он был в очень трудном положении, и я думаю, что он сделал все, что мог в очень сложных обстоятельствах. (смеется) Я на стороне Ричарда!

КХ: К сожалению, наше время истекло. Спасибо всем, кто к нам присоединился и спасибо нашим гостям. Хотите что-нибудь добавить напоследок?

ГД: Надеюсь, всем понравилось.

ДТ: Возвращайтесь в следующем году на первую часть "Генри IV". Узнаете, что будет дальше.

@темы: Любимые люди, RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

Сегодня особый день. Сверх-особый день. 25 лет моим первым "Носорогам" на Юго-Западе. Не планировала. Да просто не знала об этом спектакле. Решение остаться на вечерний спектакль было чистой авантюрой и нарушением незыблемых правил послушания в нашем доме. Ну а потом... термоядерный взрыв - ничто по сравнению с тем, что со мной сотворил этот спектакль. Я в неоплатном долгу за это чудо.
"Я - человек. И останусь человеком до конца. Я НЕ КАПИТУЛИРУЮ!" (Эжен Ионеско. "Носороги")

@темы: Театр на Юго-Западе, как я его помню, События