Продолжение банкета...
19:44 и я только-только вернулась домой после второго захода на работу. А за окном уже новая порция вовсю шпарит, то есть сыплется с неба. Народ вокруг, кажется понял, что волшебного нашествия забугорных дворников, которые - враз! и все отчистят - больше не будет, забудьте, взял сам кое-где лопаты да скребки в руки. Лопата хозяйственная сейчас, наверное, самый ходовой товар. Ну а я познакомилась со снегоотбрасывателем. Крутая машинка.
Снегопад кажется бесконечным и утром я разгребала двор в метель уже не думая, что это сизифов труд.

Домой вернулась с обледенелыми волосами. Они у меня отросли уже прилично, торчат из-под шапки. И обычно ношу хвостиком, но каждый раз расчесываю с трудом. Уходя во второй раз из дому, оставила их свободными. И вот: ты разгоряченный работой, на тебя сыплется снег и когда решила поправить шапку, то ее помпоны оказывается примерзли к моим заснеженным патлам! Очень интересный опыт.

@темы: Вести из дворницкой

---

19.01.2016 в 16:52

Пишет  nemv:

Лондон, день первый - 7 января. Приезд, прогулка по городу и первый спектакль.
Фотографии потихоньку будут докладываться в этот альбом: vk.com/album2134472_226693094

Фотографии Дэвида у Stage Door делаю параллельно и они в отдельном альбоме: vk.com/album2134472_226636166

Рассказ о поездке получается длинный, путанный, сбивчивый, вперемешку хронология событий и впечатления в целом. Что-то уже толком не помню, что-то возможно пропущено, но что получается – то получается. Я предупредил.

читать 4,5 страницы

В аэропорт я приехал в начале второго часа ночи 7 января. У стоек регистрации на мой рейс уже стояли два человека. Как потом оказалось – это были Юля Раскова (аккредитованный российский фотограф) с мужем, они потом сидели в самолёте передо мной и в Лондоне мы встретились не раз – и у Барбикана, что логично, и совершенно случайно в музее Шерлока Холмса.
Процедура прохода таможни и всего такого прочего оказалась гораздо проще, чем я ожидал. В общем, я даже не нервничал.
В самолёте кормили сэндвичем. Впрочем, я и дальше питался практически только ими, потому что в Лондоне они реально на каждом шагу, продаются буквально везде. Ещё меня повеселило, что к чаю дают маленький порционный пакетик молока. Сразу видно – британский самолёт! По пути туда дали два пакетика, обратно почему-то только один.
Подлетали мы довольно забавно. Перед самым Лондоном вдруг сделали петлю, вернулись назад в ту же точку и продолжили полёт. Направились в сторону аэропорта, потом внезапно повернули к северу, сделали красивый круг почти над всем Лондоном и подлетели к аэропорту с противоположной стороны – с юго-запада.
Очередь на паспортный контроль в Хитроу была огромная, но двигалась очень быстро, реально получаса не заняло ожидание. Девушка, которая поверяла меня, услышав в ответ на вопрос цели моего визита слово «театр» внезапно оживилась и с таким любопытством поинтересовалась, что я буду смотреть. Получив ответ, снова вернулась к стандартным вопросам типа есть ли у меня билет. Контроль прошёл, багаж получил, метро тоже нашёл. Хотя тут уже пришлось спрашивать – указатели сначала есть, а потом в районе экспрессов до вокзала они резко пропадают, мол, езжайте на экспрессе. Метро оказалось чуть дальше. Что порадовало – перед выходом к экспрессам на стойках можно взять такую удобную брошюрку, в которой помимо расписания экспрессов есть ещё и достаточно подробная карта центра Лондона. Да, там отсчёт ведётся от вокзала Паддингтон, куда прибывают экспрессы, но весь центр есть и даже наше место обитания тоже с краю затесалось. В итоге мне почти и не потребовалось других карт.
Кстати вот, одно из самых первых впечатлений по прилёту, ещё даже с аэропорта – очень много людей с различной степенью темнокожести. С непривычки это очень бросается в глаза. То есть вроде знаешь заранее что такое имеет место быть, но всё равно как-то кажется, что их будет меньше. Но ничего, на третий день я к этому привык и вообще перестал замечать.
Перед входом в метро купил карточку для проезда. Про само метро мне говорили, что оно очень запутанное и в нём сложно разобраться. Нифига не так. В общем и целом – не сложнее московского или питерского. У московского сейчас ещё и схема с похожими условными обозначениями сделана. Главное в метро – уметь читать указатели и табло (их много!) и почаще обращать внимание на карты (картами вагоны изнутри обклеены почти полностью, а вот рекламы почти и нет). Ещё сложность может быть там, где слишком много линий сходится в одном месте. В час пик сложно понять, с какой платформы пойдёт первым нужный тебе поезд. С этим я пару раз на Baker Street затупил – там сходится 5 линий, больше 7 разных направлений и всё это на 9 что ли платформах (платформа – это одна её сторона! Та, с которой поезд. И если можно сесть на два разных поезда, то это две платформы). Я, впрочем, заблудился всего в пяти. Но тут ключевое слово "первым". Потому что я точно знал, с какой платформы подойдёт любой поезд, просто до неё дольше всего идти, и я хотел уехать побыстрее с какой-нибудь более близкой. Ну и да, заранее установленное на смартфон приложение очень помогает в плане расчёта самого быстрого пути или пути с минимумом пересадок.
Само метро по сравнению с нашим кажется очень маленьким. Не в плане количества линий и станций – тут оно огромное. А в плане именно того, как всё это выглядит. Станции маленькие, часто без центрального зала, платформы узкие. Нет почти никакого оформления – стены выложены плиткой и почти всегда это всё. Переходы узкие, много лестниц, мало эскалаторов и едут они быстрее наших. Станции не сильно глубокие, за центром Лондона рано или поздно все линии выходят на поверхность. Вагончики поездов тоже маленькие, хотя это не везде. На новых ветках вагоны большие, даже больше наших. Все сидения в вагонах оделены друг от друга либо подлокотниками, либо поручнями, либо просто валиками на спинках. И сидения мягкие. Поручни в вагонах по идее должны быть того же цвета, что и линия, но это не всегда соблюдается, если несколько линий проходят в одном месте. Да, на линии, ведущей в аэропорт, в вагонах предусмотрены приоритетные места для размещения чемоданов! Ещё пришлось привыкать, что карточку надо прикладывать не только на входе, но и на выходе.
Так как заселение было только во второй половине дня, я поехал в центр по прямой и вышел на площади Пикадилли. Собственно, с этого момента и начался мой путь пешком по Лондону, который продолжался всю неделю – ходил я целыми днями и намного больше, чем ездил. И почти сразу я оценил типичную погоду – начался дождь, впрочем, не очень сильный. И он то прекращался, то снова начинался, то становился сильнее – и так постоянно.
Сверяясь с картой, я довольно быстро дошёл до Трафальгарской площади, причём ещё и не по самому короткому пути. Задумчиво посмотрел на Национальную Галерею, решил, что с чемоданом меня туда не пустят и даже не стал пробовать. На самом деле зря – потом я узнал, что там есть камера хранения, разумеется, платная. С площади я увидел вдали немного в разных сторонах Биг Бен и Лондонский Глаз. Я помнил, что колесо вроде бы на другом берегу, потому решил идти по той улице, которая вела примерно к Биг Бену. Заодно присматривал, где бы выпить кофе, ибо с момента, как я встал, прошло уже больше суток. Наткнулся на Макдоналдс, зашёл, сделал в итоге вывод, что у нас кофе в Маке гораздо лучше.
Потихоньку дотопал до конца улицы и вышел к зданию Парламента и Вестминстерскому аббатству. Пофоткал памятники под дождём, потом, когда подошёл ближе к Вестминстерскому аббатству – дождь усилился и я вместе с другими людьми укрылся от него в одной из ниш в стене. И любовался на рождественскую ёлку под дождём. (Кстати, некоторые вещи вроде этой вот ёлки я фоткал тупо на телефон, они плохого качества в основном, но если хотите, могу и их выкладывать). Внутрь снова не пошёл – чемодан, опять же. Когда дождик утих, я двинулся обратно в сторону Биг Бена и Вестминстерского моста. Впрочем, на мост я выйти не успел – снова усилился дождь и я спрятался под крышу пережидать. Спустя какое-то время я пошёл дальше, перешёл мост и добрался до колеса обозрения, но опять же на него с чемоданом решил не лезть, а пошёл дальше по набережной. И вскоре снова словил проливной дождь – самый сильный за день. Спрятался под какой-то крышей и минут 40, а то и час пережидал дождь. К этому моменту я уже устал таскать сумку и прикрутил её на чемодан, и после того, как дождь закончился, двинулся дальше. Дождь-то закончился, но начался сильный ветер, очень сильный. Меня в принципе ветром никогда не сдувает, даже очень сильным, но видимо я не знал, что такое сильный ветер. Ибо я в общем не слишком лёгкий, плюс чемодан вместе с сумкой ещё килограмм 14-15, и тем не менее меня буквально сносило периодически.
Нашёл шекспировский театр "Глобус" и где-то вскоре после него снова перешёл на другую сторону реки, заодно и уйдя с набережной – теперь шёл по какой-то улице.
Из удивившего – по улицам бегало очень много людей. Я даже сначала подумал, что может какое мероприятие проводится, связанное с массовыми забегам, но нет. Просто в Лондоне очень много людей занимается бегом. Они бегают в парках, по набережным, в центре города... везде! Ещё на что обратил внимание – у них явно не такой жёсткий дресс-код в отношении внешности человека. То есть мусульманки в хиджабе среди работников магазинов и даже таможни в аэропорту – это норма. Работник музея – мужчина с хвостом до попы – норма. Охранники и полицейские с длинными волосами или жуткой бородой как у какого-нибудь боевика – тоже в порядке вещей. У нас как-то с этим более строго, кажется.
Вообще, когда сходишь с самолёта, то попадаешь в бесконечный поток улыбок, приветствий и извинений. Поначалу это очень сбивает с толку. То есть если незнакомый человек на улице случайно встретился с тобой взглядом – почти 100% он тебе улыбнётся и поздоровается! Если тебя задели, даже если чуть коснулись, то тут же слышишь Sorry. В метро в час пик этого особенно много. Хотя час пик там по сравнению с нашим вообще ничто. Нет такой загруженности вагонов и такой давки – толпа, конечно, но не утрамбованная.
Кстати ещё вот. Странное у меня было ощущение, как будто и не в другой стране нахожусь, а приехал куда-то в Питер. Лондон очень похож на Питер, это ощущение не покидало меня всю поездку. Тут такая же частая смена погоды (но без таких резких перепадов давления, впрочем), хотя по времени года больше похоже на что-то среднее между нашим дождливым августом и тёплым ноябрём с небольшой примесью октября. Много старых красивых зданий, относительно небольшой центр – всё близко. Река, опять же. Каналов нет, это да. Но в целом очень похоже.
И вообще впечатления за первый день у меня несколько смазанные. Это и из-за того, что я очень устал таскаться по городу с чемоданом под дождём (больше причём устал от дождя, чем от чемодана) и из-за того, что это были уже вторые сутки бодрствования. К вечеру это стало особенно заметно, но об этом позже.
В конце концов я вышел к Тауэру. Вот до него идти реально далеко относительно всех остальных основных достопримечательностей. Его я решил просто обойти по кругу снаружи, тем более что время уже потихоньку подходило к тому, когда мне надо было подъехать к месту нашего обитания. Я решил просто обойти Тауэр снаружи и потом поехать – он оказался очень красивым, но гораздо больше, чем я ожидал, так что на полный круг потребовалось времени тоже больше ожидаемого. А потом я ещё и станцию метро нашёл не сразу – два раза мимо проходил, пока наконец поворот заметил.
Но к месту нашего обитания я всё равно приехал раньше времени, что хорошо, ибо я затупил ещё раз, ибо не сразу разобрался с их системой адресов, пришлось спрашивать. Ну не приходило мне в голову, что Kilburn priory, 33 это 33 квартира в доме на улице Kilburn priory! Да ещё надо сообразить в каком, их там вроде два было. Странная система нумерации, в общем.
Хозяина пришлось немного подождать, я даже успел начать нервничать, потому что он не отвечал на сообщения, но в итоге он появился, пустил меня внутрь и я наконец смог избавиться от чемодана и отдохнуть. Отдыхал я в итоге часа два с чем-то, а потом пошёл к метро встречать Настю, которая только что приехала. Встретил, проводил до дома, она тоже кинула чемодан и мы в темпе направились обратно к метро и поехали к Барбикану.
Когда дошли до места и встретились с другими товарищами, до спектакля оставалось ещё минут 15-20 и мы вышли на улицу, чтобы желающие могли покурить (неважно, что там воде бы нельзя). И как раз в это время из служебного входа (он рядом с главным) выходит режиссёр этого цикла спектаклей – Грегори Доран с ещё каким-то товарищем. Сигарета полетела на землю, и мы все дружно отправились на перехват, ибо у Насти была с собой книга, которую надо было ему отдать. Книгу успешно вручили, Доран активно повосхищался. Спросили заодно, как отдать книгу Дэвиду, он дал совет, как поступить, но насколько мне известно этот вариант не сработал. Доран потом сначала зашёл обратно в служебный вход, где-то там оставил книгу и только потом пошёл по своим делам. А мы вскоре всё же отправились внутрь и там разделились – у всех были разные места.
У меня было место в партере, чуть левее центра, ряд M. И всё-таки это оказалось далеко. Нет, видно всё было отлично, я думаю там со всех мест всё было отлично видно, зал очень продуман в этом плане, но всё же это уже далековато – получается почти как с экрана смотришь, люди на сцене уже довольно мелкие и лица не всегда разглядеть можно. Вообще наложилось очень много факторов. И то, что я не спал уже почти двое суток, тоже мешало – организм в темноте начал выключаться, пытаясь заснуть, и из-за этого же у меня знатно поплыло зрение, я часто просто не мог сфокусироваться, а очки взять с собой не подумал – обычно они мне не нужны на таких мероприятиях. Плюс то, что в спектакле почти полностью сменился актёрский состав, тоже сыграло свою роль: и я был насторожен – как получится в этот раз, и актёры волновались, и это было заметно – всё же первый спектакль.
Про сам спектакль – мне сложно писать про каждый в отдельности, потому что они все у меня наложилось друг на друга и я вынес какое-то общее впечатление, так что буду писать как придётся, по кусочку каждый раз, именно скорее общее впечатление, чем по каждому в отдельности.
Конечно, с новым кастом это получился уже другой спектакль. Тот же самый – но другой. Всё-таки были заменены актёры и на ведущих ролях. Болингброк так вообще вышел совсем-совсем другой и характером и поведением и расстановкой акцентов. Я смог с этим окончательно смириться наверное только к концу спектакля, ибо наверное слишком привык к старому варианту, который был снят на видео. Но новый, другой Болингброк на самом деле вписался очень органично и взаимодействие у них с Ричардом было уже совсем другое. Он как будто более спокойный, более сильный морально вышел… ммм…. не знаю, как это выразить, может потом подберутся правильные слова. Ну вот в старом составе Болингброк был эдакий хозяйственник, который им и оставался до самого конца, а тут он очень быстро стал королём, основательным таким королём, как будто даже меньше сомневающемся в своём праве им быть.
Прибавилось комичных моментов в спектакле. Некоторые появились новые, как например та, где Генри Перси принимает за Болингброка другого человека. В некоторых просто усилили акценты, да и вообще многие моменты если не меняли, то усиливали, делали ещё более понятными и очевидными.
Томас Моубрей тоже вышел совсем другим, и Ормель тоже. Вот, пожалуй, Ормель в этом варианте мне сразу понравился больше. А вот новый исполнитель роли Джона Гонта меня как-то не впечатлил, особенно монолог пожалуй – на записи этот момент звучал сильнее.
Дэвид на этот раз не наращивал волосы для роли, а играл в парике, что было заметно в первую очередь по тому, что он менее вольно обращался с волосами и ещё как мне показалось – укладка уж слишком идеальная.
Все три поцелуя Ричарда за спектакль тоже претерпели изменения – с Болингброком и королевой он стал как будто легче и невесомей, а вот с Ормелем как-то… наоборот… хм.
Я не знаю, как обыгрывались раньше некоторые сцены в Барбикане и была ли разница с записанной версией из родного театра, но вот деревянных загородок раньше точно не было, они как бы зажимали пространство, создавали впечатление именно комнаты. И выезжающий помост – крутое решение. Особенно в сцене с тюрьмой – заключённый Ричард теперь весь на виду, и в конце, когда помост с убитым Ричардом уезжает в глубину сцены – очень эффектно смотрится.
В антракте я выходил и шатался по театру. Недалеко от входа в зал была сделана мини-версия декораций. Ну, как декораций…. Это же просто свисающие цепи с проекцией сводов дворца на них. Вот и все декорации. Это один из тех факторов, что меня восхищают в этом спектакле – он сыгран почти без декораций, на пустой сцене, только проекции есть всё. Но зато эти цепи можно было разглядеть! Выглядит очень здорово. И трон тоже стоял, но другой, конечно. В магазинчик зашёл тоже, но не знал, что купить, честно говоря. По Ричарду мерча никакого почти и не было – в основном либо по Генриху V, либо по всему циклу сразу.
После окончания я в темпе поскакал на выход и сразу к служебному входу. Там, разумеется, уже была толпа, но знакомые нашлись быстро. Я подумал и в толпу не полез – встал на небольшое возвышение, собираясь фотографировать поверх голов.
Актёры начали выходить реально очень быстро! Вообще, минут десять после окончания прошло что ли, может 15 – и он один за другим начали выходить. Впрочем, они просто уходили или уезжали на велосипедах – народ ждал именно Дэвида. Он тоже вскоре появился, издал приветственный крик и отправился раздавать автографы и фотографироваться с желающими. Старался никого не пропустить и даже ждал, если у кого-то подтормаживала камера или телефон. Кстати и фоики и особенно телефоны он активно брал в свои руки, чтобы сделать селфи – у него просто руки длиннее, ему удобнее. Он двигался по ряду довольно быстро, поднятые вверх руки фанатов с программками и камерами часто его загораживали, но мне всё равно удалось его сфотографировать – сказался многолетний опыт съёмок на концертах из толпы. И даже вроде удачно.
Дэвид пробежал по ряду, раздал автографы, сел в машину и уехал. И тут стало понятно, сколько в толпе русских! Маленькие группки были буквально со всех сторон! Честно, я знал, что вроде много народу едет, но не ожидал, что настолько.
А вообще вот тут у меня реальность окончательно начала смазываться. Потому что я не отошёл ещё от того, что только что видел и спектакль, и Дэвида относительно близко (метра полтора-два), и то, что я давно не спал и сильно устал. Кажется, знакомый между собой народ активно общался, а к Насте даже подходили фанаты книги (или это было в другой день?) И потом кажется в тот же день мы направились на поиски паба. Точнее, я отправился за компанию, вообще не знаю зачем. Уже не помню, в этот раз паб всё же нашёлся или в другой день, но это неважно, наверное. По сути я с этого дня больше ничего не помню. Только то, что в итоге вернулись в дом, купив по дороге еды вроде бы, я слегка помылся, лёг на кровать и отрубился.
На этом рассказ пока прерываю, и так 4,5 страницы вышло. Продолжение последует.

@темы: Лондон, Впечатления, RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

Ну, и кому снега зимой не хватало?! Получите!!! Сказал кто-то в небесной канцелярии и принялся вываливать день за днем осадки на головы.

@темы: Вести из дворницкой

---

КОРОЛИ И СТРАНА ИЛИ ИСТОРИЯ ОДНОГО КАТАРСИСА. ЧАСТЬ 1

Отсюда: www.dtbooks.net/2016/01/1.html#more

НАТАЛЬЯ ФОМИНЦЕВА: КОРОЛИ И СТРАНА ИЛИ ИСТОРИЯ ОДНОГО КАТАРСИСА. ЧАСТЬ 1.

Начали появляться рецензии на цикл Грегори Дорана King & Country в Барбикане, который скоро завершается - сегодня с очередного спектакля "Ричард II" стартует третий цикл тетралогии. Этот отзыв на показы 10 и 12 января принадлежит автору наших предисловий и участнику нашей команды Наталье Фоминцевой.

Оригинальный пост: country-n.livejournal.com/292440.html



Ну что, приступим, помолясь.

КОРОЛИ И СТРАНА
ИЛИ ИСТОРИЯ ОДНОГО КАТАРСИСА.

ЧАСТЬ 1.

Небольшое вступление. Цикл King&Country – история о том, как сразу, одним пакетом, сбылись мечты двух последних лет моей жизни. Все началось со спектакля «Ричард II», поставленного Грегори Дораном на сцене Королевской Шекспировской Компании в Стратфорде-на-Эйвоне в 2013 году (в главной роли сами знаете с кем) и продолжилось постановками «Генриха IV» и «Генриха V». На самом деле говорить о сбыче мечт странно – я как бы даже не мечтала: 1. Вообще увидеть все это вживую. 2. Увидеть все три постановки в одну неделю. 3. Увидеть в Лондоне. Но все случилось. Сразу на берегу скажу, что King&Country – самое сильное культурное впечатление ну если не за всю мою жизнь, то за последние десять лет точно. Потому что во-первых, это живой театр (скриниг, спасибо, что ты есть, но ты не передаешь и сотой доли). Во-вторых, это кажется лучший в мире театр. В-третьих, Дэвид Теннант. В-четвертых, Алекс Хассел. В-пятых, Грегори Доран. В общем, дальше – в подробностях.

Показать все четыре хроники, как один цикл было идеей чуть больше, чем гениальной. Это конечно уже делали в «Пустой короне», но там почему-то не возникало эффекта одной истории. У Грегори Дорана получилось – хотя изначально, как выяснилось, он такой цикл не задумывал; в частности «Ричард II» ставился, как отдельная история (и поэтому именно «Ричард» в рамках цикла претерпел самые большие изменения – и речь не только о касте).

Показанные подряд, все три (если считать обе части «Генриха IV» как одну) истории, встав в линию, зазвучали ярче и сильней. У меня в частности ушли все вопросы к «Генриху V» - он вдруг очень четко вписался в контекст и стал - неожиданно для меня – самым сильным впечатлением цикла. Доран как всегда искусно расставил акценты, и стало очевидно, что все венценосные (или претендующие – как Хотспер) герои этой истории проходят примерно одни и те же этапы: колебание между величием и человечностью, понимание ответственности за людей и страну, тяжесть выбора, иногда – по живому (капитуляция Ричарда, отречение от Фальстафа), предательство некогда друзей.

Перенос на другую сцену и показ всех спектаклей подряд стал причиной изменений в сценографии и касте (а кое-где и в концепции), но безусловный плюс был в непрерывности этой истории. Ну и в концентрации прекрасного в отдельно взятом Барбикане в январе 2016 года.

А теперь детально.


РИЧАРД II

Его коснулись конечно самые большие изменения: во-первых, все же прошло два года, во-вторых, новый каст – новое прочтение некоторых персонажей. В третьих, как я уже говорила выше, «Ричард» ставился как отдельный спектакль, а тут нужно было вписать его в цикл: из-за этого история в целом стала слегка другой: изменился образ самого Ричарда.



Фото Юлии Расковой с поклонов

Начнем с каста. Джаспер Бриттон в роли Болингброка – самая сильная замена. Мы, как люди, воспитанные скринингом, конечно, сначала очень расстроились, (тем более, что видели и помнили Бриттона в образе сломленного Генриха IV и не представляли, как он сыграет Болингброка, еще бодрого и полного сил). И да, почти весь первый акт «Ричарда» я пыталась принять и понять нового Болингброка (Бриттон, кстати, играл его с нуля, заново, как будто Найджела Линдси там и не стояло, в отличие от Сэма Маркса, который, играя Омерля, иногда внезапно начинал говорить с интонациями Оливера Рикса). Зато, поняв, осознала, что он мне очень нравится (и еще мне кажется, что Бриттон просто как актер сильнее Линдси, хотя, по одной роли судит сложно – возможно, такое ощущение сложилось из-за того, что Бриттон просто играет более сильного человека).

Джаспер Бриттон – актер очень и очень хороший: живой, подвижный, текучий, нервический. Новый противник Ричарда – острый, саркастичный. Обаятельный. Не без чувства юмора. Иногда – срывающийся чуть ли не в истерику, как у гроба Глостера или в Ковентри. Его не делает окружение: он с самых первых секунд своего возвращения в Англию знает, зачем приехал. Он хороший политик, довольно ловкий интриган и неплохой знаток человеческой натуры: он мастерски сразу после пленения Ричарда ловит на крючок Омерля (Бриттон сыграл это одним взглядом), потом методично загоняет его в угол и фактически вкладывает нож в его руку (причем, мысль об убийстве Ричарда у Болингброка появляется в самом конце, и Омерля он прижимает в общем ради проформы, предполагая, что тот когда-нибудь да пригодится).

Да, самое интересное в этой трактовке то, что Болингброк действительно отдает приказ убить Ричарда. И в финальной сцене его охватывает не раскаяние, а паника человека, который попался; он явно не рассчитывал, что запуганный Омерль его вот так «сольет» (и кстати в этой версии «уход во тьму» его сторонников сделан ярче – Нортумберленд так вообще делает очень явный жест в стиле «э, нет, друг, вот к этому нас не примазывай!»).

Относительно нового Болингброка скорректировал игру Дэвид Теннант: его Ричард более сдержан и точен. По факту они – два сильных и равных противника (Болингброк Линдси откровенно проигрывал Ричарду). Именно поэтому иначе в этой концепции выглядит и сцена отречения: здесь, кажется, у героев – и у Ричарда и даже у Нортумберленда - нет задачи кого-то унизить. Все основные участники этой сцены просто выполняют условия некого договора (корона в обмен на жизнь сторонников?), просто для Ричарда это очень сложные переговоры, и он откровенно срывается (ну и не может упустить шанса их всех в последний раз поддеть). Из-за этого в самой сцене сильно сместились акценты, и выглядит она очень непривычно, хотя, вроде бы все на свои местах: просто Ричард реально разговаривает с Болингброком, а не троллит его. Нюанс: на фразу про «сам себя я свергну» Болингброк просто кивает, как бы соглашаясь: если тебе так проще, давай. Про недовольную палату общин Нортумберленд говорит Болингброку вообще через голову Ричарда: чтение списка преступлений - не элемент глумления, а способ придать новой власти максимальную легитимность (собственно, как оно и было в реальности). После ухода Ричарда Болингброк наступает на зеркало не с целью как-то сохранить лицо (версия Линдси), а как бы говоря Нортумберленду: «У нас получилось». В общем, ничего личного, только политика. А то, что она мимо всего человеческого – так никто не обещал, что будет легко.

Убить Ричарда Болингброк решается не потому, что его гложет отсутствие собственного величия в сравнении с божественным предшественником: нет, это чисто политическое решение: этот заговор чудом удалось раскрыть, а что, если следующий не удастся? Однако, это решение стало роковой ошибкой. И тогда над гробом Ричарда деловой, энергичный победитель-Болингброк вдруг превращается в Генрих IV, каким мы его видим в следующей хронике – раздавленного ответственностью и чувством вины. Трансформация – точнее, ломка, - персонажа, происходит на наших глазах – в секунды (и в эти секунды Бриттон снимает с себя корону и прижимает ее к груди – и таким образом последняя сцена «Ричарда» идеально рифмуется с первой сценой «Гениха»).

Касательно игры Дэвида. Мы видели два спектакля и оба раза это были разные Ричарды: 10-го числа Дэвид гнал текст с бешеной скоростью и напором: его Ричард был жесток, если не жесток, стремителен и остр в первой части (никакого кокетства!), а со второй сразу обрушивал на зрителя максимальную глубину страдания: в сцене отречения его герой говорит свой текст как в забытьи, в бреду, просто сам с собой. Это усиливается в сцене в темнице – там появляется почти обезумевший король, и его текст уже не философское осмысление бытия, а почти поток сознания, методично проговариваемый в попытке не сойти с ума (новый момент, мимолетный, но рвущий душу: Ричард медленно прижимает к губам собственную руку, которую только что поцеловал конюх).

12-го числа Дэвид играл нюансней, спокойней, ближе к версии скрининга. Монолог о мертвых королях звучал вообще идеально: проникновенней, тише, без истерики и кажется в моменте «все умерли» он говорил больше о Буши и Грине, чем действительно о королях. Говоря о сдаче, он не истерично машет мечом на своих союзников, а держит оружие более или менее уверенно, защищаясь от их возражений; по сути защищая свое решение. Можно сказать, что сейчас Дэвид играет Ричарда более близкого к реальности, осознающего свою власть не только как божественную данность, а как цепь решений, как груз ответственности за страну и своих людей.

По впечатлениям: показ 12-го понравился мне больше, он был искусней, тоньше. Но сильный эмоциональный удар, буквально «мешком по голове», был с показа 10-го числа. И именно тогда зал аплодировал стоя.

Еще одна интересная замена каста – Омерль. Сэм Маркс, и это было видно, когда он играл Буши, актер очень нюансный (хотя может быть и не очень большого диапазона – в силу психофизики). И он конечно играл совершенно другую историю.

На вопрос о природе отношений Ричарда и Омерля на встрече с кастом Дэвид сказал что-то общее про человека, который был близок, но предал. Да, оба Омерля были именно об этом. Вопрос в степени близости. Если Ормель Рикса был прежде всего сторонник, то Омерль Маркса – скорее друг или даже больше. И я сейчас даже не об каких-то интимных моментах, хотя новое решение сцены с поцелуем как бы намекает, что эти люди уже делали нечто подобное (к тому же Ричард довольно быстро успокаивает Омерля, вызывает у него улыбку, – проверенный метод?). Но еще раньше, в сцене возвращения из Ирландии, Омерль смотрит на Ричарда, бегающего босиком по берегу моря с тем же выражением, что и епископ Карлайльский – со смесью умиления и нежности (Рикс в этом моменте был более сдержан). И все реплики на берегу, обращенные Ричардом к Омерлю, выглядят как продолжение какого-то их старого разговора, буквально «а помнишь ты говорил… а я говорил тебе!» (по крайней мере, так это было сыграно 12-го). Между ними в Ирландии совершенно определенно были какие-то споры, общение, возможно, они переживали вместе минуты радости.

Рикс играл мальчика, ищущего короля. Маркс играет Омерля, влюбленного в Ричарда-человека. Эта история проще – и поэтому сильней эмоционально. Здесь очень мало вопросов и причины предательства очевидны: страх за свою жизнь. Тема прессинга Омерля в этой версии сделана очень хорошо; а он, кажется, с самого начала боялся именно этого (на показе 12-го числа уже во время слов Ричарда про задний двор Омерль хватает короля за локоть: «Не уходи. Не оставляй меня одного с ними»). Причем, как и очень многие вещи у Дорана, эти сцены решены даже не интонациями – реакциями. К примеру, во второй сцене второго акта, когда идет бросание перчатками, Болинброк Линдси явно не знал, как урегулировать этот хаос. Герой Бриттона же здесь отлично владеет ситуацией – он уходит вглубь сцены, за трон, давая своим сторонника загнать Омерля в угол и вмешивается едва ли не в последний момент, тем самым давая понять последнему верному Ричарду человеку, что с ним можно сделать.

Последней каплей стало предательство отца (в этой сцене кстати Маркс очень хорош – его ужас чувствуется почти физически; мне кажется, главная фишка его Омерля именно вот в этом сыгранном страхе, а не во влюбленности). На показе 12-го была еще одна сильная сцена – с семьей Йорков у Болингброка, когда новоиспеченный король сначала угрожает Омерлю ножом, потом отдает ему этот нож, и в этот момент договор между ними состоялся. Дальнейшую комическую сцену с родителями он тупо отрабатывает: все уже решено, он уже помилован, но нужен повод почему: ну как бы мама попросила.

Конечно, в этой концепции сцена убийства Ричарда выглядит иначе: Омерль всаживает нож в спину короля, одновременно очень крепко обнимая его и утыкаясь лицом ему в шею. Это и убийство и прощание и последнее – очень крепкое - объятие и невысказанная просьба о прощении (и последнее чувство Ричарда здесь гораздо глубже, если предположить, что убил его не просто последний сторонник, а друг или – того хуже – любовник). Определенно, был близок, но предал. Обе истории про это. Разница в деталях, да.

Разочарования:
• Фавориты Ричарда – одна из самых неудачных замен. Начать с того, что они выглядят элементарно младше своих предшественников. Не очень понятно, почему и зачем Ричард окружил себя вообще какими-то детьми. Ну это полбеды: фишка в том, что, кажется, у ребят не было вообще никакой концепции на тему, кто они и что. Для сравнения можно понаблюдать на скрининге за Буши в исполнении Сэма Маркса – там все очень точно и хорошо сделано: у персонажа есть цели, задачи, характер.
• Джон Гонт и Моубрей. Оба – очень формальные. Хотя у обоих – очень интересные фрагменты текста: хрестоматийный про Англию у Гонта и про английскую речь у Норфолка.
• Изменения в сценографии, обусловленные судя по всему чисто техническими причинами. Например, трон не стали водружать на мостик – в итоге там стояло какое-то левое кресло (возле него появляется Ричард в финале), а настоящий трон (кто в Вестминстере был – тот знает) появляется буквально один раз – в сцене отречения, выезжая на небольшой платформе.
Что еще.
• Интересен выбор актрисы на роль королевы. Девушка до этого играла комические роли. В ней нет величия, но есть некая трогательность: ей сочувствуешь. Плюс: были хоть какие-то эмоциональные реакции – искренний испуг из-за действий Ричарда в доме Джона Гонта, ужас от известия о смерти Буши и Грина. И в прощании с Ричардом 10-го числа она очень трогательно обхватила его руками – действительно как ребенок.

Общее впечатление от спектакля – свет, цвет, звук. Совершенно изумительная геометрия движений персонажей по сцене – механизм, который с балкона было особенно интересно рассматривать. Это действительно живой организм, в котором разные детали каждый раз складываются в единую историю. Не важно, как порвет список преступлений Ричард – с криком или очень спокойно (версия от 10-го января). Не важно унижает он Болингброка или борется с ним на равных и совсем не важно по-большому счету как и из каких побуждений он целует Омерля – в любом случае, что бы он не сделал, это будет один и тот же персонаж. Яркий, живой. Настоящий.

Продолжение следует.

@темы: Впечатления, RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

@темы: Дэвид Боуи

---

Еще одна смерть.
Гленн Фрэй из Eagles.
Но я его узнала прежде по роли контрабандиста в одном из эпизодов "Maimi Vice"; затем был запоминающийся персонаж в "Нэше Бриджесе". Кстати, для эпизода с контрабандистом он написал отличную песню.

@темы: Печальное

---

После вчерашнего разгула стихии сегодня приползла домой никакая. Левое запястье уже не просто достает и болит, а громко хрустит. Снег выносить уже некуда; бегаю по углам, ищу куда приткнуть очередную порцию. В удобных местах гребень сугробов выше моей головы.
Не думала, что "Blackstar" так привязчива, и вообще ее можно напевать; крутиться в памяти пополам с "Героями", альбомом "Black Tie White Noise" и много с чем еще - репертуар в ушах один и состоит только из песен ДБ. Словно в голове такой подбадривающий ди-джей...

@темы: Вести из дворницкой

---

Я пока не могу вовремя отвечать на комментарии в дневнике. Сорри...

@темы: Мысли вслух

---

- Да оденьтесь Вы наконец! - почти провопила мне дама в мехах, сквозь косой снег шествовашая в магазин-оптовку бытовой химии.
Пальто висит на металлическом столбике ограды и при малейшем порыве ветра взмахивает полами и рукавами, словно танцует, но кто-то при этом крепко держит за его ворот.
Я уже не первый день так делаю: первым делом, придя на участок, скидываю пальто и принимаюсь энергично работать инструментом. Тогда нет опасности взмокнуть и, быстро теряя силы, мало сделать. Даме не объяснишь, что, когда стихает ветер, становится тепло. Да и я не тонко одета. Почему-то на ум пришли лыжники, бегущие марафон классикой. О них я и спросила даму в мехах, но та уже отгородилась пластиковой дверью магазина. Ну и шут с ней. Второй день все получается, силы берутся, как из ниоткуда, даже страшно. Но при постоянно идущем снегопаде стараюсь не думать о том, что все может испариться в миг.
Ну да, метель. И снег крупными хлопьями. Ну да, многие оглядываются. Иногда комментируют происходящее. Смотрят с испугом. Пусть. Сегодня в голосе аптечных я услышала искреннее уважение. Мне этого довольно. Получилось, наконец, при таких условиях погоды держать в порядке парковку и, приезжающие с товаром, шоферы спрашивали у начальства: вам тут специально чистят? Нет, у нас - дворник, - горделивый ответ не без удовольствия, ведь спросили-похвалили те, кому есть с чем сравнивать.
В угловом закутке, пустовавшем почти год, обосновался новый арендатор. В первые дни я ему жутко не понравилась. О, эти указующие интонации с нотами раздражения! Почти, как аптечные вздохи в первые полгода, прикрывавшие "господи, кого мы взяли". Почти; все таки там была доля снисхождения. А вчера владелец маленькой пекарни вынес стакан горячего чаю. И мы спокойно разговаривали, пока я пыталась удержать, дрожащими от напряжения пальцами, гибкий одноразовый пластик. Чай, кстати, великолепный! И он неожиданно пришел на помощь, когда возилась с выездом с парковки. Сегодня он, кажется, совсем позабыл то свое недовольство. Мы еще раз обсудили тему уборки, но весело и звучало почти как негласный договор, чего ждут друг от друга "высокие договаривающиеся стороны". Очень славно. Хочется удержать достигнутое. Репутация завоевывается, знаете ли, непросто, и рушить ее...
Могла сказать: "Удачный день...", пока не вернулась, вымотанная, домой в половине четвертого и не открыла ленту ФБ.

P.S. Подаренные перчатки героически померли сегодня, не выдержав рабочего напряжения. Правая превратилась в лохмотья буквально в пару секунд. Впрочем, еще раньше лопнула молния на правом ботинке. Пришлось достать давно не надеваемые в следствии дыр мягкие сапожки, пока ботинок в срочном ремонте (храни бог мастерскую, что в соседнем доме! сделали за пару часов, недорого взяв).

P.P.S. Кажется, я просто пытаюсь болью физического напряжения перекрыть другу боль, которая возвращается, стоит оклематься. Ну и как долго будет продолжаться это "перетягивание каната"?

@темы: Вести из дворницкой

---

Находка T&P: треклист Дэвида Боуи 1979 года

Отсюда: theoryandpractice.ru/posts/10826-david-bowie-dj





Двухчасовой диджей-сет Дэвида Боуи, который был исполнен на радио в 1979 году, можно прослушать на Youtube. В нем музыкант ставит свои любимые рок-группы, джаз, госпел и академическую композиторскую музыку.

20 мая 1979 Radio One, принадлежащее медиакорпорации BBC, предоставило эфир одному из главных музыкантов своей страны — Дэвиду Боуи, находящемуся тогда в зените своей славы. В программе Star Special Боуи ставил песни the Velvet Undeground, the Doors и the Rolling Stones вперемешку с сюитой «типично английского» композитора Эдуарда Элгара, отрывком из оперы Филипа Гласса «Эйнштейн на пляже» и госпелом одного из основателей рок-н-ролла Литтл Ричарда, который в конце 50-х стал исполнять церковные гимны.

Попурри представляет интерес не только потому, что отражает различные влияния на эклектичный стиль самого Боуи, но и благодаря его комментариями, где он объясняет выбор в пользу того или иного трека и делится своими впечатлениями. Например, песня Дэнни Кея про бабочек-пядениц привлекла его внимание бэк-вокалом, где высоким женский голос читает числа, а группу Mars он выбрал за самый эксцентричный голос (солиста Самнера Крейна), напоминающий Минни — одного из участников юмористической радиопередачи The Goon Show.

Список треков:

1) The Doors, Love Street;

2) Игги Поп, TV Eye

3) Джон Леннон, Remember

4) Question Mark & The Mysterians, 96 Tears

5) Эдуард Элгар, The Nursery Suite (отрывок)

6) Денни Кей, Inchworm

7) Филип Гласс, Trial Prison (отрывок из оперы «Эйнштейн на пляже»)

8) The Velvet Underground, Sweet Jane

9) Mars, Helen Fordsdale

10) Литтл Ричард, He’s My Star”

11) King Crimson, 21st Century Schizoid Man

12) Talking Heads, Warning Sign

13) Джефф Бек, Beck’s Bolero

14) Ронни Спектор, Try Some, Buy Some

15) Макр Болан, 20th Century Boy

16) The Mekons, Where Were You?

17) Стив Форберт, Big City Cat

18) The Rolling Stones, We Love You

19) Roxy Music, 2HB

20) Брюс Спрингстин, It’s Hard To Be A Saint In The City

21) Стиви Уандер, Fingertips

22) Blondie, Rip Her To Shreds

23) Боб Сигер, Beautiful Loser

24) Дэвид Боуи, Boys Keep Swinging

25) Дэвид Боуи, Yassassin

26) Talking Heads, Book I Read

27) Roxy Music, For Your Pleasure

28) King Curtis, Something On Your Mind

29) The Staple Singers, Lies

@темы: Дэвид Боуи

---

www.bbc.com/news/entertainment-arts-35310890?oc...

David Bowie 'cremated in New York'
By Mark Savage Music reporter

David Bowie's body has been privately cremated in New York, according to reports.
The cremation took place soon after his death, avoiding a funeral service for the star who closely guarded his privacy in his final years.
In line with his wishes, no family or friends were present at the ceremony, the Daily Mirror reported.
A publicist for the singer told the BBC they were "neither confirming nor denying" the story.
Bowie died of cancer on Sunday, aged 69.
He had released a new album, Blackstar, just two days earlier - which has been retrospectively interpreted as his epitaph.
Although the record features lyrics such as "Look up here, I'm in heaven," its producer Tony Visconti said the star had written and demo-ed five new songs in recent weeks.

Speaking to Rolling Stone magazine, Visconti said Bowie had called him about a week before his death and "at that late stage, he was planning the follow-up to Blackstar".
"I was thrilled," said the producer, who worked on key Bowie albums including The Man Who Sold the World, Low and 2013's surprise comeback The Next Day.
"I thought, and he thought, that he'd have a few months, at least. So the end must've been very rapid. I'm not privy to it. I don't know exactly, but he must've taken ill very quickly after that phone call."
Visconti will be one of the musicians performing at a memorial concert for Bowie at New York's Carnegie Hall in March.
The Music of David Bowie had originally been billed as a tribute show, with artists including Cyndi Lauper and The Roots also performing, but the event will now give fans the opportunity to mourn.
Tributes will also be paid at next month's Brit Awards, with a performance celebrating the "extraordinary life and work of one of our greatest icons".
Meanwhile, Blackstar is set to become Bowie's first number one album in the US, as sales surged after news of his death broke on Monday.
The critically acclaimed record is also headed to number one in the UK, while 13 of his previous albums are expected to enter the top 100

(Почему-то думала вчера, что вот так и будет.... Правда, еще не было официального подтверждения.)

И еще одно "ой!.." : snob.ru/selected/entry/103193

У Дэвида Боуи нашли пять песен для нового альбома

Музыкант Дэвид Боуи, который умер 10 января, собирался записать еще один альбом, для которого подготовил пять новых песен, сообщил журналу Rolling Stone его продюсер Тони Висконти

Дэвид Боуи позвонил продюсеру за неделю до смерти и рассказал, что хочет выпустить еще одну пластинку после альбома Blackstar, который поступил в продажу 8 января 2016 года. Артист рассказал, что подготовил демо-версии пяти композиций.

Боуи с ноября 20115 года знал, что находится на терминальной стадии рака, но, как считает Тони Висконти, музыкант рассчитывал, что у него есть еще несколько месяцев. «Я не знаю точно, но, должно быть, его состояние ухудшилось после этого звонка», — рассказал продюсер.

@темы: Дэвид Боуи

---

Кажется мироздание проверяет нас всех на прочность: www.theguardian.com/film/2016/jan/14/alan-rickm...

За что???????????????????????!!!!!!!!!!!!!!!!!

Алан Рикман

@настроение: Что ж там все!............

@темы: Любимые люди, Печальное

---

Отсюда: www.facebook.com/anna.vardugina/posts/968581356...

Anna Vardugina
1 ч ·

Горе и счастье в этой поездке совсем рука об руку. Концентрированная модель жизни. 11 и 12 от боли было трудно дышать. Поехала в Брикстон, к стихийному мемориалу Дэвида Боуи. Опухла там от слез, увидела людей, для которых он значит так же много. Прекрасный лондонский музыкант пел его песни и пару раз за тот час, что я была там, прерывался. Его слезы душили. Большого красивого сильного парня. Цветов на тот момент было уже больше метра от земли. И записочки из разных уголков мира с благодарностями. И свечи. В те дни много сценические события были посвящены Боуи. На любимый мой спектакль Sunny afternoon о ранних годах The Kinks пришел Рей Дэвис и в память о друге спел с артистами одну из песен. На спектакле The homecoming в театре Trafalgar studios актеры об'явили, что посвящают свою сегодняшнюю работ Боуи. Играющий одну из главных ролей Джон Симм на этом об'явлении зажмурился как от удара под дых, а когда через пару секунд открыл глаза, в них стояли слезы размером с горох. Понятное дело, мои маршруты в Лондоне завязаны на определенных темах и интересах, но было ощущение, что весь город задыхается от боли. 12-го абсолютно все британские газеты вышли с портретами Боуи на первой полосе. Но вокруг этой чудовищной потери столько радости и восторга от театра, что я все думаю- сколько же эмоциональных ресурсов в человеке. Практически каждый из спектаклей, который я увидела за эти дни, настолько прекрасен, что ради него единственного стоило ехать, лететь, выдираться сюда, влезая в долги и перекраивая планы. Richard II в обновленном касте и с новой сценографией. Невероятный настолько, что после каждого показа хотелось пасть перед Теннантом и всей компанией на колени. The winter's tale c мощной, полной исключительного достоинства и внутренней силы игрой Джуди Дэнч в первом акте и невероятным по композиции и энергии вторым актом, в котором блестяще солировал Джон Даглиш. Помяните мое слово, прошлогодний Оливье у него будет не последним. Собственно, "Зимняя сказка" оказалась таким чудом, что я воспользовалась каплей заключенного в ней волшебства и добыла еще один билет на показ в последний день, когда спектакль будет идти живьем. Теперь я живу только на завтраках в хостеле, потому что хороший билет на Сказку удовольствие не дешевое, но это, черт возьми, того стоит. Я эти спектакли, думаю, до конца жизни буду помнить. Как и вчерашнего Henry IV, на которого пошла, честно сказать, без особых ожиданий. А случилось откровение, обретение и чудо всех чудес- магия театра в полный рост. Спасибо, дорога Zhuk Natalie за этот билет в центр 1 ряда- я оказалась в оке тайфуна, в воронке чистого гения. И я увидела своего идеального, вымечтанного принца Хэла. Алекс Хассел пылает в этой роли, сияет как нарождающаяся сверхновая, заполняя своей игрой весь тысячеместный зал Барбикана. Он играет квинтессенцию мальчишества и юношеского кайфа от жизни, сквозь которые прорастает недюжинная зрелая личность. Слушайте, при всем изобилии исключительных актеров на лондонских сценах его чувство персонажа, органика и драйв- что-то абсолютно исключительное. Я несколько раз проверяла, стоит ли он вообще на сцене или уже в прямом смысле ушел в отрыв. Видели вы живой фейерверк? Я вот теперь видела. Сегодня иду смотреть его Генри V и предвкушаю) А какая Арлекинада у Кеннета Браны, а? От восторга и хохота там сдохнуть можно. Весь каст отрывается на всю катушку, валяет дурака с таким безупречным чувством меры и вкуса и стиля, что слов нет, одни эпитеты.

Эгей, у фб, похоже, есть лимит на размер поста и я его исчерпала. Так что этот- продолжение предыдущего. Еще про кайф лондонского театра. Ансамблевость. Исключительная совершенно. Все играют на полную, и так, как будто это лучшая роль в их жизни. Все, кто в глубине сцены и кто понимает, что из нескольких сотен зрителей в зале на них в эту секунду посмотрят единицы. Ни секунды халтуры или игры в полноги. Боже, храни британский театр. А мне уже пора к принцу Хэлу. До связи!

@темы: Дэвид Боуи, Лондон, Впечатления, RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант, Пересечения

---

Отсюда: vk.com/coolconnections.fest?w=wall-78027242_130...

CoolConnections
12 января 2016 в 15:55

Дэвид Боуи был первопроходцем во многом. Но мало кто знает, что зрители кинотеатров по всему миру обязаны появлению так называемого «альтернативного контента» именно ему.

Больше десяти лет назад Боуи сказал «Да!» совершенно новому формату общения со зрителем/слушателем и первым согласился поделиться своей феноменальной энергетикой с поклонниками из самых разных уголков планеты посредством киноэкрана.

Альбом «Reality», впервые сыгранный вживую на секретном концерте в Лондоне, был показан в режиме «live» в кинотеатрах по всему миру. После этого стали возможными такие проекты, как: The Met: live in HD, NT Live, Большой Балет в кино; после этого на прямые трансляции своих шоу в кинотеатрах решились многие большие артисты. Но Дэвид был первым.

Отважный творец и гениальный экспериментатор; звезда, которая будет сиять вечно. Сегодня и всегда: мы вспоминаем Дэвида Боуи с восхищением и благодарностью за все, что он подарил жителям планеты Земля.





********

P.S. Вот так и узнала, что своим восторгам от возможности увидеть спектакли RSC, всеми воплями счастья от "Ричарда II" я тоже обязана ему.

@темы: Дэвид Боуи

---

Вчера вечером шло что-то вроде ледяного дождя, ночью пожаловал -0 по Цельсию и рано утром меня ждала приличная такая корочка льда. Красиво, но убирать неудобно. И снег под ней, плотный такой, напитавшийся, тяжеленный. Но работа есть работа, принялась махать лопатой. Наслушалась жалоб от проходящих мимо жильцов соседних с моей парковкой домов. Не на погоду. На их дворников. Мол, "они не убира-ают!". Сочувствую, но ничем помочь не могу. Самой быть бы живу.
Но нет худа без добра: прибавили зарплату.

@темы: Вести из дворницкой

---

Отсюда: vk.com/dt_asylum?w=wall-64483458_60111

Юлия Раскова
сегодня в 3:22


Richard II - это лучшее, что я когда-либо видела на театральной сцене.
Низкий поклон Дэвиду за то, что он делает,эти непередаваемые эмоции до слез и невероятный опыт. У меня просто нет слов.

@темы: Впечатления, RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

12.01.2016 в 22:07

Пишет  Mr. Panickitty:

measure of man

12.01.2016 в 17:15

Пишет  Tsuki no Kokoro:

"Великий человек смеется"...
Я понимаю, что одним будет тяжело это читать, другим неинтересно, но у меня все еще есть необходимость говорить о нем. Поэтому я буду еще бередить, тем более, что сейчас в рассказах и интервью начинают проступать детали этого последнего перфоманса и они раскрывают такой размах ума и мужества, что о них просто необходимо рассказывать. Ему все же удалось превзойти и Зигги, и Приста, и подняться на такую высоту, на которую арт-акционизм еще не поднимался.

Если помните, то первоначально был заявлен релиз только первого сингла и альбома, и мы еще удивлялись (ну, я по крайней мере), что Lasarus на нас упал несколько внезапно и вне графика. Но, зная специфику Дэвида, не слишком удивлялись, конечно. Вчера ребята на форуме в боуинете рассказывали (со ссылкой на музыкальные новостные каналы, поэтому я точно не знаю, от кого эта информация, наверное, от Висконти), что "Лазаря" Дэвид отснял заранее и запретил релизить до тех пор, пока его время не будет почти на исходе. Но, помня то, как это выходило, это должно означать, что и те "успокоительные" фотки, которые они выставили одновременно, где он изображал блистательного стилягу в подстреленных брючатах без носок, лого, билборды - все было подготовлено и выстроено заранее в проработанный сценарий. И эта чудная шутка, которую они вбросили в Tonight Show Джимми Феллона, прямо как ответ на любопытные вопросы на форуме - "как вы думаете, что он там пишет?" - тоже:

www.youtube.com/watch?v=dVADGRUoZdg&feature=you...

Сейчас многие хватаются за голову "как мы могли смеяться, когда он предупреждал нас", и совершенно зря, думаю. Это было частью условий игры, "Лазарь" не был жалобой, он был трагичным, но ироничным, это было послание сильного человека, который говорил "я не боюсь", "it's nothing to me". Это как в "Свифте": "Когда я упаду, смейтесь погромче". Все правильно, мы и не могли догадаться точно, это так и было задумано. Великий человек продолжал смеяться над смертью не для того, чтобы мы смотрели на это с кислыми лицами. Это был красивый артистичный план, и он держался его до финальной точки, ему хватило сил, и искусство сияло.

Режиссер мюзикла Иво ван Хоув рассказывал вчера в интервью, что на той самой памятной премьере "Лазаря", после которой поклонники наконец облегченно выдохнули, что "Дэвид ок" - прекрасно выглядит, элегантен, ходит легко, как эльф, едва касаясь земли ногами - так вот на той самой премьере Дэвид, выйдя на поклон и отлучезарив всех своей знаменитой улыбкой, практически потерял сознание от слабости за сценой, даже не успев спуститься с нее. А еще через 15 минут , как ни в чем не бывало, снова вышел к камерам и фотоаппаратам, сел в машину и уехал домой.. Так он и доиграл свою игру, нигде ни разу не нарушив совершенство спектакля.

Я уже писала, но для него, а теперь повторю для других - все же главная фишка Дэвида всегда была не в том, что он инопланетянин - в сущности, он еще в "Жизни на Марсе" сказал, кто тут на самом деле марсиане с хвостами, фишка в том, что он именно что человек в самом полном смысле этого слова - в расцвете духа, воли и таланта.
Умный Дэвид. Храбрый Дэвид. Победитель.

@темы: Дэвид Боуи

---

@темы: Дэвид Боуи, Музыка

---

euronews
Фото дня: Дорогой Дэвид, спасибо тебе за все...

Люди несут букеты цветов и записки в центр Лондона, где была сделана фотография для культового альбома Дэвида Боуи “The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars”.

REUTERS/Stefan Wemuth

@настроение: ГОРЕ

@темы: Дэвид Боуи, ОЧЕНЬ ЛИЧНОЕ

---

Как хорошо написано. Из ленты Фейсбука. www.facebook.com/olgachilds?fref=nf

Olga Childs

I have been speechless since morning, because I am a massive fan of David Bowie, and I had no idea he was even ill -- such an omnipresence, not sure a man like that can ever really die -- but after some consideration, it made me smile. He had done his best, even faced with cancer, to go on his own terms and in the same style in which he lived, at the very time when everyone, for the last three days, was taking only about Bowie and his new album. He lived and died a star, was and will always be. ‪#‎ripdavidbowie‬

@темы: Дэвид Боуи