Завтра...

Сегодня, 6 января 1367 г. в аббатстве Святого Андрея в Бордо родился Richard II of Bordeaux, король Англии.

Отсюда: www.dtbooks.net/

Happy Birthday to Richard II!

6 января 1367 года в Бордо родился будущий король Англии Ричард II. Завтра Дэвид Теннант, сыгравший Ричарда в постановке Грегори Дорана, снова вернется к этой роли в лондонском Барбикане. Многие едут со всех концов страны посмотреть этот спектакль. Многие увидят его вживую впервые. В касте большие изменения, так что, можно сказать, что мы все будем смотреть новую постановку. Конечно, обязательно расскажем обо всем, следите за блогом. И да, книгу "Гамлет" с 7 по 17 января москвичам не выдаем *потому что выдаем... не москвичам ))))*! Те, кто получает книгу по почте, следите за номером отправления. И мы ждем ваших отзывов.

Смотрим небольшое интервью с Дэвидом, записанное в ноябре 2013 года в Стратфорде-на-Эйвоне.




********************
P.S. И сегодня, согласно документам, родилась Жанна д'Арк.
Ее образ тоже выведен у Шекспира в Хрониках (и эта трактовка многим сильно не понравится), но что поделаешь, Ричарду III тоже ой-ёй досталось.

@темы: RSC, "Ричард II", Шекспир, События, Дэвид Тэннант, Пересечения

---

Сегодня День рождения мистера Шерлока Холмса, эсквайра.

Книжного персонажа очень любила моя бабушка, с безмолвным, очень сдержанным восторгом (воспитание!).
А я, сама того не ожидая, втрескалась в одно из его экранных воплощений по уши. Причем с превеликой для себя пользой.

@темы: Шерлок Холмс, Роберт, ОЧЕНЬ ЛИЧНОЕ

---

06.01.2016 в 13:54

Пишет  Maurimau:

Прекрасные британские мужчины
ksaS, поделившись историей тресковых войн, напомнила о чудесном Уделе Могултая, благодаря которому мне открылся когда-то невероятный и безумный мир британских каперов. Всё утаскивать не стану, но потрясающее "Дело при Кадисе" о великолепном Уолтере Рэли - утащу. И несколько строк о невозможном и любимом капитане Килинге ( ), неравнодушном к Шекспиру.

Дело при Кадисе
1596. Отношения между Англией и Испанией - хуже некуда. Его Католическое Величество готовит вторую армаду, что очень беспокоит англичан, потому что второй раз Господь может и не дунуть. Ну раз так - значит надо дуть самим. И королева посылает флот с приказом ловить испанцев на выходе из Кадиса и не давать продохнуть - чтобы пока они дойдут до Слюйса, где на борт должна была подняться пехота, ее уже не на что было бы грузить.

Пришла эскадра к Кадису - но командующий армадой герцог Медина-Сидония эти игры уже в прошлый раз проходил - и из гавани ни ногой. А у тех вода кончается. Но если они часть эскадры отошлют за водой - так испанцы прорвутся - и ищи их потом в открытом море.

И сидят себе Томас Ховард, эрл Эффингем, командующий, и два его заместителя и думают, что делать. И говорит второй зам, сэр Уолтер Рэли, что хорошая гавань Кадис и что с тех пор, как Дрейк его с наскока взял, испанцы там основательные форты построили - и всей эскадре в этом гирле не развернуться, а пяти кораблям будет в самый раз. И добавляет меланхолически первый зам, сэр Роберт Деверо, эрл Эссекс, что если транспорты подойдут воон к тому мысу, то вон там может пройти штурмовая группа и даже, пожалуй, с пушками - то есть, конечно, если крепостная артиллерия часик помолчит. Почему помолчит? - удивляется второй зам, - ей молчать вовсе не обязательно. Главное, чтобы она не с вами разговаривала. А вторую группу можно и в гавани высадить... И если даже мы обратно не уйдем, то в этом году армада уже никуда не отплывет - а кораблей у королевы много.

Они, значит, говорят, а секретарь Ховарда, Донн его фамилия, все это протоколирует. Потом он запишет в дневнике, что "адмирал Эффингем и тут проявил знаменитую свою обстоятельность и осторожность - прежде чем согласиться, он думал целых полчаса".

Так что второй зам пошел обратно на свое "Злорадство" и еще с четырьмя фрегатами своей же постройки атаковал форты. Перед атакой он отдал приказ на каждый испанский залп отвечать только и исключительно сигналом трубы. Никакой стрельбы. Покружились перед фортами, разъясняя течения, подождали правильного ветра - и пошли.

Форты открывают огонь на предельной дальности - противник отвечает звуковым сигналом. Залп - труба. Залп - труба. Ладно, думают в фортах - гордыня - смертный грех - сейчас мы вас подпустим поближе - и в упор, тут вам не протрубиться. Расчет у испанцев был на то, что у крепостной артиллерии, тем более, новой, дальность как и калибр всяко больше, чем у корабельной. И тут они несколько ошиблись, потому что они еще ждали и целились, когда английские корабли повернулись боком каждый к оговоренному форту и дали залп по пушечным гнездам, развернулись - и с другого борта. Пока щебенка осыпалась, дым рассеялся - они уже под стенами - и испанские ядра летят себе сквозь снасти. Галиону бы там не развернуться, а у английских кораблей водоизмещение всего ничего - 250-300 тонн. Как у большой яхты.

Испанцам в фортах бы сообразить и открыть огонь по дальним от себя кораблям, но первая реакция в таких случаях - стрелять в того, кто в тебя стреляет, - а опомниться им не дали.

А пока дуэль идет, Ховард на мысу десант высаживает.

И только тут испанское командование в городе начинает что-то соображать. Они вообще эту атаку всерьез не приняли - 5 кораблей - ну максимум, разведка боем. Людей на корабли, конечно вернули, но они же стоят в гавани чуть ли не борт к борту. Медина-Сидония отдает приказ передовым эскадрам выдвигаться навстречу... Но форты уже молчат, Рэли входит в гавань и тут наступает, как выразился Лоуренс Кеймис, "ситуация, недостойная артиллериста - куда ни попадешь, везде противник".

Испанцы палят в белый свет, а большей частью друг по другу, за кораблями Рэли в гавань втягиваются вернувшиеся корабли Ховарда числом 12 штук. Ховардовский "Ковчег" в этой суматохе пробивается к причалу и начинает кого-то там высаживать, а на восточной стороне городских укреплений уже началась артиллерийская дуэль и пригороды горят. И тут у Медины-Сидонии сдают нервы. Он представления не имеет, что его атакуют с востока люди того же Ховарда и что хватит их максимум на один штурм. Он видит, что английские корабли в гавани действуют спокойно и согласованно, не обращая никакого внимания на чуть ли не двенадцатикратное превосходство противника. И ему опять-таки не приходит в голову, что с точки зрения английского адмирала обменять 17 кораблей с экипажами и командованием на армаду - разумная сделка. Он понимает только одно - эти люди сейчас его разобьют. Как - непонятно, но разобьют. А в гавани, помимо всего прочего, несколько кораблей серебряного флота - с грузом. И этот груз им
достанется. И он отдает приказ поджечь корабли. И этот приказ с перепугу исполняют. И команды испанских кораблей видят огонь в своем тылу. У них и без того настроение ниже среднего - тут их просто охватывает паника - люди гроздьями бросаются в воду и плывут к берегу... Занимаются склады на пирсах, корабли горят, солдаты бегут - и в это время Эссекс умудряется-таки перебраться через восточную стену. "Англичане в городе!" Все. Обвал.

Собственно, даже после всего произошедшего, у испанцев был совершенно оглушительный перевес. Но они - редкий случай для самой дисциплинированной армии Европы - не могли больше сражаться.

Обалдевшие солдаты Эссекса проходят до порта как нож сквозь масло, отвлекаясь по дороге на грабеж. И только часа через два Ховард узнает, что то, что горит у причалов - это транспорты серебряного флота. Но тушить их уже поздно. Так что англичане грузят, что можно, со складов, высаживают призовые команды на относительно целые корабли, поджигают верфи, Ховард выслушивает много теплых слов от раненого в ногу Рэли относительно своей идеи наложить на город контрибуцию, собирают своих увлекшихся десантников и быстро уходят.

По возвращении домой получают от Ее Величества большой разнос за то, что мало привезли.

* * *

Добавка к Кадису - пожар пожаром, товар товаром, а знаменитую кадисскую библиотеку господа гуманитарии потушили и большей частью уволокли. Потом она была передана сэру Томасу Бодли для Оксфордского университета.


Пьеса как мера длины
Капитан Вильям Килинг любил искусство. К тому же, он считал, что матрос, у которого свободны руки или голова, опаснее незакрепленной пушки. Поэтому, отправляясь в конце 1607 в рейд на португальские хозяйства в Африке, он взял с собой несколько свежих пьес, и всю дорогу туда команда репетировала "Гамлета".

"Гамлет" был дан на побережье Западной Африки и имел большой успех. Еще больший успех имел налет, и окрыленный Килинг, затоварившийся в числе прочего и провиантом, решил сходить за мыс Горн. Команда была не против.

"Ричарда Второго" давали в на Яве, в бухте Бантам. Там Килинг взял на борт груз пряностей и красного дерева для Ост-Индской компании - и чуть ли не на траверзе Явы перехватил испанского "купца", шедшего в Манилу. У капитана конвойного судна вкусы были почти как у Килинга, так что всю дорогу до островов Зеленого Мыса команда репетировала "Дона Хиля Зеленые Штаны" и ругала капитана за постоянные исправления в стихотворном переводе с испанского. Последний спектакль был именно там, но, надо сказать, что несмотря на то, что воду тамошний губернатор поставил только под угрозой килинговских пушек, Тирсо де Молина по-английски никакого протеста не вызвал, и стороны мирно разошлись, довольные друг другом.

P.S. Английская постановка, кстати, возможно вообще первая. Поскольку Килинг вышел с Явы в начале 1609, а первая известная испанская постановка "Штанов" - та самая, о которой так нехорошо отозвался Лопе да Вега - имела место в 1613.

Остальные истории здесь.

@темы: Познавательное, "Ричард II", "Гамлет", Шекспир, События

---

Сегодня День рождения удивительного и прекрасного Хаяо Миядзаки!
Мастеру 75 лет.

По случаю торжества ФБ дал ссылку на интнервью, которое взял у легендарного японца Антон Долин:
АфишаDailyВоздух - Архив
Кино
20 февраля
Отсюда: daily.afisha.ru/archive/vozduh/cinema/hayao-miy...

Фотография: Наталия Хлюстова

Перед российской премьерой мультфильма «Ветер крепчает» Антон Долин отправился в Токио к человеку, придумавшему Тоторо и Порко Россо — и, скорее всего, завершающему сейчас свою карьеру.


В Японии Миядзаки повсюду. В любом уважающем себя универмаге, сувенирном магазине да и просто лавке с барахлом непременно найдутся несколько плюшевых Тоторо, зажигалки с роботами из «Небесного замка Лапуты», портреты Навсикаи или хотя бы говорящий брелок с демоном огня Кальцифером. То там, то здесь — специализированные магазины, как правило, фанатско-самодеятельные, но переполненные всеми видами лицензионной продукции: одеждой и обувью, косметикой и ювелирными изделиями, платками и полотенцами, пазлами и постерами, закладками и оригами. Само собой, музыка из мультфильмов и неописуемой красоты альбомы: комиксы для самых маленьких, манга для детей постарше, сборники иллюстраций, эскизы, раскадровки по каждому мультфильму.

Апофеоз — в известном на весь мир музее студии «Гибли», расположенном на западной окраине Большого Токио, в городке Митака. Созданный в 2001-м лично Хаяо Миядзаки по его же архитектурному проекту, этот расположенный в парке замок-заповедник на протяжении всех этих лет остается центральным храмом этого специфического культа. Попасть туда непросто: на месте билетов не купить, их надо заказывать заранее через специальные агентства. И билеты необычные: настоящий фрагмент пленки с парой кадров из какого-нибудь мультфильма (мне достались «Сказания Земноморья»), который позже можно вставить в проекционный аппарат и рассмотреть на экранчике в увеличенном виде.

Первое правило музея: ничего нельзя фотографировать и снимать, даже журналистам. Только снаружи — да и то с уважительного расстояния. Окна просторного трехэтажного особняка — витражи с персонажами мультфильмов из разноцветного стекла (тут и дракон Хаку, и ведьма Кики на метле, и вечный талисман студии — Тоторо). На первом этаже расположен кинотеатр, где показывают исключительно короткометражки, созданные самим Миядзаки и его соратниками специально для музея, — больше нигде и никогда вы их не посмотрите. Весь день напролет и несколько месяцев подряд показывают всего один мультфильм; затем репертуар меняется. Мне повезло увидеть «Большое путешествие Коро» — историю щенка, сбежавшего из дома, волшебную сказку об инициации и взрослении в интерьерах современного мегаполиса.



Фотография: Наталия Хлюстова

На крыше — очередь к огромному ржавому роботу, устроившемуся посреди зарослей: это единственное место, где разрешено фотографироваться. Под крышей дошкольники часами ползают по гигантскому Котобусу из «Моего соседа Тоторо», а взрослые выстаивают очереди в сувенирном и книжном магазинах. Вообще же сам музей «Гибли» отнюдь не монографическая экспозиция, посвященная великому аниматору, а еще одно его произведение: здесь в игровой форме рассказывается краткая история анимации. Есть целые комнаты, обклеенные бесценными эскизами авторства не одного только Миядзаки (то там, то здесь мелькают Ежик в тумане и Волчок из мультфильмов близкого друга Миядзаки — Юрия Норштейна), есть залы с красками, есть бесчисленное количество проекторов, оптических иллюзий, ловушек и других хитроумных машин. Разбираться с тем, как все это устроено, можно долгими часами.

Сама студия «Гибли» расположена в десяти минутах и еще двух станциях езды, в непримечательном зеленом пригороде. Миядзаки встречает гостей в собственной студии, в большом и простом деревянном доме, со старомодной печкой у стены. Режиссер в фартуке с тремя медведями подбрасывает в огонь поленья, после чего приглашает к столу. С торжественным видом пресс-агент предупреждает, что это интервью может оказаться последним в карьере мастера. Сам он, впрочем, в отличном настроении.

— На протяжении сорока лет вы утверждали, что снимаете и всегда будете снимать мультфильмы только для детей. И вот — «Ветер крепчает», сделанный исключительно для взрослых.

— Ну я и раньше делал мультфильмы для взрослых — например, «Порко Россо»…

— Мои дети смотрят его с трех лет!

— Это проблемы родителей. Ладно, предположим, «Порко Россо» был и для детей тоже. «Ветер крепчает» в самом деле только для взрослых. Этот факт принес мне немало страданий. Мне очень трудно, почти невозможно делать мультфильм, не представляя себе заранее лиц зрителей, для которых я его рисую. Обычно мне помогает детский сад студии «Гибли», который находится рядом с моей рабочей студией: выйду на улицу, посмотрю на детей — и сразу понимаю, что нужно делать. А «Ветер крепчает» для кого-то другого, и я с этим кем-то не был знаком. Понимаете, это не только психологический барьер, но и прагматический: не зная будущей публики, невозможно предсказать коммерческий успех, а он необходим, иначе студия разорится. Все мои сомнения я изложил продюсеру, но в конечном счете именно он убедил меня взяться за «Ветер крепчает». «Пока зрители маленькие, но им когда-то придется вырасти, — сказал мне продюсер. — Твой фильм поможет им». Что ж, может, он и был прав. Я смотрю вокруг и вижу, что в реальности все меньше поводов для фантазий: ситуация в современном обществе очень меня тревожит. С другой стороны, именно сейчас резко возросла необходимость в фантазиях. Этот парадокс — в основе моего фильма. А еще — нежелание создавать чисто коммерческий продукт, несмотря на такую необходимость. Продюсеры меня успокаивали: мол, успех все равно будет. Ну да, он и был. Только в залах сидели сплошные старики.

— Когда-то, переписывая фантастическую повесть «Невероятный прилив» для сценария вашего первого мультфильма «Конан — мальчик из будущего», вы критиковали ее автора: его видение будущего казалось вам неоправданно мрачным. Теперь вы и сами заканчиваете свой последний мультфильм на трагической ноте. Куда подевался ваш былой оптимизм?

— Несмотря ни на что, надо жить дальше — это ли не оптимизм? В 1945 году, когда кончилась война, мне было четыре года. По мере того как я рос, на глазах менялась оценка довоенного периода японской истории: его будто вовсе не было. Эти годы старались не замечать, будто их аннулировали. Но я разговаривал с моими родителями, и их воспоминания доказывали мне, какой прекрасной была та эпоха. Вовсе не серой, как старались показать после войны, а прекрасной, радужной, полной надежд; то было время, когда мои мама и папа влюбились друг в друга. Мне хотелось показать людей, которые жили тогда, любили и надеялись. Да, мир готовился к войне, но прототип героя «Ветер крепчает» — авиаконструктор Дзиро Хорикоси — пережил тогда самые светлые годы своей жизни. Может быть, поэтому он в моем воображении слился с другим свидетелем довоенных лет — писателем-декадентом Тацуо Хори, написавшим знаменитую повесть «Ветер крепчает» о своей невесте, умирающей в туберкулезном санатории. Мой Дзиро из мультфильма — нечто среднее между двумя историческими личностями. Иногда я представляю себе, как они случайно встретились бы в кафе у Токийского университета и Тацуо Хори сказал бы Дзиро: «Хорошие у тебя получались самолеты!» Вряд ли он стал бы обвинять его в милитаризме и службе силам зла. Ведь тогда мало кто представлял, к чему приведет эта война…

— Но теперешние ваши зрители прекрасно это знают.

— Да, и мне важно объяснить им, что умничать задним числом очень просто. Посмотрим еще, что скажут о нас через полвека. Оба они, Хори и Дзиро, были счастливы в ту тревожную эпоху и вовсе не были пацифистами, что я и показал. Что ж теперь, вычеркнуть их из истории? Меня обвиняют в нехватке антивоенного пафоса и даже, представьте, называют нацистом. А я всего лишь не хотел лгать.

— «Ветер крепчает» — фильм о поколении ваших родителей. Есть ли в нем что-то автобиографическое?

— Моя жена утверждает, что Дзиро — вылитый я, просто брат-близнец. Я ей на это отвечаю, что у нас просто очки похожие! Нет, Дзиро был совсем другим. У меня есть его фотография, сделанная во время путешествия в Европу: совсем молодой, а взгляд застенчивый, глаза спрятаны за очками. Лицо тонкое, болезненное. Будто он страдает от туберкулеза… Я не такой. Например, мои сотрудники по студии «Гибли» считают, что мой портрет — глава конструкторского бюро из фильма: «Сделайте для меня лучший самолет! Мне плевать как, но сделайте!» (Смеется.)

— Мои племянницы считают, что больше всего вы похожи на деда Камадзи из «Унесенных призраками».

— Да в каждом моем мультфильме сплошные автопортреты. Даже если я их не планировал. Я с этим давно смирился.

— Откуда они берутся — духи и монстры из «Унесенных призраками», лесные боги из «Принцессы Мононоке», Тоторо и чернушки из «Моего соседа Тоторо»?

— Из подсознания. Я стараюсь не анализировать их, чтобы не спугнуть. Они просто приходят ко мне, появляются из ниоткуда. Причем сначала я не знаю, как они выглядят. Я представляю себе, как они себя ведут, о чем говорят, если они вообще умеют разговаривать, о чем думают. Только потом постепенно рождается изображение. Например, сцена на автобусной остановке, где Сацуки впервые встречает Тоторо: она сначала слышит шаги, потом видит его лапу, наконец, его целиком — но он на нее не смотрит. Куда он смотрит? Я начинаю думать об этом и понимаю, что он смотрит вверх, на большой лист, который использует вместо зонтика… Так из мелочей рождается образ. Обычно — с нуля: я стараюсь забыть все, что придумывал до тех пор, и создаю что-то совершенно новое.

— А потом эти создания становятся независимыми от вас — в игрушечных Тоторо играет весь мир, в Японии они вообще продаются на каждом шагу. Вас не беспокоит, что процесс вышел из-под вашего контроля?

— Мне не жалко и не обидно. Так даже лучше. Создал — и забыл. Хотя наша студия держится за высокие критерии качества и создание каждой игрушки мы тщательно контролируем. А еще следим за тем, какие персонажи превращаются в игрушки, а какие нет. Далеко не каждого персонажа мы готовы так использовать! Что до Тоторо, то я горжусь как минимум одним связанным с ним мероприятием. В городе Саяма уже несколько лет функционирует National Trust of Totoro, акционеры которого строят экологически чистый заповедник. Им я разрешил использовать имя Тоторо, поскольку считаю важнейшим делом защиту окружающей среды.

— Удивительное свойство ваших сказок — почти полное отсутствие злодеев и отрицательных персонажей. Даже у тех, которые кажутся негодяями, всегда есть причины вести себя именно так, и зрители в конечном счете способны их понять и даже стать на их сторону. Это что-то японское?

— Скорее уж русское! (Открывает лежащий на столе альбом Билибина.) Помните «Василису Прекрасную»? Героиня приходит к Бабе-яге — и та ведь ее не съедает, а выслушивает и даже помогает! Слушает — значит, не кушает. Неужто она после этого злая? Каждое магическое существо — сложное, оно не может быть только добрым или только злым. И вообще, создать кого-то злого и победить его в конце сказки — слишком простой путь к катарсису. Так поступают те, кому не хватает фантазии и силы воображения. А я не люблю однозначных оценок, мне не нравится деление на черное и белое, плохое и хорошее. Возьмите ту же Вторую мировую войну: Япония страдала очень много — но и виновата перед многими, чувство этой вины мы испытываем до сих пор. Как после этого объявлять кого-то хорошим, а кого-то плохим? В Италии, например, договорились считать барона Капрони, моего персонажа из «Ветер крепчает», злодеем и пособником фашизма. Я же не могу к нему так относиться, для меня он фантазер и изобретатель самолетов — который, кстати, строил заводы и создавал рабочие места. При этом разработанные им самолеты во время войны никто так и не использовал! Не пригодились.

— Отсутствие привычной оппозиции добра и зла заставляет задуматься о религиозной подоплеке ваших картин. Где-то ощущается буддистская невозмутимость, в волшебных созданиях читается синтоизм, у истории Навсикаи, например, очевидные мессианские корни. Какая религия ближе всего вам?

— Анимизм. Мне нравится многобожие — точнее, одушевление всех предметов, явлений и живых существ. Как религия анимизм может показаться слегка примитивным, но на самом деле он глубок, как море. Именно он позволяет добраться до истоков любого религиозного сознания.

— Поразительна еще одна особенность вашего мира — полное равенство женщин и мужчин, детей и взрослых.

— Это мое осознанное решение. В некоторых ситуациях эти различия перестают иметь значение. Я думал об этом, когда писал сценарий «Ветер крепчает»: как вести себя перед лицом катастрофы, которая уравнивает детей со взрослыми, женщин с мужчинами? А потом случилась эта самая катастрофа — цунами 11 марта 2011 года, которое я отразил на свой лад, показав на экране Великое землетрясение Канто 1923 года.

— У большинства ваших фильмов открытый финал. А вы сами знаете, что дальше произошло с их героями? Никогда не было искушения сделать продолжение какого-нибудь из них? Наш старший сын, например, много лет мучается над вопросом, стал ли все-таки Порко Россо человеком или нет.

— Продолжение есть у каждого сюжета, но я довожу историю до той точки, когда об этом продолжении любой зритель сможет догадаться самостоятельно. Что до Порко Россо, то иногда я думаю над тем, чтобы продолжить его историю — но не в мультфильме, а в манге. Может, теперь, на пенсии, этим и займусь. Отличное хобби, между прочим. И о бюджете задумываться не надо. Поеду в Италию на выбор натуры, новые самолеты нарисую… Представляю себе Порко Россо таким же, как раньше, с пятачком. Только усы с годами поседели.

— Многие люди плачут на ваших мультфильмах. А вы сами в кино плачете?

— Я просто заливался слезами, когда досматривал «Ветер крепчает».

— А на чужих фильмах?

— Да я вообще кино не смотрю. И телевизор не включаю. И смартфонами не пользуюсь. Мне больше нравится книгу полистать или каталог какой-нибудь выставки.

— Вы недавно сообщили, что намерены закончить свою режиссерскую карьеру. Это из-за пессимизма в отношении будущего?

— Главная причина очень проста. Каждый мой мультфильм я создаю примерно пять лет, не меньше. Параллельно с этим стараюсь работать над музеем «Гибли», хотя сосредоточиться и на том, и на другом очень сложно. Раньше, когда мне было лет сорок, я мог сделать мультфильм за год, но теперь я не в состоянии укладываться в такие сроки! Я старею, и, что еще ужаснее, стареют мои сотрудники. Как я могу быть уверен, что гарантирую им рабочие места на эти самые пять лет? Откуда я могу знать, что сделанный мной мультфильм не разорит студию? Другие студии собирают сотрудников на каждый конкретный проект, но «Гибли» устроена иначе. Мы плывем на одном корабле, и я больше не в состоянии брать на себя ответственность капитана. Ситуация труднее от года к году. Мы с продюсерами старались воспитать новое поколение аниматоров, которые могли бы стать нам достойными наследниками… Не уверен, что у нас получилось. Мне страшно за наше будущее, и лучше уж уйти. Честнее.

— Вы можете сказать, что полностью себя выразили в сделанных мультфильмах?

— Мыслей и проектов у меня множество, но мне не обидно уходить. Все идеи у меня довольно смутные. Они начинают формулироваться только после того, как я берусь за какой-то конкретный проект. Главное мое занятие теперь — создание короткометражных десятиминутных мультфильмов для кинотеатра «Сатурн» в нашем музее «Гибли». Там я могу себе позволить не думать о коммерческом результате, а делать то, что мне заблагорассудится! Так что в старости я скучать не буду. Опять же надо постоянно выставки придумывать для музея, а то одна лишь постоянная экспозиция — это скучновато.

— Вас тревожит будущее рисованной анимации? Такие люди, как вы и ваш коллега по студии «Гибли» Исао Такахата, уходят, а мир почти полностью перешел на компьютерные мультфильмы.

— Будущее анимации, если честно, меня не очень тревожит, а в прошлом я сделал все, что мог. Меня больше волнуют перспективы третьей мировой войны, в которую, мне кажется, Япония может ввязаться в любой момент — страны Восточной Азии этого опасаются, и, я полагаю, небезосновательно. Что до рисованных мультфильмов, то для музея «Гибли» я создаю исключительно их — у нас в кинотеатре «Сатурн» компьютерная анимация запрещена. Понимаете, я чувствую себя гусеницей, которая тихонечко ползет по листу дерева, преодолевая все препятствия и прожилки на нем. Как передать чувства такой гусеницы при помощи компьютера? Как показать такой лист дерева? Мне кажется, только нарисовать карандашом на бумаге.

— Не жалеете, что когда-то не пошли в авиаконструкторы, о чем вы мечтали в юности?

— Жалею, да ведь таланта у меня к этому не было… А мечтать продолжаю до сих пор. Я представляю себе самолет, дизайн которого был бы ультрасовременным, но летел бы он медленно-медленно, плавно, красиво. По идее, это возможно, только все современные правила, законы и установки не позволят сконструировать такую машину. Воображаю, как это было бы чудесно: стоишь на дороге, вдруг поднимаешь голову, а в небе неторопливо парит такой самолет. Красота!

@темы: Анимация, Хайяо Миядзаки

---

Вот хоть стой хоть падай. Только что достала из новогоднего подарка (красивый сундучок с конфетами и печенюшками) "Долю Ангела со вкусом пломбира". На металлизированной обертке потыренный с рафаэлевской "Мадонны" и грубо перелицованный карапуз с крылышками, задумчиво глядящий куда-то вверх, частично на строку про "вкус пломбира".
М-да...
После нескольких попыток, разглядела имя изготовителя. "Закрытое акционерное общество "Кондитерская фабрика "Саратовская". С факсами, и телефонами и городским адресом.
Когда-то к названиям кондитерских изделий относились очень серьезно и не допускали мысли выпустить торт "Гамлет", например (цитата из давней-предавней газетной статьи, про торт).

@темы: Тот еще Арт-Зойд

---

Кликабельно

strangeparticles.tumblr.com/post/136285273053/t...


Осталось три дня...
Волнуюсь так, словно поеду смотреть живой спектакль. Жду и одновременно страшусь новостей. Словом, нормальная фанатская жизнь.

@темы: RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

Сегодня День рождения Мэла Гибсона!

К нему можно как угодно относиться, но есть одно из-за чего любая моя благодарность кажется мне недостаточной: он вернул Роберта Дауни-младшего в профессию. Когда никто не желал с ним связываться, позвал в фильм, где был продюсером и одним из актеров и заплатил за него страховку, без которой Роберта просто не пустили бы на площадку. Он выкупил его участие в ленте, дал главную роль в "Поющем детективе". Роберт сам часто вспоминает этот поступок Мэла, за что и ему я тоже благодарна.

@темы: Роберт, Мэл Гибсон, Пересечения

---

Доктор, вынеси ёлку!

www.youtube.com/channel/UCR2jvYEYEwvwNMz2mI3GBs...

@темы: Доктор Кто, Фан-арт, Юмор, Дэвид Тэннант

---

"Какая ж гадость эта ваша заливная рыба!.." (с)

@темы: Впечатления, "Шерлок" ВВС

---

Забила на бой курантов и, ляпнувшись спать в одиннадцать с копеечкой (и мгновенно отрубившись... ), проснулась в девять утра, словив во сне навороченный кошмар (жаль, не досмотрела до конца ). За окном солнышко, на градуснике - ого! - -15 по Цельсию.
Ползу на кухню, "без кофе я не человек". Во дворе вдохновляюще рычит ярко-оранжевая мусорка.

....(продолжение следует)....


Продолжаю.
На улице не так холодно, как кажется. Тихо и народу раз два обчелся. Но... Я-то думала, что петарды не рвали в эту новогоднюю ночь... Ага, ага... Сегодня дежурит моя соседка; говорит - ночью было нечто . Пластиковые окна не спасали! Народ запасался терпением (а работать 1-го с 10 утра и полный день до прихода ночной смены)
Помахала метлой, согрелась. Пообщалась с дворниками, поздравили друг друга с новым годом и взаимно пожелали всех благ!

И смогла наладить видеосвязь через Фейсбук!

Год начался неплохо.

@темы: Вести из дворницкой

---

Sidekicks // Hit RECord On TV w/ Joseph Gordon-Levitt

Презабавнейший ролик с участем Джозефа Гордона-Левитта и Энн Хэтауэй. А кто появляется на последней секу-унде-е-е!.. Ха-ха!!!



Опубликовано: 30 июн. 2015 г.
Annie Hathaway and I play the asshole bosses of some superhero sidekicks in this HIT RECORD ON TV comic book comedy from our episode 'RE: The Number Two.' The show airs every Friday at 10pm on Pivot (find.pivot.tv/) and you can also watch it on iTunes and Amazon.

@темы: Любимые люди, Юмор, комиксы

---

Happy New Shakespeare! ))

Отсюда: www.dtbooks.net/


Дорогие наши все! Поздравляем вас с новым годом - и это будет отличный год для всех поклонников Шекспира, как мы знаем. Мир нашел еще один повод вспомнить нашего любимого драматурга - днем рождения и днем смерти Уильяма Шекспира считается 23 апреля, и в 2016 будет 400 лет с тех пор, как Бард от нас ушел. Но он и спустя столько лет живее всех живых, чему этот блог - одно из доказательств )

Мы с надеждой смотрим в будущее, ведь год начнется для нас с тетралогии RSC King And Country в Лондоне, а потом будет апрель, когда в Стратфорде-на-Эйвоне RSC устраивает потрясающую программу памяти Шекспира, и выйдет версия "Сна в летнюю ночь" Расселла Т. Дэвиса... И в течение года будет еще много, много интересного - новых постановок, новых программ, новых фильмов. В том числе и *возможно* сюрпризов от нас ))

Оставайтесь с нами. Счастья вам, творчества и любви. И будьте внимательны к людям вокруг: люди (мы все то есть)) - это самое удивительное чудо природы, самый большой подарок судьбы и самая большая надежда нашей маленькой планеты. Что знал еще наш Билл. Все будет хорошо. Пока есть хорошие люди.

Ах да. Среди новогодней суеты найдите минутку проверить по трекингу, где ваша посылка с книжкой "Гамлет". Мы знаем, что до некоторых городов России она УЖЕ дошла! И что она покинула таможню России вчера (это для наших друзей за границей). Спасибо почте за оперативность! И мы ждем ваших отзывов очень-очень! Ура? Ура!

@темы: Шекспир, События

---

Как это так? - задумалась матушка-природа, глянув вокруг себя, - тускло как-то все, а на дворе уже 31-е декабря; непорядок. И прислала из своей небесной канцелярии пушистого снега. Совсем немного, но его вполне хватило на исправление пейзажа. В более привычную, более оптимистичную сторону.
Попеременно снег с солнцем - это прекрасно. Долой угрюмость! Хотя бы на пару часов. И это так вовремя...

С наступающим вас всех! Здоровья и оптимизма!


*****
P.S. Х-м-м... а синоптики говорили, что "без осадков"... )))

@темы: Вести из дворницкой

---

Ну вот, уже всего неделя осталась до возвращения "Ричарда II" на сцену.

Отсюда: tennydr10confidential.tumblr.com/post/129182321...

@темы: RSC, "Ричард II", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

Откуда взялись броненосцы

mp3tales.info/tales/?id=224

Р. Киплинг

Инсценировка А.Дитриха
Музыка Г.Крылова и С.Соснина

Действующие лица и исполнители:
От автора - Р.Плятт
Еж - А.Грибов
Черепаха - А.Георгиевская
Ягуариха - В.Орлова
Ягуарчик - А.Баранцев

Инструментальный ансамбль, поет В.Абдулов
© 1973 г.




Обожаю эту сказку! Обожаю этот радиоспектакль! Слушала его в детстве по радио, а потом читала книжку сказок с рисунками самого Киплинга.

@темы: Киплинг

---

Р.Киплинг. Дорожная песня Бандар-Логов

         Длинной гирляндой порою ночной
         Мчимся мы между землей и луной.
         Ты не завидуешь нашим прыжкам,
         Скачущим лентам и лишним рукам?
         Ты не мечтал, чтоб твой хвост, как тугой
         Лук Купидона, был выгнут дугой?
            Злишься напрасно ты, Брат! Ерунда!
            С гибким хвостом и беда не беда!

         Мы поднимаем немыслимый шум.
         Головы наши распухли от дум!
         Тысячи дел перед нами встают -
         Мы их кончаем за пару минут.
         Ах, как мудры мы! Ах, как хороши!
         Все, что умеем, творим от души.
             Всеми забыты мы, Брат? Ерунда!
             С гибким хвостом и беда не беда!

         Если до нас донесутся слова
         Аиста, мыши, пчелы или льва,
         Шкур или перьев - мы их различим,
         Тут же подхватим и быстро кричим!
         Браво! Брависсимо! Ну-ка опять!
         Мы, словно люди, умеем болтать!
             Мы не притворщики, Брат. Ерунда!
             С гибким хвостом и беда не беда!
         Светит для нас обезьянья звезда!

Скорее рядами сомкнемся,
                        лавиной сквозь лес пронесемся,
Как гроздья бананов качаясь на ветках,
                        взлетая по гладким стволам.
Для всех мы отбросы, так что же!
                        Мы  корчим ужасные  рожи!
Напрасно смеетесь! Мы  скачем по пальмам
                       навстречу великим делам!

пер. В.Лунина 

***************************

(К сожалению, издания "Маугли", где были бы и написанные к его главам стихи, редкость...)

@темы: Киплинг

---

30 декабря исполняется 150 лет со дня рождения еще одного британца, чье творчество ушибло меня в раннем-раннем детстве и это на всю жизнь - Редьярда Киплинга.

***
Есть у меня шестерка слуг,
Проворных, удалых.
И все, что вижу я вокруг, -
Все знаю я от них.

Они по знаку моему
Являются в нужде.
Зовут их: Как и Почему,
Кто, Что, Когда и Где.

Я по морям и по лесам
Гоняю верных слуг.
Потом работаю я сам,
А им даю досуг.

Даю им отдых от забот -
Пускай не устают.
Они прожорливый народ -
Пускай едят и пьют.

Но у меня есть милый друг,
Особа юных лет.
Ей служат сотни тысяч слуг, -
И всем покоя нет!

Она гоняет, как собак,
В ненастье, дождь и тьму
Пять тысяч Где, семь тысяч Как,
Сто тысяч Почему!

пер. С.Маршака


**************************************
(Я все пыталась вспомнить да подсчитать, кто из них пришел раньше: Киплинг или Шекспир. И получается, что одновременно. )

@темы: Киплинг

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Стену Ли - 93 года!>
Хороший возраст. Ура, товарищи.

@темы: MARVEL

---

25.12.2015 в 14:32

Пишет  Lucy:

A Very Merry Tennants Christmas

@темы: Фигурки и куклы, Дэвид Тэннант