Г.Козинцев. Записи по фильму "Король Лир".

Обожествление - трагедия и для человека и для народа.
Начало "Короля Лира" - выражение прежде всего этого положения. Человека обожествили. И он сам поверил: я бог.
Установлен ритуал. Вблизи его нельзя видеть - лишь самые приближенные.
Миф рассеялся. Бог - человек, такой же, как все. Старик с дурным характером.

VII 1965 г.


Возможности трактовок неограниченны. Каждый новый взгляд всегда ценен, старые представления выродились в шаблон. Но каждый, разумеется, читает классические произведения по-своему. Взамен "всего вместе" появляется что-то одно. Все выстраивается чудо как стройно. Определить тему, идею теперь несложно. Есть ключ, которым молжно отпереть ларчик. Ключ - концепция. Режиссеры - вместе с исследователями - предлагают множество таких интерпретаций.
И вот тут мне вспоминается роман Анстея "Венера в парикмахерской". Подвыпившему молодому человеку взбрело в голову, когда он возвращался домой через парк, надеть на палец статуи Венеры кольцо - сдуру вспомнил он известное предание. Утром в парикмахерской, где он служил, обнаружилась голая женщина: Венера принадлежала тому, кто ее призвал. У молодого человека невеста. Что тут делать? Парикмахер прячет богиню за занавеску - пусть она увидит ничтожность его профессии и поймет, что они не пара.
Венера становится свидетельницей его работы.
И здесь начинается концепция.
- Ты силен и могущественен! - восклицает богиня, как только дверь закрылась за клиентом. - К тебе пробрался враг. Ты связал его своим плащом и вымазал его лицо позорной белой краской трусости. Пленник боялся пошевельнуться, а ты плясал вокруг него танец войны, играя кинжалом под его горлом. Взяв с него выкуп, ты милостиво даровал ему жизнь.
Такое видение (как выражаются режиссеры) сцены бритья тоже возможно.
Отличное дело придумывать подтекст, но и текст Шекспира прочесть полностью нелегко. Полностью - вот главная сложность.
...Наше горе в том, что "концепции" принижают Шекспира не оттого, что режиссеры мудрили, а потому, что Шекспир всегда оказывался всегда более мудрым.
(1971)

Записи из рабочих тетрадей

Фестивали и окрестности.
Премии: за лучшую имитацию Антониони, за провинциальное издание Феллини, за продающуюся по дешевке копию Годара.
Лицо, в дальнейшем именующееся "член делегации", обязано вести себя как стюардесса: иметь непрекращающуюся улыбку на лице.

Фильмы ни про что, поставленные никак.

После разговора с одним актером я вспомнил фразу: "Потом целую неделю лопатой можно было выгребать из ушей".

Родителей у этой артистки, честное слово, не могло быть. Она родилась от рижского журнала мод и сберегательной книжки.

После первой мировой войны Бертран Рассел написал: "Я не смог никого убедить. Но я не стал соучастником".

@темы: Г.Козинцев, Шекспир

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Отсюда: www.dtbooks.net/2015/05/ii.html#more

Два гениальных приквела к «Гамлету»: Часть II. Джон АПДАЙК. «Гертруда и Клавдий»


Читателю Апдайка дарована возможность сперва с упоением погрузиться в мир «догамлетовской» поры, где юная Гертруда только-только принимает сватовство отважного юта, который молод, полон сил и ещё совсем не похож на тень, Полоний – отец двух малышей, а «беспутный и, возможно, помешанный» шут Йорик отчебучивает свои номера, которые вскоре будут так веселить пока еще не рожденного младенца Гамлета. А затем вместе с героями пройти весь их путь до описанных Шекспиром событий.
[Автор обзора: Катерина Малинина]




Джон Апдайк прославился, в частности, написанной в молодые годы трилогией о Кролике (за которую получил две Пулицеровские премии) и романом «Кентавр» – все эти книги о людях, полных внутреннего протеста, которым с таким трудом дается протест внешний, так близки духу юного Гамлета. Но в возрасте под 70 один из прекраснейших американских авторов решил защитить старшее поколение действующих лиц шекспировской трагедии и с присущей ему гениальной способностью вдыхать жизнь в персонажей практически до степени осязаемости взялся реабилитировать преступную королевскую чету.

Оживленные его усилиями, они вызывают сочувствие: не может не возникнуть эмпатия, когда ты ведаешь обо всех страхах, тревогах и обидах героев, знаешь, какие запахи они ощущают, какие сны видят, как зябнут в Эльсиноре с обледенелой соломой на полу и подставляют щеки солнечным зайчикам, проникнувшим в окно, подмечаешь вслед за автором все их прожилки и ужимки, а главное – понимаешь не только оттенки их чувств, но и мотивы поступков.


Джон Апдайк, 1950

К делу Апдайк подошел со всей скрупулезностью, как настоящий археолог от литературы: наличие древней легенды, нескольких версий этой истории, называемых «Ур-Гамлет» (т.е. «пред-Гамлет») и нескольких редакций шекспировской пьесы (плохое кварто, первое фолио и т.д.), Апдайк обыграл в различных частях романа. В первой – которая у Апдайка воистину пред-Гамлет, т.к. в начале романа герой и не родился ещё – используются имена героев из «Истории датчан» Саксона Грамматика (конец XII века, впервые напечатана в Париже в 1514 году): Амлет (Гамлет), Герута (Гертруда), Горвендил (Гамлет-старший, будущий отец-призрак), Фенг (Клавдий), Корамбус (Полоний; имя Корамбус, поясняет автор в предисловии, встречается в первом кварто, 1603 г., и обретает форму Корамбис в «Наказанном братоубийстве, или Гамлет, принц датский», впервые напечатанном в 1781 году с утерянной рукописи, датированной 1701 годом).

Во второй части имена взяты из пятого тома «Трагических историй» Франсуа Бельфоре (вольное переложение вышеупомянутой истории, опубликовано в Париже в 1576 году) – Хамблет, Геруте, Горвендил, Фенгон, Корамбис; отец Гертруды Рерик стал Родериком. Третья часть, действие в которой начинается за считанные недели до событий первоисточника и заканчивается тем днем, с которого начал Шекспир, содержит имена в варианте, который более известен современному читателю.

Эти метаморфозы имен подчеркивают, что герои взрослеют и стареют по ходу романа подобно тому, как древняя легенда с XII века к Елизаветинской эпохе успела подрасти, обрасти новыми поворотами и подрастерять былые подробности. Медноволосой принцессе Геруте в начале повествования – 16 лет (она младше, чем будет её сын в начале Шекспировской трагедии) и 47 – погрузневшей королеве Гертруде в конце.

Если попросить кого-то назвать главного злодея в трагедии Шекспира, ответов может быть множество: от банального «Клавдий» до «нерешительность Гамлета... сомнения... обстоятельства… придворная среда, дух которой чужд тонко чувствующей натуре принца» и т.д. Основной антагонист, проходящий сквозь череду романов Апдайка – это рутина. Обыденность, одинаково серые дни, потеря любви, взаимоуважения и сексуального притяжения в браке, ощущение, что жизнь проходит мимо, и следует немедленно шагнуть за порог и бежать, не оглядываясь, за своей фортуной, да вот как-то неловко на это решиться – это очень по-апдайковски.

Писатель женился рано, еще студентом Гарварда, в 21 год. И, успев стать отцом четверых детей, развелся после 21 года брака – половины жизни. Затем женился вновь, на женщине с тремя детьми, познав, что такое любовь отложенная, выстраданная, ищущая оправданий в долгом от нее отречении. И прозябание Гертруды, год за годом томящейся, увядающей в Эльсиноре, в конце концов решившейся на измену – перемену ради права быть любимой, но так и не обретшей счастья и покоя, под его пером становится не меньшей трагедией, чем восемь трупов и один призрак у Шекспира.

Шекспир обходит тему адюльтера: из реплик персонажей можно заключить, что Гертруда уступила притязаниям Клавдия уже после смерти её мужа, хотя ранние легенды приписывают ей большее коварство: дескать, сошлась с деверем и не просто была в курсе убийства мужа, а еще сама же и подстрекала любовника к свершению злодеяния. У Апдайка эта пара – отнюдь не агнцы, но и не злодеи, скорее жертвы обстоятельств.

Семнадцатилетняя Герута/Гертруда вышла замуж по настоянию отца («Дания стала провинцией её тела») и даже внушила себе любовь к рослому, грубоватому, закаленному в боях завоевателю (хотя ей и был с самого начала более симпатичен его более утонченный младший брат). Что ж – «поток женской любви, раз хлынувший, может быть запружен, но лишь ценой великой боли».

Королева начала копить обиды с первой же брачной ночи (когда обворожительная невеста, переполненная осознанием момента и зарождающейся страстью, готовилась принести себя на алтарь супружества, но обнаружила мужа храпящим после обильных возлияний на пиру), хоть новобрачный и компенсировал позже свою промашку сполна.

С самого начала она ощущала себя разменной пешкой в государственных делах (её отец – король Рерик/Родерик жаждал, чтобы Горвендил/Гамлет-старший стал преемником Датского престола, и тот не возражал), а не желанной возлюбленной, и мужнины объятия ощущала как обезличенное проявление жизненной энергии здорового тридцатилетнего воина.

К её же собственным тридцати годам подозрения переросли в уверенность: «...Не я его выбрала. Да и он выбрал меня только как часть своей личной политики. Он лелеет меня, но лишь как одну из своих многочисленных государственных обязанностей». Если добавить, что король много времени проводил в военных походах, с единственным сыном – подрастающим Гамлетом – у владычицы-узницы замка так и не возникло взаимного понимания (он избегал матери, предпочитая коротать время в обществе отца), родители умерли, не оставив ей братьев и сестер, а остальные не были равны ей по положению, несложно представить, в каком одиночестве протекали дни королевы, хоть и окруженной двором, но лишенной доброго собеседника.

«Ее жизнь, какой она представлялась [её] внутреннему глазу, была каменным коридором с большим числом окон, но без единой двери, позволяющей выйти наружу. Горвендил и Амлет были двойниками – владельцами и стражами туннеля, а его концом в тяжелых засовах была смерть».

В качестве иллюстрации для обложки ряда российских переизданий этой книги была выбрана (и весьма удачно) картина Джона Эверетта Милле «Марианна» (1851). На ней предстает во всей своей начинающей увядать красе другая Шекспировская героиня – персонаж пьесы «Мера за меру» (жених которой отказался от свадьбы из-за того, что она лишилась приданого). И вот женщина потягивается в отблесках уходящего солнца, тщетно пытаясь разогнуть спину, согнутую ощущением отсутствующего счастья, привыкшая к разочарованию, скорее уже физически, чем морально изнуренная утратой надежды на лучшую участь, но многим видится и томность неутоленного желания в этом изгибе – такой предстает у Милле Марианна, а у Апдайка – Гертруда в «солярии с еловым полом, который когда-то был опочивальней Рерика, но который она сделала своим личным убежищем, где читала рыцарские романы, вышивала и смотрела через трехарочное окно».



И какой же отдушиной для Геруты/Гертруды был приезд в Эльсинор Фенгона/Клавдия, проведшего годы в странствиях, с его бесчисленными рассказами о дальних удивительных землях, нездешней философией и готовностью в свою очередь обратиться в слух: «Она не привыкла, что может разговаривать с мужчиной, который готов ее слушать. Горвендил и Амлет уходили от нее на середине фразы, чтобы обменяться своими мужскими фактами и договориться о чем-то своем». И все же долгие годы и Гертруда, и её обожатель гнали запретные мысли прочь…

Фенг/Фенгон/Клавдий выписан с меньшим тщанием – чувствуется, что он не в той степени занимал автора, как женский персонаж. Обозначены его библейская, Каинова зависть и детские счета к брату, которого он звал Молотом («Тупой, но бьет тебя точно по голове, как по шляпке гвоздя»), искренность чувств к Гертруде и те перемены, которые сотворило с ним восшествие на престол и приведшее к тому зловещее преступление.

Что же до Гамлета – ему в романе отведено места не больше, чем в вашем представлении – сыну не слишком многословной коллеги: порой она сетует на его характер, делится событиями его жизни и своими тревогами, но недостаточно, чтобы вы яснее представили себе его портрет. Он никогда не появляется лично, и нет возможности понять, насколько его мать объективна в своих суждениях о нём.

Титульный герой у Шекспира, у Апдайка принц Датский не удостоился ни единой реплики прямой речи или строчки авторских размышлений. Гертруда, его отец, дядя, Офелия, Полоний говорят или думают о мальчике (который и в тридцать лет остается для них ребенком – так Апдайк объясняет известный парадокс, связанный с возрастом героя) – только так Гамлет и введен в роман, не считая единственной – довольно сжато изложенной – сцены, которая в романе пересекается с пьесой.

Мать, винящая себя за недостаток любви к единственному отпрыску, корит его за ответную холодность, считая жестокосердным и эгоистичным. «Изъяны, пугающие тебя, я объяснил бы склонностью к актерскому ремеслу», – утешает её Корамбус/Полоний.– «Ему необходимо испробовать много разных личин, стремительно сменяя их одну за другой. Быть искренним, затем неискренним, затем искренним в своей неискренности – такие перемены его завораживают».

Довольно безжалостным предстает принц в древней трактовке сюжета об Амлете, в которой не было и намека на того располагающего к себе рефлексирующего интеллектуала, каким он сделался под пером Барда. С другой стороны – автор признается, что на подобные выводы его вдохновила книга Г. Уилсона Найта «Колесо огня – истолкования шекспировской трагедии» (1930), утверждающая: «Если не считать сокрытия убийства, Клавдий кажется хорошим королем, Гертруда – благородная королева, Офелия – клад нежной прелести, Полоний – занудный, но вовсе не плохой советник, Лаэрт – типичный юноша. Гамлет их всех обрекает на смерть».

Гертруда у Апдайка то уличает, то оправдывает сына. Тем же самым занимаются зрители и критики пьесы. Но эта книга – не о нём. Она о любви как даре и проклятии. О чувстве вины, когда, совершая выбор между «я» и «кто-то другой», выбирают «я», и обиды – при ином выборе.

Джон Апдайк считал тремя величайшими таинствами секс, искусство и религию. В романе добросовестно перебирают копытами все его любимые коньки.

Ах да, ещё птицы… Они порхают со страницы на страницу, вплетая свой щебет в рассказ. Но о чём они поют – я предоставлю подумать другим читателям этого изумительного романа, который подарил нам редкий взгляд на «Гамлета» из Зазеркалья.


О другой предыстории к «Гамлету» – пьесе и фильме Тома Стоппарда «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» – читайте в первой части обзора: www.dtbooks.net/2015/05/i.html#more

@темы: Познавательное, "Гамлет", Шекспир

---

Открыла сезон стрижки газонов.
У всех отличное настроение. Солнышко.
Разобралась с газонами одним махом, любо-дорого.

@темы: Вести из дворницкой

---

Самые сумасшедшие праздники в моей жизни.

@темы: События

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Хорош!!!



Hardy scribbl’

Источник: halorvic.tumblr.com/post/118397070499/hardy-scr...

@темы: Фан-арт, сериалы, Дэвид Тэннант

---

“В пьесах Шекспира есть такая особенность: каков бы ни был отрезок времени, когда происходит действие, в течение его человек проходит свой жизненный путь. Жизнь героев шекспировских трагедий начинается с того момента, когда они оказываются вовлеченными в драматический конфликт. И действительно, человеческая личность раскрывает себя полностью, когда вольно или невольно вовлекается в борьбу, исход которой оказывается иногда для нее трагическим.” - (А.Аникст.)

@темы: Шекспир

---

"Бродчёрч" 2х08. Финал

Как же не люблю, когда за мною тянется долг. А этот один из них - отзыв на восьмой эпизод второй части "Бродчёрча".

Кликабельно

“The Armor Crumbles” - Digital Oil Painting

And the anger and rage gives way to the tears held in and held back for so long.
This is NOT a Photoshop filter, every stroke is painted by me.

Источник: licieoic.tumblr.com/post/117631878074/the-armor...



Сороковая секунда и... мир переворачивается, злая явь Алека Харди повторяется с другими исполнителями, а я сама невольно выдаю вслух "Оп-паньки!", настолько это все для меня неожиданно. Как на духу: верила в лучшее. Но двенадцать "разумных идиотов"-обывателей повелись на пошлые увертки мисс Бишоп со помощницей. Заглотнули откровенную клевету аки крючок некормленная рыба. Настолько откровенную, что просится цитата: "Ты так ненатурально лжешь, что я протрезвел". А вот интересно: судья в Сэндбруке так же сочувственно старался не смотреть в сторону скамьи пострадавших или это его меньше мучило? Ну, вы на этого за стеклом, посмотрите! На нем же, как на афише все написано!!! Но нет. Господа обыватели поверили в мировой полицейский заговор по очернению милого симпатяги, члена общества, отца семейства. Жена - курва, соседка - стерва, кругом враги!
Судья, пытаясь скрыть неловкость, оглашает приговор. Адвокаты защиты откровенно радуются, не понимая что натворили. Адвокат обвинения пытается прийти в себя: люди, да что такое с вами, скажите мне, что я ослышалась. Бет, не выдержав, пулей летит из зала поперек протокола. Элли за ней. Их не останавливают. Судейским больно. Судейские понимают.

Оказывается, Алек Харди сидел скрутившись носом в колени за спиной Элли. И когда Миллер вскочила, поднял голову и огляделся, словно оглохший. Уже все? Или еще нет?.. Все? Крепко схватив под локоть, бормочущую сочувствия, Клэр:
- Вы арестованы.
Оказывается, здесь есть своя "Миранда". Не знала.
Долго копившаяся ярость полыхает темным пламенем, круша всех встречных. Понятно, почему Клэр не пытается бежать. Следующей под раздачу попадает Тэсс. На мой взгляд, справедливо. В этом месте у меня к ней вырастает глухое презрение. Это когда с подобными гражданами не хочется ни общаться, ни просто случайно разговаривать. Это когда молча смотришь на экземпляр уютной трусости. Она сдалась и она сдала. Мужа. Близкого человека. Променяла на утехи. А потом отдала на растерзание, отойдя в тень. Ничего не желая слышать о том деле. Пытаясь как-то продолжить карьеру. И судя по всему, ей это удалось. Дочери она ловко лжет о причинах разрыва. Но ведь всегда найдется доброхот рано или поздно. И что тогда?!. (В конце концов, не оставь она тогда машину...)
Харди просто вручает на руки Тэсс арестантку, дает указания.
- Я посижу с тобой на допросе, - какое-то странное у нее лицо, не люблю такое.
- Нет. - отрубает Харди. - Мне нужна Миллер. - И уносится прочь, оставив Тэсс с еще более странным выражением, с примесью "а-а, понимаю". Да ни черта ты сейчас не понимаешь!
А Харди уже стоит перед Миллер. Он не даст ей пропасть под лавиной несправедливого решения. Он направит ее ярость в нужное русло. И, черт возьми, ему нужна ее помощь как никогда. А еще потому, что он знает истинную цену этому "сельскому детективу". Женщине-С-Разбитым Сердцем.
- Сегодня я закрою дело Сэндбрук. И сделаю это с тобой.
Она вскидывает на него глаза, пристально смотрит, словно проверяет. Он выдерживает. Его лицо, минуту назад пугающее, искаженное, теперь мягкое и... светлое! Совсем другой. И... почти улыбается!
От него до сих пор несет тиной и мутной водой. От нее веет пепелищем и опаленными вороньими перьями. Зрительские глюки. Выдумка окончательно утянула меня с собой.

У Алека Харди счет. К миру. К окружающим. К себе. И счет этот растет, переполняя яростью. Тело ее выдерживает теперь. Как можно быть такими легковерными?!. Как можно не видеть очевидного?!! Или хотеть не видеть!!!
Выпущенная после восьмого эпизода книжка дополнила портрет событий, помогла разобраться, почувствовать. Перечеркнуть измышления нескольких персонажей. Это было важно.
В Бродчёрче Харди оказался не только, чтобы зализать раны, отлежаться и как-то продолжить жить после катастрофы дела Сэндбрука. Там, расследуя смерть ребенка он столкнулся со Зверем. И дал себе слово одолеть его во что бы то ни стало. Он поставил ловушку, насадил приманку и приготовился терпеть в засаде. Но никак не ожидал, что нечто подобное укараулит его и в Бродчёрче. Только здешний Зверь оказался помельче, пожиже да похлипче. Так... шушара. Немного погодя, шушара подросла и дозрела до полноценной сволоты. Как вы, люди, можете не видеть очевидного?!!
Для меня Харди и Элли никогда не стояли в списке подозреваемых. Подлец не станет говорить о покаянии и искуплении, а она... Ну посмотрите на нее! Не было в той Элли ни капли хитрости, ведущей к подлости.
Сэндбрук не просто разрушил жизнь Харди. Он его практически уничтожил, смертельно ранил. Охотник мог умереть, не дождавшись Зверя. Мало поставить ловушку. Надо вовремя и правильно привести ее в действие.
И уж никак Алек Харди не ожидал, что окажется Зверь трехголовым. Элли помогла захлопнуть капкан.

У этой истории Чибнелла есть одна особенность: вас сначала немилосердно засасывает в плотный (хоть и медленный) водоворот событий, чтобы к концу стремительно раскрутиться, выбросив с огромной скоростью и силой на поверхность. Как вы там дышите и все ли кости целы... ну, это уже не так важно.

Когда стала складываться картина убийства в Сэндбруке, меня затошнило. Не столько от омерзения, сколько от бездны, в которую падают люди. Но из трех жертв таких похожих дел мне жаль лишь Пипу. Взрослые сами за нее решили, что она слышала и о чем могла подумать. Этот домысел, помноженный на страх разоблачения, решил судьбу двенадцатилетней девочки. Старшая - прелюдия к рождению Зверя; во взгляде уже поблескивают огоньки распутства, под занавес обернувшиеся змеем-искусителем. Не, играть с огнем, всяко напрашиваться... Отпрыска Латимеров сильно невзлюбила, пока раскручивались дела в первой части "Бродчёрча". Не люблю таких. Они как омут: близко подойдешь или к себе подпустишь - все, утянут за собой, пропадешь. Да еще смеяться будут, когда окружающие на тебя же пальцем покажут. То, что пацан погиб - ужасно. А то, что сделали взрослые потом - вообще слов не подобрать. Но... с чего все началось? Не с убийства, а с хвастовства перед приятелем, что "у меня есть новый друг, покруче тебя". Дэнни чего-то не хватало, что он захотел быть особенным-преособенным?.. И пусть Джослин говорит сколько угодно, что Дэнни был хорошим. У меня к нему малость брезгливое чувство. И еще: я теперь знаю, зачем мне лично нужен был Грэйспойнт и в чем великая разница у двух этих городков. Грэйспойнт с его холодной, гладкой, ледяной на ощупь поверхностью, лицемерен и правилен снаружи и одновременно глубоко порочен внутри. Бродчерч - шершавый и душный, тоскливо однообразный, сам себе-целый мир снаружи, внутри абсолютно невинен, при всех его недостатках и мелких правонарушениях. И остается таковым до смерти Дэниэла Латимера. И это настоящая катастрофа. Бродчерч лишается разом чего-то очень важного, неосязаемого и многое в нем почти тут же начинает идти под откос. Оба города не просто точки на карте. Они - живой организм. Со своим лицом, жизнью, голосом, дыханием и привычками. Грэйспойнт принимает смерть одного из жителей как факт и только. Бродчерч необратимо меняется. Я бы этого никогда не ощутила, не будь у британца вот такой "астральной" копии. Правда, есть еще Сэндбрук. Б-р-р! При одном мысли о нем меня начинает трясти. Ни за какие коврижки, ни при каких обстоятельствах не желаю там жить. Даже пять минут находиться! Как и со многими персонажами. Я вообще мало кого люблю в этой истории. По человечески. (Восторги меня-зрителя сейчас не в счет.)

Очень интересно наблюдать, как эпизод распадается на своеобразную "дельту реки" с несколькими одновременно развивающимися сюжетными "рукавами". Одни тихо отступают в сторону, другие мощно добегают до финальной секунды.

Первый такой "рукавчик" - два Королевских адвоката и их жизненные позиции.
Торжествующая Бишоп как-то неуютно почувствовала себя под взглядом Бэт и почти сбежала. Ну получила ты желаемый вердикт, а дальше?!. Само это дело и твой подзащитный, как позорное пятно. Не отмыться. Впрочем, с моральными ориентирами у Бишоп полная катастрофа. И помощница соответствующая. Тут для меня спели песню авторы: вот кто хуже? Тот, кто убил и не только не покаялся, а еще и напраслину возвел на весь свет или вот такие защитнички "окружающей среды"? Слава Богу не все в сюжете так темно и страшно и существует некоторое равновесие. Джослин протягивает бывшей ученицы документы по делу ее сына и показывает строчку, которую та проморгала. И прибавляет:
- Я пригляжу за тобой. Тебе это нужно.
- Нет. -
- Нужно,- повторяет Джослин с такой улыбкой, что Бишоп затыкается.
Конечно нужно! А то наломает дров со своей высокомерной беспринципностью и презрением.

Второй поток: "не думайте, что с вердиктом присяжных все вот и закончится...".
Не-а!
Выпущенный из-под стражи, Джо обнаружился в местной церкви. Хватило совести. Изумление и негодование викария понятны. Я вообще думала, что преподобному придется что-то делать с тайной исповеди, но... авторы пошли другим путем. Несколько реплик и я учуяла самосуд. Вот честно - сделалось страшно. Назревало "зеркало" истории старика Маршалла. Тогда местные проявили редкую прыть, собравшись толпой не дожидаясь суда. Сейчас, увидев, что судебная машина дала сбой и испытав жесточайшее разочарование во всей своей жизни, несколько претерпевших граждан решились на свой собственный "суд присяжных". Пол Коутс страшен в гневе.
Джо ловили Марк и Найджел. Ну стопудово кому-то не жить! И как, думаю, порешат? Повесят вот тут на воротах или швырнут с обрыва прям под ноги шляющейся там Бишоп? Не-е-е, говорит Чибнелл и предъявляет другое заседание суда. Уже в домике, где нашел свой конец Дэнни.
Чтоб так разворачивать сюжеты, чтоб так вертеть персонажами, надо быть абсолютно уверенным в себе человеком, не дергающимся на посторонние вопли и советы, и руля в одному ему известном направлении. Снимаю шляпу. Тут пошло нечто необычное: люди смогли поставить себя выше Зверя, не пойти у него на поводу, не кинуться на обвиняемого. На председательствующем месте Бэт. В какой момент она преодолела свою тьму, вечное обвинения всех и вся, когда ушли силы обвинять себя? Она обрела другой тип ненависти. Тот, что ведет в бой за поруганное.
Люди доставили к ней Джо и дали свободу выбора. Хочешь убить - убей. Как сделаешь, так и будет. Мы примем любое твое решение, каким бы оно не было и ответим за него. Все вместе. За левым плечом Бэт стоит Элли. Я вспомнила об архангеле, что стоит на страже с огненным мечом. Приговор: ты будешь жить, но вон из Бродчерча и детей своих ты никогда больше не увидишь. И тут в глазах Джо впервые вспыхнуло недоброе. Они сделались другого цвета. В них замерцал Зверь. Мне стало страшно за Элли. Но она не просто выдержала, а дала отпор.
- Приблизишься к детям - убью. И в отличие от тебя, отвечу за содеянное.
Она только-только была свидетелем, как выползала наружу вся правда о Сэндбруке. Как взрослые, не желая отвечать, нагромоздили гору лжи и свято в нее поверили. Лгут и верят собственной лжи настолько, что кажется - правду никогда не извлечь из-под этой вонючей груды. Знаете, что особенно мерзко? Что "безутешный отец" Рики Гилеспи, заявивший о пропаже девочек, набрасывавшийся на Харди, в присутствии его дочки, с обвинениями - мол, где мой ребенок? - прекрасно знал, где искать обеих. Он знал, что младшая плавает в воде. Он сам ее там видел, подержал за руку. И потом ждал три дня! Пока Алек Харди, едва не утонув, не вытянул тело Пиппы на берег.
Закончив допрос, сведя все концы, Харди закроется один в комнате и зарыдает, согнувшись над папками с делом.
И хотя потом с Элли он говорит спокойно, но слезы оставили следы, лицо изменилось. Несмотря ни на что, он закрыл дело, нашел преступника (того самого трехголового Зверя), но облегчения нет.
Тут бесполезно придумывать, что будет дальше.


Пока шел эпизод успела подумать: этот сезон не попадет на нынешнее российское ТВ. Но главное - мне показалось, что Чибнелла тошнит от моды на асоциальных типов, и, может сам того не ведая, от души врезал по ней, по этой повальной в них влюбленности. Сценарист подарил прям букет, любо-дорого! Одна Клэр чего стоит! А сэндбрукский папаша?
И тут "рукавчик" номер три. Помните фразу "Как ты могла не знать?" Первой ее скажет Элли той странной бабе из трейлера. И это маятником к ней вернется уже от Бэт, когда Харди возьмет Джо. И вот теперь у меня вопрос к жене Рики Гилеспи: "Как ты могла не знать?" Ведь удобнее топить мозги и душу в выпивке, не думать о подозрениях. Ну а Клэр!!!.. Тут просто заканчиваются короткие предложения. И актерская работа хороша и... Господи Боже, где он подсмотрел такое. Я ж сталкивалась вот с таким!!! Правда-правда. От этого мороз по коже и подташнивание. Про Ли молчу, тут вообще трясина со всеми вытекающими.
В общем, Чибнелл достал такую прелесть и хряпнул ею по мордасям досточтимой публики, разомлело открывшей рот. А чего вы ждали? Как говорит Карвер, вы что ждали, что будет просто?! А не бывает просто.



Это далеко не все, да и не совсем то, но сходу написать не успела - свалилась заболев. А потом просто утонула во всех пересечениях и образах. Начало безумно долго лежало заготовкой в черновиках.
Так что пыталась суммировать и что-то вышло, что-то не ах... О чем-то не получилось написать, не вошло.
И очень рада, что второй сезон обыграл многие мои претензии к сюжетным изгибам первого. Хорошо, что у "Бродчёрча" две части. Обещана третья.

@темы: Фан-арт, Впечатления, сериалы, Дэвид Тэннант

---

Я уж и не помню за каким тогда лешим вбила в поиск Тумблера "Гамлет/Hamlet" и мне тут же вывалилось немереное количество одного и того же молодого человека в раздражающей красной футболке и каким-то странным взглядом. Второй вариант того же лица был в шапочке и с черепом...
Первая мысль: ну вот, еще один!
Вторая: Почему вот он?! И вот такой?! Это что, что-то недавнее?...
Я искала совсем другое, но на все варианты запроса вновь и вновь первым появлялся симпатичный молодой человек в красной футболке и джинсах. На третий день я полезла на стену. Ну почему-у-у!!!
Теперь это забавно вспоминать. А еще дало повод к раздумьям: а почему я так ярко запомнила первую встречу с этим Гамлетом. Почему запомнила имя в тэгах?
Но футболка тогда жутко возмущала. На ум пришла параллель с давней постановкой Бутусова.
Стену сломала корона, надетая набекрень. Этот ее вид, сдвинутой на ухо... Воспоминания обрушились лавиной, поднялись внутри бурей. Даже не ожидала. Они что, сговорились?.. До сих пор помню восторг и... слезы. Я смотрела на одного принца Датского, а думала о другом. Или о них обоих? Они постепенно перемешивались... "Я только думала, что ненавижу тебя... А это я тайно-тайно влюблялась в тебя..." - признавалась Эльза из пьесы Шварца "Дракон". Вот тут было что-то очень похожее. До ненависти дело не дошло, но... Ох уж эта футболка!
Теперь улыбаюсь. Подозреваю, что такой вид для принца выбрали специально. И что он был обязан вызвать такую реакцию.


Ну и та самая фотография.
По клику раскрывается до плакатного размера.

@темы: RSC, "Гамлет", Шекспир, Дэвид Тэннант

---

Источник: taiwanmelay.tumblr.com/post/116817214440

@темы: Фан-арт, сериалы, Дэвид Тэннант

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

@темы: Музыка

---

Майя Михайловна

Около часа тому назад пошло известие о смерти.

Очень больно...

@темы: Печальное, Майя Плисецкая

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

@темы: Формула-1, Айртон Сенна, Дэймон Хилл

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Вот почему-то он мне тут напомнил Алексея Сергеевича...
Бывает.

@темы: Дэвид Боуи